Клубок интриг, семейные тайны, журналистская этика, родительские кошмары — Ева Хассон довольно органично вплетает ключевые темы истории в короткий формат (пять эпизодов) и дарит зрителям далеко не худший детектив на один-два вечера.
Благое стремление Андреасяна снять сериал о современном обществе, которое утратило веру в любовь, омрачается выбранной формой и содержанием.
Без единого причитания и морализаторства «Андор» демонстрирует, как меняется, активизируется и замирает сознание людей перед угрозой расчеловечивания.
До глубоких откровений «Оленю» далеко — это все же в первую очередь легкое и развлекательное зрительское кино, несущее понятную мысль и простую, но важную мораль о ценности уважительных взаимоотношений. Со всеми поставленными задачами команда справилась — можно ли просить о большем?
Фильм Дюбоска — зрительское, одновременно абсурдное и кровавое кино, не лишённое сентиментальности. Сравнение «Как заработать на убийстве» с «Фарго» сильно комплиментарное, но ругать французскую картину не за что.
Нежная лента Джеймса Гриффитса имеет по-настоящему терапевтический эффект.
Между тем неприветливость картинки — это, наверное, не так уж и важно для тех, кто целенаправленно станет показывать «Царя царей» своим детям. А у человека, случайно оказавшегося перед экраном, в первую очередь вызовут вопросы прямолинейность, тривиальность и безынтересность мультфильма, а никак не пугающая некрасивость двенадцати апостолов.
Итан Хант поднимает знамя последнего героя, как и Том Круз, который закрепил за собой титул последней голливудской кинозвезды.
Будь «Громовержцы» камерной разговорной драмой о людях в плащах, которые не могут выйти в магазин из-за накатившего отчаяния, фильм бы выиграл троекратно — но корпорация распорядилась иначе.
Среди стремительно публикуемого контента «Бабули» никуда не торопятся, приглашают за один большой стол, вспоминают живых и усопших. Семья — коллективный опыт, который лучше всего прочувствовать через десятилетия рецептов, бережно сохранённых и переданных своим детям.
Несмотря на тяжелые темы смерти и потери, «Верный друг» сложно назвать душераздирающим фильмом. Скотт МакГихи и Дэвид Сигел отказываются от чрезмерной эмоциональности: светлая грусть — наиболее подходящая фраза для описания чуткой ленты.
«Спасаемый» едва ли придётся по душе поклонникам фильмов, на которые он равняется: вместо сочувствия фильм вызывает отторжение, а навязчивые отсылки к классике представляются неоправданными амбициями.
Иногда лучше не шутить одну и ту же шутку дважды.
«Уик — это боль» — не только рассказ о трудностях во время производства, но и объективный способ замера: пробитых голов, простреленных стен и освоенных локаций.
Продолжение вносит косметические изменения в известный рецепт успеха, но все главные ингредиенты неизменны. «Покерфейс» создаёт пространство уюта, в котором хоть и регулярно случаются диковинные убийства, всегда находится разгадка, а злодеи получают по заслугам.
Для дебютного фильма у Трейси Лэймон удивительное чувство меры: ей удаётся тонко балансировать между комедией и драмой, создавая историю, которая трогает, но не давит на эмоции (хотя финал — отличный повод поплакать).
«Туда» вполне можно назвать фильмом, который захочется пересмотреть в тоскливый зимне-весенний вечер, когда поездка за город на майские отменилась из-за снегопада, а пейзажами полюбоваться все равно хочется.
Если это хоррор о роботе, то создателей резонно упрекнуть в неправильной эксплуатации.
Оценивать это кино вряд ли возможно без контекста, однако выйти за его рамки стоит — например, чтобы зафиксировать крайне шаткую конструкцию из нескончаемого потока референсов и плохо списанных у предшественников отрывков.
«Узкая дорога на дальний север» воспринимается чуть ли не болезненнее прочих лент автора из-за натуралистичности насилия и абсолютного бессилия сильных мира сего.
Гленн и Рики встретились в странный (но самый подходящий!) период, чтобы бок о бок преодолеть личностный кризис и напомнить всем нам: переходить от одной главы жизни к другой чертовски страшно, но куда легче, когда ты не один.
Каждая маленькая деталь, любой незначительный кадр, едва брошенное слово — все в «Корнях» может нести потаенный смысл.
И, наконец, любители всего эстетского, будьте готовы и вы подпасть под чары «Этуаль» — очень красивого шоу, которое эпизод за эпизодом с нежностью и трепетом признается в любви танцевальному искусству.
«Последняя годовщина» удерживает множество тем и голосов, не давая повествованию утонуть в мелодраматизме. Тайна исчезновения Манро, конечно, будет раскрыта. Но куда важнее окажется то, что откроется на пути к разгадке.
«Дроп» — остроумное жанровое упражнение, возможность для режиссера отвести душу после сложного и проблемного производства седьмого «Крика».
