Почему-то именно в кульминации Гарт Дэвис внезапно вспоминает, что снимает не только антиутопию, но и мелодраму, яростно раскатывает эмоциональный клубок, в конце концов уходит в откровенную манипуляцию и заставляет всех вокруг чувствовать себя виноватыми.
«Ласт квест» с азартом и чувством выписывает портрет мужской депрессии в безликом городе промозглой зимой.
«Катастрофа» застревает между блокбастером и драмой, не впечатляя ни в одном из жанров.
Ким Джи-ун доказывает, что не растерял режиссёрского мастерства, но, к сожалению, за художественными изысками скрывается скучный сюжет. Бардак на съёмочной площадке недостаточно безумен, чтобы по-настоящему увлечь.
«Наследник» — больше чем обычный боевичок с тривиальным сюжетом. Динамичный экшен на экране сочетается с красками неонуара, а сюжет щедро заправлен черным юмором в связке с чистым абсурдом и саспенсом. Новая работа Пак Хун-джона довольно дерзко играет с ожиданиями зрителя: твисты начинают сыпаться один за другим, но интрига сохраняется до самого финала.
Для режиссёров, впервые пробующих себя в игровом кино, баланс между экшеном, документальной хроникой и драмой практически отсутствует. Фильм затягивает водоворотом сразу в несколько направлений, из-за чего сопереживать двум центральным героиням толком не получается.
К сожалению, излишне прямолинейный для фестивальной драмы посыл вымывает из сознания все посторонние мысли и подталкивает к односложным заключениям вроде «ну какие же уроды» и «как же жалко девушку».
«Каникулы» ходят по грани и абсолютно того не стесняются.
Честность и искренность — это вообще ключевые слова для фильма «Привет, мама».
Пласа же в тандеме отвечает за качественную постановку. С одной стороны, не слишком злоупотребляет джампскейрами, с другой — всё-таки гремит мебелью, пугает в темноте жуткими лицами с кровью изо рта и держит марку жанра.
Несмотря на тяжелую тему, «Край надломленной луны» на удивление смотрится довольно легко. Никакого чрезмерного драматизма: эмоциональный сценарий сглаживает медитативная съемка. Открытый финал оставляет поле для интерпретаций: первый шаг к перемирию сделан, но в символическое «жили долго и счастливо» верится все же с трудом.
Если первый сезон еще сохранял блеклое ощущение присутствия «старого» Локи, то второй его окончательно уничтожил в угоду трафаретному сценарию, в котором на персонажа Хиддлстона взваливается ответственная миссия по спасению мира.
Хамагути, как художник-романтик, через природу отражает состояние героя.
«Бунтарь без причины» Николаса Рэя — фильм, впервые посмотревший на проблемы подросткового возраста, — с чутким, исследовательским и, главное, талантливым подходом.
Обиднее всего то, что довольно узкую специфику понятия безопасности — вопрос комфорта и эмоционального спокойствия наедине с новым знакомым — кинематографическая версия рассказа снова свела до черно-белой композиции, где угроза — острый нож в руках партнера.
Как жанровая история «Дом-ловушка» выглядит неплохо, хоть ему и не хватает находчивости тех же «Забавных игр», «Мыса страха», «Судной ночи» и других страшных историй про внезапное вторжение в чужой дом. Но как злободневное размышление про распаленных ненавистью людей, взявших в руки оружие, история работает.
«Три старика» — картина слишком предсказуемая даже по меркам стриминговых комедий. Положение могли бы спасти хлёсткие шутки или харизматичные персонажи, только в дебюте комика и их не хватает.
Лента Джона Сталберга предстаёт не столько привычным боевиком о мести, сколько психологической драмой о том, как потерявший смысл жизни ветеран войны, живущий, подобно зверю, только инстинктами, постепенно воскресает, учится любить и заботиться о ком-то кроме собаки.
Пьер Мореле создал кино-пилюлю с недолгим эффектом: авантюра героев устроит перезагрузку мозга, но достаточно быстро и без побочных действий выветрится из памяти.
Просто ещё одна история о простых людях, не больше, но ведь и не меньше.
Смотреть «Искушение» — то же самое, что оказаться против своей воли на танцполе.
Долан выдерживает напряжение, приводит к угадываемому финалу, который в нынешнем времени воспринимается ещё более пронзительно; галантно прощается.
«Военный трибунал» неожиданно переосмысляет традиционный жанр и посмеивается над киношными штампами в виде поиска героев и злодеев. Победить можно с горьким привкусом, а проиграть — с высоко поднятой головой.
«Поколение Ви» без лишних прикрас показывает, какими могут быть будни юных супергероев, которые вообще-то никогда не хотели обладать сверхспособностями и были бы не прочь учиться в рядовом колледже, а не соревноваться за известность и богатство, которые нужны их родителям.
Конечно, Цуй Жуй и Лю Сян — не второй и не третий Дэвид Финчер, тем более что первый жив-здоров и вот-вот представит зрителям новый фильм, но их «Исчезнувшая в звёздах» кажется как минимум на полголовы выше выпущенных в 2023 году представителей того же жанра из Западного полушария.
