«Хуже всех» — дебютное полнометражное кино и для режиссерки Саши Кармаевой, и для сценаристки Лики Панкратовой: лента в целом отвечает всем привычным категориям первых фильмов. История вышла искренняя, личная и синонимичная — можно увидеть кивки и «Дрянным девчонкам», и «Милой Фрэнсис».
Для телеканала ТНТ, привыкшего к активной работе с «шутками для взрослых», сериал, по всей видимости, оказывается слишком «детским». В своей беззубости не дотягивающий даже до отметки возрастного ограничения в 6+, он совершенно не справляется со своей важнейшей задачей — быть смешным.
«Злые письма» держатся на силе трех — Колман, Бакли и Васан. Абсолютно разные героини — одновременно отражение эпохи и просто безумно фактурные личности, о каждой из которых хочется посмотреть отдельный фильм.
С «Морозко» не хочется прощаться, а Лысовой мечтается вручить медаль за храбрость: редко у кого получается столь честно, смело и в то же время иронично говорить о вещах, которые пугают, а потому бесконечно замалчиваются.
В конечном итоге фильм не работает ни по одному из направлений: не захватывает, не пугает, не трогает. Благо, что за полтора часа не успевает слишком наскучить.
Пожалуй, главное противоречие дебюта Ваничека в том, что он слишком простой для сложного и слишком сложный для простого.
«Мы всё думаем о будущем, боимся и надеемся. Иначе перестанем быть людьми», — писал Булычёв. Спустя 46 лет потомки странным образом соглашаются, верят в благополучный для них исход и продолжают идти неисповедимыми путями.
«Фоллаут» вполне заслуженно перехваливают, создатели действительно в каком-то смысле прыгнули выше головы и продемонстрировали не только зрителям, но и конкурентам, как нужно снимать сериалы по видеоиграм.
Стефон Бристоль снял «Дыши!», чтобы подсветить проблемы экологии — об этом откровенно сообщает финал. Но, кажется, режиссер пренебрежительно отнесся к остальной части хронометража.
Если нам «посчастливилось» жить в период всё чаще распадающихся внешних и внутренних империй, то ответ и совет Гарлэнда: идти и смотреть, фиксировать, запоминать и передавать.
Фактически же «Воздух» в первую очередь ещё один фильм Алексея Германа-младшего — экзистенциальная драма об одиноких людях в привычных автору тусклых тонах и с размытой фабулой. Всё остальное в фильме явно наносное, а может быть, даже и коммерческое.
«Прекрасная игра» — это вдохновляющая и трогательная история о несбывшихся мечтах и вторых шансах.
Фильма Дева Пателя пусть и не лишен традиционных болячек кинодебюта, но сделан с обезоруживающей любовью.
«Артур, ты король» — работает как отличный симбиоз драмы и экшена, в котором ни один жанр не превалирует над другим, и они дополняют друг друга на протяжении всего хронометража.
философская притча о любви, выборе и отсутствии выбора, отношениях человека с природой и маленьком бунте против системы. Новизна картины в амбивалентности.
«Гении» не говорят ничего нового о творчестве Беккета и лишь отчасти передают абсурдистско-ироничный мир произведений автора.
В «Кунг-фу Панде 4» нет бунтарского духа и сарказма первого «Шрека», показавшего средний палец канонам студии Disney. Без них кино о проблеме бесконечного копирования превратилось в ту же копию, которая осознает бессмысленность своего существования, но ничего с этим не делает.
Этот парад безвкусицы имеет право на существование, вот только японцы — условные соперники американцев на шахматной доске «Годзиллы» — сделали куда более сокрушительный ход.
Остается лишь надеяться, что в следующий раз Кинан и Райтман заберут свои паспорта у продюсеров Sony и снимут куда более самостоятельное и куда менее фансервисное кино — ради искусства и без оглядки на зрителя.
Парадоксальность в ДНК творчества Германики: на сегодняшний день она одна из главных кинематографистов, работающих с серой моралью.
Стоит отметить, что ожидаемого противостояния двух оскароносных актрис в кадре все-таки не происходит (хотя очень хотелось бы).
«(Не)бывшие» — картина, склеенная из маленьких упущений. С этим фильмом режиссер, от которого привыкли ждать остросоциальных драм, возвращается к истокам.
Смотреть, как Питер Динклэйдж заливает в себя дешевое пойло и яростно критикует систему, можно вечно.
В итоге основные драматические коллизии, кроме пронзительного и красивого финала, не трогают, а заставляют смотреть на экран в ожидании завершения этих утомительных двух часов.
Злодеи наказаны, архипелаг Флорида-Кис спит спокойно, Лайман оказался прав: «Дом у дороги» — разудалое летнее развлечение, заметно улучшающее оригинал, достойное самых громких динамиков и кинозалов.
