«Анора» — кино настолько безудержного энергетического заряда, что во время просмотра сердце бешено стучит, а дыхание то и дело сбивается.
Разнузданное и несдержанное кино, которое пугает и завораживает.
Образ самодовольного и непонятного «гения» — та самая романтизация и бульварность, которую так ненавидел сам Лимонов и презирает Кирилл Серебренников. Рассуждения героя о потакании общественному вкусу можно переложить и на работу Серебренникова, который отказался от экспериментов с формой и прошел по уже известному пути.
Остается надеяться, что когда-нибудь команда «Майора Грома» отринет все возможные рамки и позволит своему детищу сорваться в заслуженное турне по концентрированному безумию, отчего франшиза сменит «казаться» на «быть» и только выиграет.
Мало на что похожая, но быстро утомляющая немая комедия о йети с неузнаваемыми Райли Кио и Джесси Айзенбергом.
Возможно, если бы Шредер вышел бы за рамки сюжета одноименного романа Рассела Бэнкса, и расширил бы хронометраж за пределы полутора часов, то зритель мог бы понять авторские симпатии к своему герою, который даже на смертном одре хочет, чтобы все играли по его правилам.
Три задачки на формулу абьюзивных отношений от мастера абсурда.
Из «Мужчины» получился бы сносный и даже местами смешной 90-минутный фильм, если бы не самоуверенность создателей.
«Мегалополис» констатировал, что эпоха действительно ушла — и речь не о руках, построивших Америку, а о тех, что возводили Новый Голливуд.
В результате «Пацан против всех» — средний комедийный боевик-слэшер с девизом «так плохо, что хорошо» о последствиях деяний параноидального антагониста, сидящего в бункере и мешающего другим жить.
Через красоту и грязь кровопролитий, где бедняки собирают опарыши с трупов и потом их едят, Джордж Миллер рассуждает о стремлении человечества к саморазрушению и восстановлению.
Во «Втором акте» среди множества кинутых впроброс глубокомысленных (и не очень) фраз можно искать высказывания автора на тему кризиса киноиндустрии, лицемерия общества и одиночества, но делать это — не интерпретировать, а додумывать.
Ричи же в лучшем случае хочет напомнить британским мальчишкам о забытых героях Отечества. Но это задача максимум, минимум — сделать разудалое лобовое мужское кино о триумфе добра над злом. Пусть кровь льётся, головы летят в разные стороны, а смерти немцев приносят неописуемый восторг.
Несмотря на заявленный рейтинг 18+, обилие f-words и бесчисленное количество отрубленных конечностей, «Эбигейл» выглядит весьма неискушенным в собственном жанре кино, которое упорно ленится быть остроумным.
Напряженная драма об аутсайдерах, которые сначала помогали камрадам взойти на вершину, так до неё и не добрались, а потом и вовсе начали сталкивать друг друга, подана маркетологами как сомнительное итальянское телемыло. В этом есть своя прелесть, но заслуженного признания как «лучший фильм 2024 года» картине придётся ждать очень долго.
Мультфильм заслуживает места в пантеоне научной фантастики, потому что создатели рискнули разграничить людей и роботов. Допустить, что они не станут соперниками.
В конце концов каждая зумерша, миллениалка, бумерша и представительница любого другого поколения заслуживает того, чтобы слащавый юноша со сцены пел ей романтичную песню, а после помог разобрать продукты в сломавшемся холодильнике. Разве мы, женщины, о многом просим?
«Оленёнок» принимает и воспевает отчуждённых, выживших и даже тех, кто разрушает жизни. Чтобы встать, имей силы — Ричард Гэдд разобьёт, а затем склеит игрушечные сердца.
Однако как жанровая работа режиссерский дебют Адама Купера вполне состоятелен, фильм держит в напряжении до самого финала, подбрасывая заинтересованному зрителю то одного, то другого персонажа, имевшего причины убить профессора Видера.
Безупречный, масштабный, снятый с уважением к аналоговой киноэпохе, 37-й фильм о ящере достигает триумфа, уравновешивая монструозное и человеческое, мотивы самурайского долга и коллективной ответственности. Лучший фильм о Годзилле? Теперь уже без всяких сомнений.
«Проблемиста» выглядит так, будто недавнего «Вонку» Пола Кинга решил переписать Франц Кафка, в экстренном порядке ознакомившийся со всеми реалиями Нью-Йорка начала XXI века.
«Каскадёры» подходят для всех категорий зрителей, от детей младшего школьного возраста до перманентно уставших от мира синефилов, от фанатов адреналиновых боевиков до любителей милых мелодрам.
«Надо снимать фильмы о любви» по праву можно назвать самой понятной и открытой зрителям картиной режиссера. Но в то же время Роман Михайлов совершил серьезный эволюционный скачок, создав большое, сложное и вдумчивое кино в романтической обертке.
Идеальное b-movie, смотреть обязательно после полуночи и лёжа под одеялом. Так эффект присутствия дьявола в вашем телевизоре будет максимальным.
Второй опыт сотрудничества Снайдера с Netflix оказался большим провалом.
