История об интригах арт-рынка и любовных перипетиях богатого англичанина и бедной американки — кино на один раз, чье название вы вряд ли вспомните в следующий День святого Валентина. Но разве смеем мы ожидать большего от проходных романтических комедий?
При всём обилии подтекстов, лента Ома Тхэ-хва остаётся b-movie — жанровым квестом о выживании в руинах.
Мартин Бурбулон остался верен выбранному жанру приключенческих баталий с комедийным прищуром: два часа кряду ряженые актеры скачут, прыгают и падают — голова идет кругом и времени задуматься о том, что же происходит, не остается совершенно (и это к лучшему).
Все-таки даже гении боятся смерти, но Дюпье не хочет превращать комедию в драму, а потому позволяет своему герою жить по его правилам и существовать в безумном мире фантазий, которому он посвятил всего себя.
Дебют Джефферсона получился сдержанным, но искренним — удивительно, что на «Оскаре», где зачастую ценят совсем другого рода культурные «приманки», академики это разглядели.
«Всемирный потоп», увы, ничем не удивляет. В отсутствие экшена и понятного внешнего врага — вампиров, зомби или других монстров — остаётся тоскливая психологическая драма о принятии правил существования в новом мире.
«Спуск в бездну» — жанровое и не претендующее на серьёзные размышления кино. Однако для поклонников олдскульных аутентичных хорроров это настоящий подарок.
«Орион и тьма» же — совершенно терапевтическое и по-хорошему простое кино, приправленное каплей кауфманской гениальности.
Возможно, более подходящим названием для фильма стала бы «Вечная любовь» — именно в ней убеждают нас создатели и нарекают главным лекарством.
Если внимательно вглядеться в пленку, она с радостью вернет потерянные воспоминания и подарит покой. «Чудес в кино не бывает. Не после смерти Дрейера», — говорит герой Марио Пардо, но Эрисе доказывает обратное.
Эффектный фильм в лучших традициях современного корейского кино, может, и не придумывает ничего кардинально нового, но настолько ловко миксует жанры, что время летит незаметно.
Эйру хватило смелости снять фильм про боевого пчеловода, Стэйтему — удержать свой статус главного пасечника жанра, а всех остальных разогнать по восковым сотам. Так выглядит «Джон Уик», отлитый в янтарном медовом блеске.
«Белая птица: Новое чудо» — это сильнейшая драма, которая превращает внутренний мир зрителя в птицу феникса: выжигает дотла, выводит пепел со слезами, а затем дарует свет, обнажающий надежду и во всей полноте напоминающий о заветах Альбуса Дамблдора.
Множество находок, стилевых решений и монтажных фраз изумительно придуманы, а изнурительный для жанра литературного блокбастера хронометраж в почти три часа проходит в беззастенчивом любовании узорами ужасного далёка.
На протяжении 100 минут «Мечты» удерживают внимание и заживляют душу, оставаясь редким невербальным экспериментом, чей энтузиазм держится на эмоциональном воздействии, совсем недетском изучении природы отношений.
За всем этим театром абсурда может быть сложно разглядеть довольно простую мысль, которая лежит в основе сюжета: чтобы выжить, человеку нужен человек. Посыл, в общем-то, хороший. Жаль только, исполнение хромает.
В итоге «Айлин» оказывается любопытным жанровым перевёртышем образцовых психологических триллеров прошлого.
Смотреть «Хватку» стоит как актуальную притчу, греческую трагедию, сказку о потерянном рае и «комплексе бога». Смотреть с теми, для кого слёзы — явление редкое, табуированное, но абсолютно необходимое.
5 лет назад это был бы сносный экшен-фильм, который нужен, чтобы отдышаться в перерывах между новыми масштабными кинофазами, теперь же это просто подводное чудо-юдо: живёт в своём мире и не находит места в новой реальности.
Кейс «Луны» доказывает: не каждая идея заслуживает дойти до экранов, какое бы имя ни украшало титры.
«Герой наших снов» — один из самых оригинальных, смешных и актуальных фильмов года.
«Холоп 2» стерилен как обыкновенный голливудский праздничный проходняк.
Попытка расширить простецкий сюжет оригинального мультфильма с помощью драматических линий разбивается о пресность персонажей, между которыми просто не возникает химии.
«Крупный улов» начинается как мрачный триллер о непростом бизнесе и сложных семейных отношениях, но со временем незаметно превращается в трогательную и теплую историю о людях, которые обнаруживают, что умеют смеяться.
Есть в ленте МакИнтайра очарование и слэшеров 90-х, и постмодернистских комментариев 10-х, и классики 60-х: практически дух прошлого, настоящего и будущего. Только с ножом в руках.
