«Садоводческое общество Гросс-Пойнта» — увлекательное сочетание драмы «Отчаянных домохозяек» и детектива «Почему женщины убивают», которое предлагает зрителю атмосферу криминального хаоса по-домашнему.
«Вторжение младенцев» одновременно и диагноз современности, и воспевание ее игровых механик.
«Белоснежка» в очередной раз доказывает, что кино — живая и предельно чувствительная материя, легко страдающая от влияния внешних обстоятельств.
Объятие, конечно, случится, потому что «Папа умер в субботу» — фильм не о мертвых, а о живых, которым однажды не хватило любви. Но всегда найдется тот, кто готов своей поделиться.
Уже сейчас можно смело утверждать: «Разделение» — образец виртуозного телевидения, не только из-за обсессивного гадания на кофейной гуще, но и за счет удачно подобранных психологических дилемм.
«Ждун» наверняка порадует тех, кто отправится в кинотеатр вместе со своими детьми и захочет раствориться в реальности если не розовых пони, то добрых инопланетных личинок. Что для одних кринж, то для других сплошное умиление.
В попытке в очередной раз осмыслить старые как мир конфликты Иван Китаев вновь погружается в болото стереотипов и клише.
Любители кино, которым интересно всё, что связано с внутренней кухней Голливуда, наверняка останутся в восторге.
«Нарковоры» — крупнобюджетная и эффектная, но все же неудача, которая не оправдывает ни свой хронометраж, ни выбранный сеттинг.
Боевик Дэна Берка и Роберта Олсена не обладает ни сложной моралью, ни изысканной структурой, но полон какой-то мальчишеской энергии и удивительного олдскульного оптимизма.
«Переходный возраст» ни на секунду не скатывается в эмоциональную манипуляцию — что практически невозможно в сюжете, связанном с детьми, — оставаясь предельно честным и открытым для тяжелого разговора со всеми, кто готов выслушать.
С одной стороны, каждое новое дело раскрывает характеры героев, с другой — все больше превращает «Оперативную память» в шаблонную жвачку, вкус которой пропадает в первые минуты.
Фэнтезийный сюжет совсем не нов, не блещет интересными идеями или уникальными интерпретациями, но все-таки вызывает светлое чувство ностальгии. Доброе и понятное. И которое, судя по всему, не так интересует режиссера Бисембина, как возможность воспевать и эксплуатировать людские пороки.
Сложно назвать «Алую реку» эталоном детективного жанра, но, кажется, проникнуться шоу можно и по иным причинам: сериал на примере ответственной и храброй Микки учит не делать поспешных выводов, избегать категоричности и не забывать оставаться человечными.
«Ночь с психопатом» могла быть удачной «бэшкой» с едким комментарием о сталкинге и фантазиях поклонников, которым никогда не стать былью. Но оптика сбивается при перемещениях от преследователя к жертве и обратно, а жанровые приколы тонут не в крови и хореографии драк, а в сценарных ответвлениях, которые лишь снижают уровень адреналина на экране.
Однако для успешного и захватывающего фильма одних эффектов недостаточно. И чем быстрее Руссо это поймут, тем лучше.
«Слухи» недотягивают даже до «Не смотрите наверх» и избегают любых ответов. Лучше потоптаться на одном месте в лесу и в паре мест посмеяться, так станет спокойнее.
Как и книжное джалло, выделявшееся среди других детективов яркой обложкой, «Суспирия» завидно отличается от своих собратьев именно своей яркостью, являясь в этом отношении «джалло среди джалло».
«Подслушано в Рыбинске» вообще не скупится на человечность и простоту. Сериал хоть и берет шаблоны западного жанрового кино, но удачно адаптирует их под российские реалии.
Основная ошибка «Опуса» и всей команды создателей кроется в отказе признавать свою неопытность, выдавая её за амбициозность.
Сериал не впадает в крайности и не пытается оправдать героиню, снять с нее вину за убийство, но он делает то, что должен был в свое время сделать суд — погружается в историю жизни и разбирается в факторах, оказавших непосредственное влияние на психологическое состояние девушки.
«Крушение мира» сойдет за очередной диагноз общественным стратам, но с трудом запомнится как кинематографическое произведение. Чтобы образумить и напомнить на какой тонкой грани стоит цивилизация, не обязательно ломать стулья и крушить мегаполисы.
В рамках жанра феминистского ревендж-триллера, которым «Семь вуалей» так отчаянно пытается казаться, Эгоян позиционирует себя слишком робко.
Однако южнокорейские боевики обладают одной удачной особенностью — способностью даже самый фантастический сюжет окрасить мрачными тонами реализма. Там, где о голливудском герое даже не нужно беспокоиться, Хорнклав хочется искренне сопереживать.
При многих сходствах и параллелях с более известными картинами, «Наблюдатель» не повторяет идеи других, а рассуждает о том, почему никчемные люди-паразиты добиваются карьерных высот и популярности.
