Если наличие миллениаловских мудростей не останавливает вас, то «Секретам семейной жизни» стоит дать шанс: это необязательная и туповатая криминальная комедия, которая подкупает в первую очередь обаятельными актерами.
«Сопротивлению» в целом не хватает интонационной и творческой целостности, фильм будто изо всех сил стремится быть неординарным, но каждый раз останавливается на полпути и сбивается в трюизмы.
«Митчеллы против машин» не относятся к себе серьёзно и смеются вообще над всеми: прогрессивными хипстерами и скучающими бумерами, техномагнатами и насквозь фальшивыми парочками, создающими с помощью соцсетей образ идеальной семьи с обложки глянцевого журнала.
Один из продюсеров, Игорь Мишин, придал «Немцам» достаточную долю остроты. Настолько достаточную, что даже трудно вообразить, как это будет смотреться на федеральном канале.
Посыл у фильма очень правильный — в глазах зрителя он реабилитирует и героизирует человека, который этого действительно заслужил, но подвиг которого долго не признавала советская власть. Но то, как картина это делает, выглядит сомнительно.
Наверное, для подросткового сериала этого более чем достаточно, но с таким подходом проверку на серьезное фэнтези, увы, не пройти.
Вдохновившись оскароносным «Сыном Саула» Ласло Немеша и его нетипичным взглядом на холокост, режиссёрка и сценаристка Жбанич превращает условный жанр триллера и игру на выживание в бескомпромиссное, бессрочное, персональное горе.
Ричи, кажется, потерял связь со своими излюбленными типажами, а вместе с ней и чувство динамики, сменившееся режиссёрским графоманством.
У отечественной комедии баланс отсутствует: старание авторов сделать смешно, кажется, было куда сильнее, чем сам результат.
Метания любовного треугольника с талантливыми, в общем-то, молодыми артистами, разбавленные бойкими монтажными перебивками о сути жизни землян, завершаются трюизмами о том, что же такое быть человеком и где найти баланс между эмоциями и самоконтролем.
Для экшена ему страшно не хватает драйва, для дорожного триллера — скользких виражей, для острого политического высказывания — фигуры Трампа у власти с его идеей о пограничных барьерах с Мексикой.
В «Тренере» Козловский выстраивал повествование куда ровнее, не бросаясь из крайности в крайность. В «Чернобыле» он, кажется, решает работать в стиле лучших — Тарковского и Миндадзе, — но пока получается только в стиле робких подражателей.
Как и начало «Ходячих мертвецов», первые серии «Неуязвимого» проводят эдакую косметическую работу: сглаживают драматургические углы, делая дёрганое повествование из оригинала более, скажем так, киношным (хотя вернее сказать — сериальным).
От Фэлкоуна, увы, стоит ждать только беды, причем во всех актах сразу и особенно в третьем — на территории надежд и принудительного спасения.
Фильм отлично понимает, чем хочет быть — задорной «бэшкой» без сложной драматургии и с классными драками.
Фильм Стауба — в большей степени поэтический манифест. Неглупый, оригинальный, учитывая, как редко о таком явлении говорят в кино и в медиа, но уж слишком нецельный.
В «Отце» актер даже по своим завышенным стандартам исполнил одну из главных и самых сложных ролей в плодотворной карьере. Это не просто старческая беспомощность, а желание доказать, что он еще чего-то стоит; это злость, обида и пугающе правдоподобный страх в глазах.
Фастфолд, несмотря на все старания, цели увековечивания себя, кажется, не преследует; ей более актуальным видится не эволюция с динамикой, а замедление, счастливо порушенное любовью и циклично возвращённое на круги своя.
Это все же успех: откровенный, ничего не стесняющийся и готовый разрушать табу «отечественный» сериал, с которым в ближайшие годы будут сравнивать большинство молодежных историй.
Если опустить все сценарные жанровые костыли, без которых по понятным причинам обходиться первому кинокомиксу сложно, «Майор Гром» — просто эффектный и ладно скроенный блокбастер.
Сюжет «Игрушки для взрослых» развивается подобно ответам на запросы в поисковой системе, как только возникает потребность закрыть сценарную брешь сериал моментально спешит объяснить происходящее.
Кто такой Павел Дуров, гений или воплощение зла? «Исключительная личность», так считают авторы фильма, остальное не важно.
Шутки шутками, но сериал пока что и правда смотрится на автомате и ничем не интригует: ни мотивами организации «Сокрушителей флагов», ни намечающимся бромансом заглавных героев.
Адам Вингард — большой знаток жанра фантастики и хоррора — прекрасно понимает, насколько зрителям неинтересно смотреть на людей и насколько они хотят простого рафинированного экшен-безумия.
Это как раз именно то, чего на самом деле так не хватает «Поступи хаоса»: душевной интонации coming-of-age, которая способна вылечить все огрехи выдуманных миров.
