Визуальная составляющая картины Ридер впечатляет гораздо сильнее содержания. В наиболее напряжённых моментах режиссёрка переходит на судорожный монтаж, калейдоскопическое изображение, камеру от первого лица и эффект GoPro.
Габриэль Гарсия Маркес когда-то сказал, что «секс — утешение для тех, кто больше не может любить». Проект Мороз с этим спорит и доказывает обратное: секс — награда для тех, кто любить еще способен. Но он не самоцель.
Достанется и богатым, и власть имущим, и тем, кто им молчаливо пособничал своим безразличием к происходящему вокруг.
Аллен подтрунивает над буржуа и разговорами о погоде и инопланетянах, над ревнивыми мужьями и неверными женами и остроумно подчеркивает, что в браке главную роль играют не только супруги, верность и счастливый случай, но и дорогая теща, которой лучше не действовать на нервы.
Неловкая попытка встроить старомодный роман в рамки новой этики.
«Голда. Судный день» показывает шекспировскую трагедию о невыносимом бремени власти и пытается отдать должное важной фигуре в истории Израиля.
«Потерянные цветы Элис Харт» уверенно вписываются в неутешительный список сериалов, которые любопытно начинаются, неспешно продолжаются и заканчиваются сентиментальной неопределённостью.
Вероятно, картина получит не только номинации, но и призы академии, если «Оскар» вообще не отменят ввиду забастовок. Но стоит смахнуть отдельные удачные сентиментальные эпизоды семейного единения перед лицом горя, которые вполне могут заставить растрогаться, как «Маэстро» остается совершенно голым в набитом битком концертном зале.
В обход кинокритических категорий хочется сентиментально заключить, что Hit Man приносит острую и неподдельную радость, не оставаясь при этом пустяковой безделушкой.
Очередные похождения МакКола в поисках правосудия, возможно, не найдут своего зрителя — смотреть в третий раз, как убийца-мститель нарезает бесчисленных бандитов, не только удовольствие, но и в какой-то мере утомительное испытание.
Отсутствие единства мысли и вместе с тем парадоксальное стремление доводить все в кадре до кристальной ясности приводят «Игру в прятки» к печальному финалу — смотреть его становится скучно как тем, кто любит искать в хоррорах подтексты, так и тем, кто хотел обнаружить в «Игре» элементы старого доброго слэшера.
Коппола продолжает не только рушить выдуманные образы воздушных замков небожителей, но и пытается заглянуть в прошлое, чтобы попрощаться с идеалами и культами XX века.
Ладно скроенная картина, вдумчиво прописанная и мастерски поставленная, выглядит проектом дежурным: и не шаг вперед, и не шаг назад. Едва ли можно сказать, что Финчер промахнулся, вероятно, в этот раз режиссер стрелял по другим мишеням.
Фильмы такой породы снимают не каждый год и даже не каждые десять лет. Многие артисты не дожидаются ролей идеально подогнанных по исполнительской фигуре, а зрители — кинолент, которые одновременно могут окутать сладкой дремой и раскрыть глаза.
Это картина для того, чтобы почувствовать себя лучше в моменте или отправить зрителя в путешествие по ярким воспоминаниям из прошлой жизни вместе с рефлексирующими по былому героями. Подарить улыбку умиления и ощущение поцелуя от солнечных лучей Парижа, который давно не показывали на экране настолько родным.
Если автомобили — главная религия в доме Феррари, то Энцо — бог или хотя бы античный полубог в пиджаке. Поэтическая баллада о Гефесте или продолжение эры брендов на кинотеатральном олимпе? Как знать.
«Догмена» можно пытаться упаковывать в категорию «так плохо, что даже хорошо», хотя скорее «так просто, что даже удивительно»: будто фокусник прямо посреди представления показал все секреты, а потом не моргнув глазом продолжил выступать.
Если вы находитесь в поиске открытий и, увидев фамилию МакКендри, ожидаете что-то оригинальное в духе «Великолепного», то, увы, этот фильм лучше пропустить.
Четвертый сезон «Чудотворцев» явно не тянет на звание лучшего, но со своей развлекательной задачей справляется. Постапокалиптический «Конец времен» — яркий пример guilty pleasure — удовольствие пусть и сомнительное, но отказаться от него все-таки невозможно.
Жаль только, что такие талантливые исполнители попали в руки не самого ловкого постановщика: немного порадовав акробатикой, Скотт Во быстро возвращается к серым сценам автомобильных баталий и неприглядному CGI.
Перед нами любовное письмо всем, кто когда-либо был тринадцатилетней девочкой и переживал из-за мелочей так, словно вот-вот наступит конец света.
«Останься со мной» через множество шуток, затрещин, душевных разговоров и горьких слез на чумазых щеках прощается с юностью, и дело не в том, что детство заканчивается в один момент в последний день лета: просто однажды перестаешь жмуриться и смотришь страху прямо в глаза, даже когда внутри все сжимается.
Единственная ценность «Подводного капкана» в том, что фильм может вызвать новый виток интереса к незаслуженно обделенному вниманием широкой публики «Глубокому погружению».
«Правда» чуть уступает по закрученности интриги «Казни» и «Белому списку», но это очень достойный пример жанрового кино с вкраплениями важных социальных тем.
Несмотря на свою пестроту и бодрый электронный саундтрек, детище Анхеля Мануэля Сото не в силах предложить ничего оригинального: ни одного креативного хода, способного хоть сколько-нибудь продлить жизнь жесткокрылого насекомого.
