Ставка сделана на боксерские поединки, харизму подкачавшегося Грэма и ловкие аферы Мэри и команды, но, кроме очевидных вещей, авторам сказать нечего.
Шестичасовой триллер остаётся без намёка на саспенс, утомляет, спекулирует на тему коллективного страха, обеляет правящие элиты. Netflix убивает не только Бэмби из трека Sex Pistols, но и драгоценное зрительское время.
Конечно, Фелкеру не удалось выбраться за пределы независимых сай-фай-фильмов, базу которых заложили Шейн Каррут, Ричард Келли и все те же Бенсон и Мурхед. Но начинающий автор смог добавить в устоявшуюся формулу определенный психологизм, не лишив при этом фильм любимой многими поклонниками поджанра зауми.
«Опасные числа» — точно не шедевр в духе «Шерлока» или «Идентификации Борна», но достойный представитель жанра, даже если он не всегда оправдывает собственную амбициозность.
Несмотря на заметные старания Андерсон, фильм так и не оформляется в самостоятельное высказывание — скорее напоминает скетч из Saturday Night Live, напрочь лишённый иронии.
«Компаньон» не предлагает никакого оригинального раскрытия заявленной темы противостояния человека и робота и/или мужчины и женщины, сюжетные повороты предсказуемы, персонажи следуют понятным, давно отработанным архетипам, а другие темы, которые могли бы раскрыться глубже, подаются в упрощенной форме.
Сюжетный прием, который идеально сработал в пиксаровском «ВАЛЛ-И», в «Люби меня» стреляет вхолостую.
Может быть, сериал лучше бы смотрелся на большом экране, для многосерийного формата нескольких зрелищных сцен для создания интриги мало.
«Лучше всех» напоминает, что о книге не стоит судить по обложке.
Ни в одном другом фильме прошлого года не было столько света.
На «Хорошем копе, плохом копе» сошлись все карты — первые эпизоды умело балансируют между симпатичной комедией и классическим процедуралом, в котором главным героям приходится в каждой серии расследовать сложные дела.
В какой степени преступник здесь сам Гибсон — вопрос открытый, но режиссура в «Особо опасном пассажире» на редкость безымянная и лишенная авторского слога.
«Если бы у меня были ноги, я бы тебя пнула» — фильм-удар, разряд тока, который невозможно не пропустить через себя. Но при всей бескомпромиссной и неминуемой драматичности Бронштейн снимает хоть и едкое, но подлинно гуманистическое кино и позволяет функции вновь стать человеком.
«Без ума от мальчишки» — кино во многих аспектах неидеальное — все-таки справляется со своей основной целью творить и распространять любовь к женщине, которая когда-то нашла в себе силы не быть идеальной.
Историческая драма о семействе Остин, которая понравится только преданным поклонникам великой писательницы.
«Лотосу» практически не помешали голливудские забастовки и другие катаклизмы. Благодаря стабильному цинизму в диалогах и уверенной режиссуре Уайта шоу вернулось в эфир ещё более просветлённым и насущным.
«Суровая правда» балансирует на грани беспросветной драмы и чёрной комедии — жанрового сочетания, которое всегда блестяще удавалось Ли как драматургу и всевидящему автору.
В «Мечтах», которые тоже можно трактовать через биографическую оптику, Мишель Франко отношениями двух героев показывает механизм угнетения одного государства другим и страшные последствия насилия.
На старте была взята слишком высокая скорость, а теперь повествование развивается словно бы по инерции.
Это захватывающая триллер-драма, замаскированная под научную фантастику, которая гармонично сочетает экшен-сцены с вдумчивым разговором о проблемах внутри семьи; беззастенчиво препарирует подавленные эмоции и выводит на первый план женскую фигуру, готовую на все, чтобы быть услышанной.
«Ведьмак: Сирены глубин» ощущается бездушным коммерческим продуктом, очередной попыткой выжать из изрядно отощавшей франшизы еще немного живительного сока перед абсолютно непредсказуемым четвертым сезоном основного шоу.
Отрадно, что именно сейчас проявилась столь необходимая смелость, позволившая ввернуть в рассказ об одном из главных персонажей русской истории рэп-батлы и вечеринки в стиле «Великого Гэтсби».
«Микки 17» — ладно скроенная фантастика о плохих и хороших, об эмпатии и безучастности власти, в конце концов и о любви к тому самому человеку во всех ипостасях.
«Свет» — это созданное с благими намерениями кино, призывающее людей помогать друг другу залечивать раны, но не находящее адекватного языка для передачи идей.
«Типа беременна» — комедия положений, в которой все в очередной раз сводится к «и жили они долго и счастливо» в не самой реалистичной и устаревшей для жанра манере.
