Скандинавская баллада о матери, рвущая душу в клочья.
«По барам» не всегда бьет точно в цель: на каждую удачную шутку приходится еще три откуда-то из стендапа 2000-х про непохожесть мужчин и женщин. Но даже эти неловкие, почти кринжовые сцены отбиваются мощными финальными залпами.
Картина Столлера сделана по всем канонам простеньких семейных комедий, но и не обещает ничего другого. Может быть, Уизерспун и Феррелл рядом — уже достаточный повод, чтобы выделить пару часов на песни, танцы, потасовки и слёзы.
В конечном счете у Уоннелла так и не получается «подружить» новую концепцию «Вульфмена» с классическими устоями жанра — даже в эпоху неспешных хорроров о травме зритель нуждается в первую очередь в развлекательном кино, где нравственный контекст задает направление, но не является самоцелью.
Риаз рассказывает непростую историю со множественными переменными, вовремя переключаясь с настоящего на прошлое; удачно подсвечивает детали-подсказки и не забывает останавливаться на процессе изготовления стеклянных шедевров. Это рассказ о жизни простых людей, о том, как внешний мир влияет на их жизнь и заставляет принимать тяжелые решения.
«Снег в моем дворе» — медленное и печальное кино о прозе жизни и (не)идеальных днях.
«Братья по нотам» — одновременно трогательный рассказ о семейных связях и актуальное высказывание о разрыве между богатыми и бедными.
Несмотря на бескомпромиссность жанра, режиссер отказывается от пессимистичного взгляда на отношения, даже если они созависимые и тянут за собой целый вагон проблем. По мнению Шэнка, важнее всего то, что люди готовы идти друг за другом до конца, а к чему это приведет — дело десятое.
Все потенциально новаторское в «Разбитых сердцах» кажется излишним, а закостенелый сюжет о безудержном и бестолковом чувстве отдает привкусом нафталина.
«Что скрывает Ирен?» имеет другую ценность: картина с уважением пересказывает биографию отважной женщины, имя которой до премьеры фильма едва ли знало огромное число зрителей. А это уже что-то.
Весь фильм украшают жутковатые наброски ворон — красивый символизм, который никуда не ведет. Впрочем, как и размазанный по красивой поверхности сюжет.
С одной стороны, «Моди», несмотря на заявленную хулиганистость, дух бунтарства и практически рокерскую удаль, вышел фильмом упрямо старомодным — опоздавшим на 20 лет. С другой — озорство и мальчишество Деппа как постановщика выглядят инфантильно и совсем неубедительно: протест как форма коммуникации провоцирует не обожание, а скорее жалость и сочувствие.
Тордур Палссон с помощью давно понятного шаблона «Нечто» ловко заарканил зрителей, а затем усадил их слушать поучительную историю о том, как чувство вины, изоляция и предрассудки способны превратить даже самых достойных людей в безумцев.
Именно смешением пластов, кажется, сериал Тодоровского и привлекает: мистикой бульварного пошиба, бредовостью криминальных фактов, гиперболизацией расхожих слухов и убедительным портретом неприкаянных людей.
Похвальное стремление расширить режиссерский диапазон оборачивается прискорбным фиаско: «Лотерея» не блещет остроумием, предлагает вместо него затянувшийся скетч из КВН.
«Самый ценный груз» напоминает не целостный фильм, а растянутую короткометражку.
С другой же — режиссер в погоне за сюжетным разнообразием выстроил нестройную композицию, а нелепые шутки, концентрация которых порой превышает все мыслимые пределы, превращают серьезные темы в стыдный балаган.
Впрочем, обыденному сюжету «Ужастиков» один стиль не поможет.
«Больница Питт» отличается плотностью событий и стремительным темпом — это прекрасная возможность попасть на 15-часовую стажировку, а потом, завершив смену, облегченно выдохнуть и пойти домой.
Но можно ли выжать что-то действительно ценное из истории, которая себя изжила? Едва ли, даже если за штурвалом оказывается действительно талантливый постановщик.
Вопрос остается открытым: стоит ли смотреть буквальный ремейк картины Клима Шипенко в кино? Каждый решает самостоятельно. Но признать очевидное необходимо: фильм Онура Унлю способен порадовать глаз.
И все же сложно закрывать глаза на очевидное: «Василию» — фильму про колорит, абсурдные контрасты жизни и, конечно же, вездесущего Петрова (тот случай, когда ставка на актера вполне оправдывается) — приходится буксовать там, где он должен лететь на энергии фарса и пародии.
Ставка в картине сделана на экшен, забористый и оригинальный. Скучать времени нет.
Для того чтобы настроить верную оптику для просмотра, возможно, стоит отказаться от доверия рекламным слоганам и попытаться посмотреть кино так, будто вы о нем совсем ничего не знаете.
«Ночной дозор» встречает «Очень странные дела».
