Чейни заявляет о себе как режиссер с отчетливым авторским почерком: местами неуверенным, но уже способным создавать узнаваемую атмосферу — тревожную и вязкую.
«Король и Шут. Навсегда» наверняка убедительнее смотрелся бы как спецэпизод сериала, а не как полнометражное кино.
Слепая уверенность в собственном новаторстве делает «Казнить нельзя помиловать» Бекмамбетова опытом почти трагикомическим.
Важно, что история с фокусом на женских переживаниях и на недосягаемости элит быстро превращается в универсальное повествование о жертвенности любви и ее печальной зависимости от внешних обстоятельств; о природе чувств, способных как озарить, так и уничтожить.
«Уволить Жору» — треш-комедия с хромающим сюжетом, в которую по непонятным причинам вдруг попал Данила Козловский.
Нелепая и раболепная Линда Лидл, балансирующая между образом сексуальной амазонки и Энни Уилкс из «Мизери», — лучшая роль МакАдамс за долгие годы, а может, и за всю карьеру.
Сценарий, ясное дело, уязвимое место «Убежища», но те, кто выбирают афишу со Стэйтемом из года в год, кажется, давно об этом предупреждены. Иными словами, всем любителям «Механика» и «Профессионала» посвящается.
Второй сезон «Фоллаут» тем не менее приятно смотреть даже не поклонникам игры. Продолжение сериала вышло зрелищным, масштабным и деформированным, как тела супермутантов, — мощь монументальная, но немного хаотичная.
«Встать на ноги» предлагает сразу несколько нетипичных ракурсов на вполне реалистичные сюжеты, где один учится любить, а другой — быть любимым.
Кажется, поклонники Marvel, уставшие от мультивселенных и спасения планет, наконец получили действительно новый взгляд на супергероику: проект, который не боится внутренних конфликтов, низких ставок и искренних диалогов о страхах, честолюбии и дружбе.
Фильм знает, в какую мужскую аудиторию целиться и как вызвать олдскульный эффект, загрузив в один кадр и мышцы, и рок-хиты, и автопогони, и, куда без нее, поучительную мысль о необходимости братства.
Авторы делают ставку на достаточно оригинальный для российских широт мир и необъяснимое физическое явление, но пока не могут предложить аудитории ни внятной интриги, ни динамичного развития событий.
Вестеросу, как и реальному миру, в последние годы не хватало человечности. Неожиданно пришёл «Рыцарь», перезарядил франшизу и зрительские сердца.
Лучше всего «Игра против правил», конечно, сработает для тех, кто уже эмоционально вовлечен во вселенную Bubble: без преувеличения многочисленные фанаты Грома получат дополнительные смыслы, расширение лора и иллюзию глубины.
К сожалению, по многим причинам назвать фильм удачным не получается. Как показывает практика, подковать блоху задача не самая сложная, куда труднее потом заставить насекомое двигаться.
Режиссеру явно все еще интереснее не копаться в разумах, а создавать гротескное насилие и зловещие культы. Наверное, сработало бы, выйди фильм 20 лет назад, — сейчас, увы, все это смотрится как недоразумение, которое стоит забыть сразу после просмотра.
«День Питера Худжара» — маленький отпечаток несправедливо короткой жизни, настоящее волшебство запечатленного времени.
Смехотворный шпионский триллер о холодной войне, часто скатывающийся в пародию.
Благодаря харизме, личной симпатии и многолетнему трудолюбию Дэймон и Аффлек превращают проходного представителя категории Б в эффектное высказывание о силе солидарности, пусть и брутально окрашенной.
Едва ли в современном кино можно найти фильм, который столь живописно показывает сопротивление гармоничной природы, травмированной индустриализацией.
Кино разделяет схожие идеи с «Магазинными воришками» Хирокадзу Корээды и куда более безрадостными «Альпами» Йоргоса Лантимоса, но соревноваться с ними по части драматурги едва ли способно.
«Храм костей» ставит нас на развилку между культом человека и человечностью, обращая внимание на то, как одно может стереть другое и как легко каждая личность может стать жертвой феномена, оказавшись внутри этого пузыря или под давлением.
«Дракула» Жуде всеми запрещенными методами пытается вызвать чувство оскомины. Не фильм, а генератор форменного безумия, чья цель — покушение на зрительские мозги.
Режиссер не может сделать окончательный выбор и до самого финала мечется между интонациями, так и не решив, какой должна быть история.
Джош Сэфди демонстрирует титаническое упражнение в полировке собственного стиля и, в отличие от многих своих героев, действительно приходит к совершенству.
