Это не то кино, из которого можно многое почерпнуть о прошлых событиях. Лента снималась для тех, кто прилично знает ирландскую и британскую историю, и она ничего не объясняет и не разжевывает. Впрочем, вряд ли у нас столь специфическую картину будут смотреть те, кто мало что знает о Северной Ирландии.
Тема в «Селфи» затронута перспективная, но раскрыта она слабо, вяло и неубедительно. Так что внимания фильм заслуживает лишь в том случае, если вы готовы заплатить, чтобы полюбоваться на помятую физиономию героя Хабенского.
Достаточно качественно сделанный, но до зубовного скрежета банальный хоррор, которому нечем зацепить мало-мальски насмотренного зрителя.
Все компоненты истории оказываются ниже даже среднего уровня, а потому их сочетание не улучшает картину, а превращает в грустный набор несмешных штампов и жанровых клише, помноженных при этом на откровенную слабость замысла. Авторы явно хотели повторить успех «Шага вперед» или «Идеального голоса», но просчитались во всех своих ставках.
«Открытый дом», авторы которого наверняка изначально рассчитывали на кинотеатральный прокат, отправился в «цифровую ссылку» на Netflix отнюдь не случайно — это весьма примитивная история, которая, кроме всего прочего, еще и крайне постыдно кончается. Сплошное разочарование.
Смешное ли это кино? Да, пожалуй. Особенно если вы любите шутки в стиле ТНТ и хотите увидеть их «неприглаженные» версии, не подходящие для телевизионного прайм-тайма. Не все скетчи смешат, но в основном они как минимум забавны, и среди них есть очень удачные номера.
Лента вдохновляется образчиками ироничного провинциального неонуара и психологичного детектива, но она во всех отношениях не дотягивается до их уровня и чаще разочаровывает, чем радует. Это всего лишь приемлемое, умеренно увлекательное кино
Картина оказывается приемлемым, но не впечатляющим зрелищем. Это удовлетворительное завершение цикла для тех, кто полюбил персонажей «Бегущего в лабиринте» и кто хочет узнать, кто из героев дотянет до финальных титров.
С какой стороны ни посмотри, «Акты насилия» не заслуживают полутора часов вашего времени. Разве что вы обязались смотреть все фильмы с Брюсом Уиллисом, как бы плохи они ни были.
«Мешок без дна» — кино, обращающееся к иным органам чувств или даже к душе напрямую, такой фильм либо моментально отторгается, либо затягивает в воронку своей червоточины так, что гравитация произведения не позволяет вырваться, сделать вдох или широко открыть глаза.
«Мама и папа», несмотря на свою неровность, в целом смотрятся неплохо. Никому не нужно нытье великовозрастных неудачников о том, что жизнь растрачена впустую, но в обрамлении потоков крови и макабрических приколов все эти вещи воспринимаются совсем по-другому
Фильм сближает молодое поколение и стариков. Это в «Карпе» особенно прекрасно, пусть над смертью смеяться и нельзя. Но иногда можно. Хотя и нельзя…
О взаимоотношениях героев, блистательно показанных в фильме, можно было бы написать отдельный большой текст, но он не заменит просмотра картины, грустной, но жизнеутверждающей, как и большинство лент Линклейтера.
В конечном итоге фильму удается рассказать внятную историю, которая ближе к концу обретает драматизм и которая то тут, то там может насмешить. Но для положительной оценки этих всплесков развлекательности мало, а сюжетная оригинальность в «Побеге» отсутствует начисто.
Мосафир снял жестокий, порой садистский боевик, который в своей кровавости иногда заходит на территорию шокирующего трэша вроде культового гонконгского фильма «История о Рикки».
Главное, что авторы постарались (и им многое удалось) показать, как наши чувства влияют на восприятие мира, как взаимная страсть порождает вдохновение, из чего вырастает счастье и что способно его уничтожить. В этом отношении лента определенно воодушевляет, как самый настоящий комикс-боевик.
К сожалению, за красотой у Дель Торо в «Форме воды» пустота и бесцветная жижа, в которой не за что ухватиться. Наивно для сказки, предсказуемо для драмы, бесхитростно для триллера — вода, одним словом.
В итоге получается убедительное и неплоское изображение девичьего взросления. С другой стороны, никаких Америк лента не открывает, и мы не раз видели аналогичные истории в кино и на ТВ, причем в более страстной, драматичной и динамичной обертке.
Никакой особой глубины в этом простом кино нет, но оно способно насмешить, если вы цените добродушные фарсы о незадачливых эксцентриках и не чураетесь этнического юмора.
Кино вышло несколько наивное, по-хорошему любительское, но нетривиальное и с хорошим посылом. Вселенная полна загадок, оторвитесь от гаджетов и мониторов и взгляните на звездное небо — оно прекрасно и удивительно!
С одной стороны, Ханеке мастерски справился с той задачей, которую перед собой поставил. Кино получилось весьма выразительное и однозначное. С другой стороны, художественная задача «Хэппи-энда» слишком примитивна для полнометражного полотна.
Разумеется, это вполне универсальная сказка, как и наш недавний рекордсмен «Последний богатырь», но это сказка, замешанная на традициях, национальной культуре, особенностях религии и истории. Это отличная визитная карточка для тех, кто ищет способ познакомиться с Индией.
Фильм Холла не предлагает ничего такого, чего нельзя было увидеть в предшествующих послевоенных постановках. Тем не менее это достойная картина, и ей стоит уделить внимание, если вас занимают объективно рассказанные ветеранские истории и радуют талантливые актеры.
«Последний портрет» дает много поводов для размышлений о психологии и искусстве, но в первую очередь это интеллигентная трагикомедия с обилием смешных и очень смешных сцен. Раш солирует как заправский комик, но не превращает постановку в фарс и не лишает ее драматизма.
Очень посредственный ужастик, берущий перспективную идею «группового» сонного паралича и уродующий ее ленивым и банальным подходом.
