Наследие «Секса в большом городе» здесь больше не живет.
Вместо арт-терапии — позорная ярмарка тщеславия.
В отличие от сериала «Локерби: В поисках правды», который родственники погибших называли «порно о трагедии» из-за обилия жестокой демонстрации последствий падения самолета, авторы «Взрыва на борту Pan Am 103» сознательно отказываются делать ставку на зрелище. Они с уважением относятся к погибшим.
Фильм оказывается более многослойным и менее сентиментальным: это и трогательный байопик о невероятном выздоровлении, и терапевтическое напоминание: взрослеть, освобождаться от родительского влияния и выстраивать личные границы никогда не поздно.
«Лайза Миннелли: Невероятная, но правдивая история» — вполне симпатичный и стандартный документальный фильм, призванный удовлетворить как запросы поклонников артистки, так и любопытство зрителей, включивших ленту из праздного интереса.
С другой стороны, в этой бессобытийности и монотонности и кроется ценный комментарий: миллиардерам воздают по заслугам лишь в кино — намного чаще они выходят из воды сухими, с улыбкой на лице и приумноженными в несколько раз капиталами.
«Хищники» — глубоко гуманистический фильм, который предлагает посмотреть на популярнейшее в Америке реалити-шоу под непривычным углом, но в то же время это не попытка обелить преступников.
«Отдел нераскрытых дел» — крепкий, драматургически выверенный и своевременно удивляющий сериал, способный заинтересовать даже тех, кто без ума от «Медленных лошадей» и давно отчаялся найти что-то оригинальное среди новых детективных проектов.
«The Beatles: О чем говорил Нью-Йорк» — экспериментальное кино, которое может бросить вызов любителям классического музыкального документального фильма.
«Верни её из мёртвых» с жанровой задачей справляется и заставляет ёрзать в кресле до появления искр. Но помимо леденящего кровь ужаса и боди-хоррор моментов под дых бьёт и тяжелейшее чувство скорби, из которого и вылупился сюжет.
Под звуки Evanescence на закрывающих титрах «Балерину» стоит осторожно рекомендовать всем поклонникам «Уика». Заслужит ли Ева Макарро собственную франшизу, покажет только время.
Эмили Блихфельдт вытряхивает из сказки романтику и предлагает прокатиться с ветерком по дороге, заполненной гниющими отходами, отрубленными пальцами и затоптанными надеждами. Путешествие не из приятных, но оно все же обязательное как минимум для тех, кто никак не может примириться с собственным телом.
Фильм, который пахнет как четверг, 16:00, ромашковый чай и покой.
Магия, покорившая Канны, как раз в том, что искусство может быть не могильным камнем ушедшего благоденствия, а тем самым опустевшим домом, полным сентиментальных ценностей и лиричного юмора.
Самоирония, легкость и постоянные подмигивания зрителям качественно отличают «Узы крови» от предыдущих частей. Кажется, создатели нашли идеальную формулу для работы над франшизой: «Мы не пытаемся сделать шедевр, а получаем максимальное удовольствие от процесса».
«Лило и Стич» не поддается глубокому анализу или едкой критике — это кино предназначено для детской аудитории и при всех проблемах очень обаятельно. Недостачу надрыва лента компенсирует трепетным отношением к наследию оригинала.
«Батя 2», возвращая в семью сразу две отцовские фигуры, метит в куда более узкую аудиторию, нежели его хитовый предшественник, — фильм, скорее всего, попадёт в сердце лишь зрителю за тридцать.
Восточная экзотика и некоторые нововведения по части экзорцизма смогут привлечь зрителя, но едва ли удержат внимание. Без страшной атмосферы и цельного сценария аллюзии на Библию просто не работают.
В картине нет ни большой финальной разгадки, ни четкой морали, ни харизматичных клишированных героев. Зато есть два надломленных человека, пути которых чудесным образом пересекаются в одной точке, и на глазах у изумленной публики происходит исцеление, которого не могли добиться ни врачи, ни соцработники.
Но проблема «Финала» не ограничивается бессмысленными героями. Практически любая мелочь намекает, что фильм снимался на коленке.
Для Райнхардт типичные приемы жанрового кино создают ненужный шум, она хочет обратить внимание на обычных людей и их маленькие, но очень ценные чувства.
Легко обнаружить в «Дастере» что-то тарантиновское.
Временные петли, жуткие звери, неприятные женщины, хуже которых только их мужчины, — все это уже где-то было, но, наверное, не в таком странном сочетании, как в «Криптике».
«Эмпатия» — сериал о тех, кого часто не замечают. О тех, кто каждый день распутывает чужую боль, делает невидимую работу, результат которой нельзя измерить и показать.
В итоге «Джейн Остин испортила мне жизнь» оказывается меланхоличной, местами шероховатой мелодрамой, в которой доводы рассудка неизбежно уступают место чувству и чувствительности.
