Механизм драмы о противостоящих криминалитету маленьких людях отлажен до автоматизма многие десятки лет назад, режиссер Холмс не привносит в него ничего нового. Но именно такие эталонные в своей нейтральности фильмы и служат базой для всего великого или хотя бы оригинального, что только может быть снято более смелыми авторами.
Скоро Ричи будет ассоциироваться не с лихими и остроумными фильмами, а с усталым второсортным кино.
«Одни из нас» — до сих пор один из самых впечатляющих сериалов последних лет, не считая разве что до смешного чистой одежды и опрятных причесок героинь. Просто этого недостаточно, чтобы спасти чересчур короткий и наполненный сомнительными решениями сезон.
Интонация Спайка Ли заставляет задуматься, верит ли он сам происходящему — порой кажется, что автор осознает абсурдность диалогов и клише экшен-фильмов и тем не менее использует их без какого-либо переосмысления.
Едва ли второй сезон сильно разочарует поклонников таинственного жанра. Пока Янковский всё ещё в кадре, «Фишеру» точно стоит дать шанс.
Кино Джафара Панахи не свойственны радикальные идеи, а потому в его «Простой случайности» есть место и юмору, и нежным моментам. Его фильм — это манифест гуманизма, ставящего жизнь человека превыше государства, законов, превыше всего.
«Улица страха: Королева красоты» — олдскульный (в плохом смысле) молодежный слэшер, который включает радио «Ностальгия» каждый раз, когда действие заходит в тупик, а происходит это слишком часто.
Атмосфера развеселого реалити-шоу, где от каждого участника можно провести к любому другому если не канат, то ниточку напряженности, не отпускает ни на минуту.
«Дикая семейка» — в меру увлекательное, в меру социально значимое анимационное кино. Это и не головокружительная авторская мультипликация для ценителей фестивальных диковинок, и не весёлое зрелище для всей семьи.
«Умри, моя любовь» — насыщенное и потрясающе красивое кино визуальной экспрессии: южная готика продолжает пугать пустынными дорогами, женщиной с ружьем ночью в поле, воем собак и всепоглощающим отчаянием на обломках рая.
«Сиренам» лучше всего удаются моменты комедийного безумия, но в остальном сериал воспринимается как утомительный назидательный опыт: вместо пяти часов бинджвотчинга потратьте пять часов на семейного терапевта.
С трогательной историей о взаимоотношениях в очередной дисфункциональной, но обаятельной семье, которые и населяют миры Андерсона, соседствует по-настоящему остроумная черная комедия.
Фильм длится больше двух часов и может несколько утомить повторяющимися мотивами и понятным посылом, но ежедневный абсурд мира поваров и официанток настолько выразителен и метафоричен, что хореографически выверенная критика капитализма не даёт расслабиться и отвлечься.
«Правила Филиппа» манифестируют: быть другим — это не приговор. Роман Косов снял кино для широкой аудитории, призванное вызывать сопереживание, а не кинокритические вопросы.
Интимность и внешняя простота «Отражения № 3» — не кризис, упрощение творчества режиссера, а, наоборот, знак его мастерства. Когда в твоем произведении так мало деталей, то каждый жест может стать лишним и лживым — у Кристиана Петцольда все к месту.
При всей хаотичности и эмоциональности повествования Дюкорно все же проводит точную сюжетную линию о том, как тяжело смириться со своей беспомощностью.
«Карем» — сериал в красочной обертке, за которой скрывается тоскливая пустота.
Кто-то даже скажет, что проект выдохся. Но сериал Тима Миллера и Дэвида Финчера точно куда-то движется, набирая критическую массу, и попытка выбрать для сезона магистральную тему как минимум достойна внимания.
«Киллербот» построен на многочисленных внутренних монологах дроида, и именно Скарсгард делает их саркастичными, неожиданными, даже трогательными. Качественные работы Думезвени и Дастмалчяна дополняют общую картину, сглаживают смехотворный визуал и сценарные огрехи.
Но разве может великое искусство создаваться из одного лишь мальчишеского бунтарства? Если верить Линклейтеру — то, конечно, да. А ему, несомненно, хочется верить.
Если поначалу сериал безжалостен к зрителю и бросает его в омут неизвестных преступных схем, то впоследствии уже черств к своим персонажам: мы знаем больше, чем они, и следим за многофигурной мозаикой.
«Загадочное убийство Белль» — фильм, который, скорее всего, не порадует поклонников динамичного развития событий, но наверняка заинтересует тех, кто готов поразмышлять о виновности как о философской категории.
В результате лента выглядит скорее как обзорная экскурсия по городу, где не ясно, кто жил или будет еще жить.
«Хронология воды», как общее произведение Лидии Юкнавич и Кристен Стюарт, выполняет такую же целительную функцию: Лидия, как и Нэн, структурировала и «упаковала» ее в формат книги, сделала необъяснимое осязаемым. Стюарт предлагает окунуться во тьму, чтобы потом вынырнуть на поверхность и выдохнуть.
Для Бена Фостера «Крутой поворот» стал не менее достойным актерским упражнением, чем в свое время «Субстанция» для Деми Мур.
