Мастера «Формулы» знают, как оторваться от большинства соперников, но все еще плетутся в хвосте главных победителей — жанровые трюизмы снова обходят всех, пока кино вылетает с дороги на драматических поворотах.
«Возмутительные» оказываются не только и не столько семейной сагой, а скорее отпечатком эпохи.
Спасать мир, который постоянно тебя разочаровывает, и не иметь возможности уйти на покой — задача для истинных мазохистов. У «Гвардии» не хватает юмора и креативности для развития этой идеи, как и причин для продолжения вечеринки. Конца света не избежать, мёртвых лучше оставить в покое.
«Разочарованные» — сериал, состоящий из ярких и быстро сменяющих друг друга событий, который определенно найдет своего зрителя, готового откликнуться на призыв беззаботно провести время в компании одновременно нежных, уязвимых, эффектных, стильных и амбициозных героинь.
В мире, где о Великом Изломе ежедневно напоминают сводки новостей, даже такие высказывания — импортозамещающие, претенциозные, раздражающе громоздкие, — оказываются на вес золота.
История жизни Клеймана доказывает, что даже при ограниченных ресурсах и в неподходящей эпохе можно добиться влияния. Его работа с наследием, системой кинообразования, методом разговора о кино в публичном пространстве — пример того, как один человек может загореться делом жизни и разжечь искру в других.
Фильм без конкретных титулов идеально справляется с функцией капсулы времени и уносит в эпоху, где актеры, музыканты и прочие таланты, которые сейчас не пожмут друг другу руку, вместе создавали единый организм подвижной субстанции города.
«Анора» встречает «Плохую девочку».
Приятно осознавать, что «Главы государств» не притворяется хоть сколько-нибудь интеллектуальной комедией, а просто хочет быть ярким зрелищем — максимально предсказуемым и комфортно глупым.
Смотреть «Кей-поп охотниц» увлекательно, следить за динамикой тоже, а многочисленные крючки, раскиданные тут и там, намекают, что одним фильмом дело не ограничится.
Сторер говорит о том, что не каждой любви суждено продлиться вечно, но, кажется, забывает о собственной глубокой привязанности — мысль, как ни странно, актуальна и для самого «Медведя», сериала, который с каждым сезоном гасит искру.
Доделанный как будто в спешке финал получился местами примитивным, но часто эмоциональным и проникновенным. На фоне всеобщей стерильности поп-культуры был обнаружен похвальный гуманизм.
«Апрель» — фильм во многом о стойкости и внутреннем выборе, о цене, которую приходится платить за сострадание.
Сериал далеко не идеален, временами неровен, но точно знает, о чем говорит и с какой целью существует. Аарон Мартин и Иэн Карпентер написали хоррор о насмотренности и этике развлечений, построенных на боли незнакомцев.
«Арлан. Решающий раунд» — зрелищная и духоподъемная спортивная драма, которая определенно придется по вкусу всем ценителям каноничных сюжетов о превозмогающих любые трудности атлетах.
И правда, хочется похвалить Marvel за пойманные новизну и злободневность, однако то тут, то там что-то ломается. Технологии Рири пачкаются дьявольской магией, исследованию характеров противостоят навязанные жанром предрассудки. Сценарий не выдерживает набранной скорости и нередко глохнет посреди дороги.
В сухом остатке «Святая ночь. Охотники на демонов» — кино рваное, дерганое и напрочь забывшее о существовании ритма.
«Золотая лихорадка» — самый доброжелательный к зрителю фильм Чаплина, а возможно, и фильм вообще. Ведь в нем есть главное — обещание того, что всё будет хорошо.
«Хейвенпорт» — не открытие, но и не разочарование. Это добротно сделанная криминальная драма, в которой нет совсем уж неожиданных поворотов, но есть хорошо прописанные герои, вызывающие противоречивые чувства.
Двадцать айфонов, неоспоримый талант и тяга к новаторству авторов сделали свое дело. Неизменно кровавый и жестокий зомби-хоррор, заставляющий подпрыгивать в кресле в ритме ирландского танца, все так же несет драматический заряд с мощностью атомной бомбы.
«Нормальному» хочется многое простить за освещение важной темы и достойный юмор.
К сожалению, какими бы прекрасными ни были упомянутые актеры и актрисы, им практически нечего играть.
Пусть в первую очередь «Олдскул» — комедия, сериал всё же лишён карикатурности.
Однако главное преимущество ленты не в сюжете или актерской игре, а в визуальных решениях, используемых для контраста рутины и тех самых контролируемых снов.
Возможно, главная проблема «Материалистки» заключается в том, что вплоть до финальных титров фильм так и не решается проникнуть сквозь глянцевую обертку персонажей, сказать зрителю что-то по-настоящему интимное, таящееся за закрытыми дверьми супружеской спальни.
