«Монахиня» упорно не может найти главный аккорд, из-за чего страдает вся партитура.
Нуар как жанр сбрасывает всё больше кожи, новой не обрастает. Утешаемся классикой — всё лучше, чем растянутый до невозможности гламур, играющий в большое кино. Финчер бы не одобрил.
Картина, весь бэкграунд которой кричит о том, что она была снята нейросетью для стримингов, по итогу оказывается крепким жанровым зрелищем.
«Абсолютный убийца» едва ли претендует на лавры жанрового революционера, но достойно напоминает о том, что мертвые не умирают, а пока существуют подростки, кому-то всегда придется доживать до рассвета. Хорошо, если только в кино.
«Континенталь» ставит под сомнение необходимость спин-оффов.
На примере Рашель Злотовски демонстрирует не дорогу, а способ обретения внутренней свободы. Разумеется, не универсальный, но показанный настолько убедительно, что хочется верить в возможность им воспользоваться.
Просмотр полуторачасовой кафкианской сатиры на офисную культуру — не самый плохой способ провести время в ожидании второго сезона «Разделения».
У Местецкого получилась отличная демонстрация жизни в глубинке и ее последствий: люди с большими амбициями упираются в еще большие чиновничьи животы. Фестиваль «Месиво» превращается в «Русский Студень», где смерть происходит в буквальном смысле на танцполе. Но, как завещает Филипп, «надо мечтать, а то вообще труба».
В целом «Пила 10» — приведение франшизы в форму, юбилейный выход, который заслуженно маркируют как один из самых трезвых, изобретательных и ярких.
Дэйв Филони как будто только расставляет фигуры на доске, который год готовя зрителей к по-настоящему важному событию: полнометражному фильму, грядущему где-то в обозримом будущем.
Картина соскальзывает в область политического высказывания, но, увы, настолько поверхностного, что воспринимать его всерьёз невозможно. Остальные — кажется, позаимствованные у Джокера, — рассуждения вне контекста супергеройского кино звучат не то чтобы сильно убедительней.
Очевидно, картина и не могла стать прорывом в общественном обсуждении тех событий, но по итогу фильм оборачивается чем-то совсем бессмысленным, музеем 1990-х, где несколько десятков раз выставлен один и тот же экспонат.
Продравшись через десятки незнакомых понятий (см. шорты, сквизы и прочее), «Деньги» обретают целостность и сплочённость, приятно удивляют юмором, заслуживают внимания хотя бы разнообразным составом участников — реальных людей, временно совершивших революцию и почти свергнувших богачей.
Однако, повторимся, главным достоинством новых «Неудержимых» является не хитро продуманный сюжет и не хорошо выписанные герои, а множество пасхалок, как к предыдущим частям, так и к боевикам участвующих в фильме актёров.
Сюжеты новых серий настолько нелепы и по-хорошему постыдны, насколько требует жанр семейной ТВ-комедии: родители должны понять, о каких челленджах, кринжах и крашах вообще идёт речь, а дети — не умереть от испанского стыда.
Формально сериал Сергея Васильева является добрым ситкомом, но проект сделан настолько оригинально, что не хочется вешать на «Кибердеревню» никаких ярлыков. Это смелое, лихое и забавное зрелище.
Наталия Кончаловская всего на час возвращает нас в жизнь — наивную, случавшуюся у всех, кому было или есть двадцать пять.
Ленты с Нисоном уже давно звезд с неба не хватают, «Заложники» — тоже заземленный продукт, рассчитанный на быструю подпитку углеводами.
Меликян подчеркивает: пока, вкалывая на заводе, мы будем отмахиваться от усталости, у нашей цивилизации нет будущего. Пока женщинам придется общаться с инопланетными цивилизациями и пахнуть шоколадом, чтобы быть особенными, нам нет дороги на Марс.
«Призраки в Венеции» — довольно старомодный (или классический, как угодно) детектив, который можно назвать честной сделкой: зритель получает ровно то, что ожидает.
Дутту банально не хватает внутреннего стержня для того, чтобы отодвинуть все влиятельные референсы на задний план, отдав ведущую роль собственной мысли.
Ларраин не идет с осиновым колом на беспомощную ныне историческую личность, которая, по всей видимости, очень его волнует. И все же «Граф» оказывается беззубым.
По масштабности и динамике повествования, количеству интересных сюжетных линий, точно переданному духу эпохи и проработанности персонажей сериал Жоры Крыжовникова может в 2023 году не иметь конкурентов.
«Драйв» Николаса Виндинга Рефна из фильма о загадочном водителе превратился в достояние поп-культуры. Датский режиссер создал новый романтизм, а вместе с ним — новую брутальность, которой молчание и ритмы синти-попа только к лицу.
«Париж. Всё включено» — приятная романтическая комедия, которая достойно развлекает в рамках одного вечера и может попасть в сердце любого зрителя, которому хочется добра и лёгкости.
