Злодеи наказаны, архипелаг Флорида-Кис спит спокойно, Лайман оказался прав: «Дом у дороги» — разудалое летнее развлечение, заметно улучшающее оригинал, достойное самых громких динамиков и кинозалов.
Экранизация Учителя становится еще одной попыткой переосмыслить классику, подогнать ее под новые правила, где князь-иностранец — это плохо, а отечественный инструмент справится лучше любого другого. И все-таки хочется, чтобы классические сюжеты переснимали по любви, а не по расчету.
«Красотки в бегах» — это только начало нового этапа творчества прекрасного режиссёра.
Несмотря на обилие биографических подробностей, картина Прово в целом всё равно смотрится как стандартный арт-байопик. Зрители получают ровно то, что ожидали ещё до начала сеанса: костюмы конца XIX — начала XX века, множество полотен Боннара в кадре, а также ссоры, истерики, страсть.
Это мистический хоррор о призраках или психологический триллер о серийном убийце? Парадокс в том, что при любом раскладе выглядит это жанровое чудовище Франкенштейна вполне занятно.
Каждая из восьми серий «Джентльменов» полна вполне натурально созданного напряжения. Аудитория Ричи придёт не за твистами, которые легко расшифровать. Ценнее окажется позабытое ощущение развязной ностальгии, сопричастности к запретному криминальному вокабуляру.
Установка на драматичность во всех её проявлениях — самое сильное место «Первой ведьмы», но далеко не единственное. На высоте и скримеры, и несложные, но качественные спецэффекты, главное же — гнетущая (и на редкость безысходная) атмосфера, столь важная в поджанре сверхъестественных ужасов.
«Рики Стэники» претендует на звание главного guilty pleasure весеннего сезона.
«Дикие сны» — сеанс психотерапии длинной 111 минут для тех, кто переживает, что поезд уже давно ушел.
«Онегин» — действие проходное, не оставляющее за собой шлейфа соприкосновения ни с большой классикой, ни с большим чувством.
«Карающая длань» отлично работает и на уровне простого боевика. Драки и перестрелки сняты зрелищно и реалистично, а Орландо Блум в роли Кэша настолько харизматичен, что в скором времени может потеснить постаревших героев экшена в лице Сталлоне, Шварценеггера и Ван Дамма.
Жанр космической фантастики формирует картину будущего, загадывает, с какими проблемами столкнется человек, и отражает современные конфликты. «Астронавт» же идейно застрял в прошлом, как и биологические отходы Якуба в туалете, который мужчина весь фильм пытается починить.
И все же, со всеми минусами и, конечно, неоспоримыми плюсами, Дени Вильнев совершил маленькую, но революцию. Пока еще дилогия, «Дюна» станет новой точкой отсчета: после фильма подобного масштаба понижать ставки в эпической фантастике будет дурным тоном.
«Постучись в мою дверь в Москве» мог бы стать спасением от реальности, переосмыслением турецкого хита и достичь успеха «Громкой связи», отечественного ремейка «Идеальных незнакомцев», а стал помпезным разочарованием, бросающим блёстки в глаза зрителям — немного больно и очень грубо.
Отсутствие какой-либо прогрессии в работе Мати Диоп показывает, насколько неопытна режиссерка в обращении с документальным кино: она лишь смогла запечатлеть важный исторический момент реституции сокровищ в Африку, но не сделала выводов.
Видимо, авторы делали ставку на талантливых актёров и громкие имена персонажей, но оживить действие не удалось. И уж тем более невозможно сказать, к чему создатели хотят подвести зрителей. Разве что к крепкому сну.
Режиссер утверждает, что снял фильм не о прошлом, а о настоящем. Он не ставил задачу снова вернуться к событиям Холокоста, он взял их в основу, чтобы напомнить — мы не отделены от истории, мы являемся ее частью, и пока мы это не осознаем, она будет повторяться.
Авторка Роуз Гласс связывает героев дисфункциональными контактами не просто так, она изучает природу насилия в США.
В «Акварели» режиссер не предлагал выхода из проблемы токсичного сосуществования — в «Архитектоне» он его находит.
Ощущение, что фильм пылился на полке несколько десятилетий.
Антон Коломеец говорит о сложных вещах, зачастую неподвластных для понимания подростков, но оттого не менее желанных: вечная любовь, как и вечная дружба, оставляет самый болезненный след на прощание.
Четвертый сезон все так же заражен пессимизмом, но с хорошим концом, хотя бороться со злом становится все сложнее. Как сказал Раст Коул: «Когда-то была только тьма. Теперь свет побеждает».
Вынести двухчасовой сеанс «Аргайла», даже учитывая те немногие плюсы (среди которых возможность вздремнуть на особенно затянутых моментах), — испытание нелегкое.
Лента Клаудио Фаха вызывает иронию на протяжении почти всего просмотра. Не веришь буквально ни одному действию персонажей, смущают их благостные взаимоотношения и спокойная реакция на многочисленные опасности.
«Мадам Паутина» — простой пример невзрачного фильма, спродюсированного и снятого без задора, любви и надежды на будущее, чьи авторы на каждом этапе производства принимали решения наплевательски.
