Потенциальным зрителям лучше заранее настраиваться не на зомби-хоррор, а на экзистенциальную драму об одиночестве, и в этом случае армии голодных зомби окажутся приятным дополнением к истории, которая больше, чем кажется на первый взгляд.
Кино неоднозначное, но вовсе не потому, что затрагивает спорные темы, а потому, что делает это не слишком изящно. Излишний акцент на сексуальной жизни героев, нарочитое их «расцвечивание» убирают на второй и третий планы серьезные вопросы и тонкий юмор — и это вызывает дисбаланс, не позволяющий принимать историю двух мужчин, неожиданно для себя ставших отцами, всерьез.
Нас убеждают, что андроиды — тоже люди, а люди — те же роботы, только иначе запрограммированные, но все это лишь внешняя оболочка, под красивой заставкой, драматичными скрипками саундтрека и холодным светом лабораторных ламп нет ничего живого. «Мир Дикого Запада» внутри пуст и прост. Если вас в этом не убедил первый сезон, то второй точно все расставит по местам.
Некоторые повороты излишне круты, некоторые высосаны из пальца, но в целом зритель не теряет концентрации, а развязка, при всей очевидности, не будет банальной. Вот только при всем изобилии кульбитов фильм остается одноразовым — в нем нет какого-то особого стержня, целостности, которая позволила бы возвращаться к ленте снова и снова.
Фильм стоит посмотреть хотя бы ради трогательных диалогов людей, которые вынуждены раскрывать друг другу душу в поисках поддержки и понимания.
Это веселая, но не особенно трогательная картина. Комичность перевешивает душевность, и персонажи смотрятся скорее как живые карикатуры, чем как люди, которые борются за родной городок. Так что посмеяться на сеансе получится, а за переживаниями лучше ехать в другие края.
Как и положено мейнстримному хоррору, «Инсомния» исправно использует классические приемы, безупречно заставляющие зрителей вздрагивать и подпрыгивать в своих креслах, но психологически фильм оказался недотянут.
Чувствуется, что мультфильм производил бы куда более сильное впечатление, если бы над ним работала большая и богатая американская студия. Для Anima Estudios это большой шаг вперед в сравнении с тем, что мексиканцы рисовали прежде, но все-таки «Грамп» графически слабее, чем должен быть международный мультрелиз в 2018 году.
Шоу достойно конкурирует с новичками и остается отличным зрелищем для ценителей «взрослых» фантастических шоу со сквозными сюжетными линиями.
Глупо отрицать факт возможности манипуляции сознанием с помощью медикаментов, психологического вмешательства, действия звука, света или электромагнитного излучения, но фильм превращает серьезный вопрос в фарс и дешевое бульварное чтиво.
Семейная и дружеская привязанность пронизывает повествование, и вместе с ней приходит добродушие, которое затрагивает не только героев, но и злодеев. Тех, кто любит комиксные блокбастеры пожестче и помрачнее, это может не устроить, но тут уж ничего не попишешь.
Да-да, комедия с Мелиссой МакКарти, что еще недавно казалось брендом и знаком качества, заставит вас улыбнуться не более пары раз за сто минут хронометража. Это грустно и наводит на размышления о том, что наша любовь к забавной толстушке с обаятельными ямочками на щеках была досадной ошибкой и случайным недоразумением.
Фильм вдохновлен реальным увлечением, но сконструирован он по законам Голливуда, и «Ты водишь!» лучше всего смотрится, когда забывает про реализм и превращается в комично-садистский мультфильм типа «Тома и Джерри», только с известными актерами.
«Боевиком» картину не назвать, хотя в ней расстреливают немало народу. В полной мере лента справляется лишь с созданием безысходной атмосферы повсеместной жестокости. Но это лишь копирование того, что мы видели в первом фильме. Причем там атмосфера была гуще.
«План побега 2» — это ужасающий набор убогих клише второсортных боевиков прошлого века, щедро сдобренный неуклюжими диалогами, чудовищными персонажами и режиссурой, за которую нужно гнать из профессии.
Симпатичный мета-хоррор, символически рассказывающий о девичьем взрослении в антураже фольклорного ужастика.
На контрасте двух персонажей, двух противоположных стихий, двух непримиримых противоречий и строится действие картины — в этом ее плюсы и очевидные минусы. И только зритель может решить, чего в ленте получилось больше.
Картина Карла Кристиана Робе, дебютировавшего в большом кино, не впечатляет, не трогает и не тревожит, а для хоррора это смертный приговор. Скандинавы умеют лучше, но лишь тогда, когда не пытаются угодить зрителю, избалованному Голливудом
«Прощаться не будем» вступает в противоречие с самим смыслом своего появления — фильм снят для того, чтобы в очередной раз проникнуться уважением к своим дедам и прадедам, отстоявшим родину в большой войне, но даже досмотреть его в какой-то момент становится подвигом.
Настоятельно рекомендовать картину не за что, но ценителям добродушно-игривого кино фильм может понравиться. А еще это вдохновляющая лента для тех, кто надеется до конца жить на всю катушку.
Сюжетная интрига в «Подставе» минимальна, и предсказать развитие событий очень просто, но для романтических комедий это нормально. Равно как и для офисных производственных комедий, если в них нет ничего мистического или фантастического.
Картина напоминает не только американские семейные сказки, но и европейские сказочные ленты советского времени вроде «Академии пана Кляксы». Восточная душевность с западным размахом — неотразимое сочетание!
Вместо завлекательного повествования фильм оказывается полнометражным предупреждением: «Не ходите на яхте, если не умеете ее чинить!» Мысль бесспорная, но изложить ее можно было куда короче.
В основе своей это очень простая и банальная психологическая зарисовка, и нужно быть настоящим фанатом корейского артхауса, чтобы разглядеть в «Пылающем» выдающееся полотно. Так что ориентируйтесь не на то, что лента получила два приза в Каннах, а на свои собственные вкусы.
После почти двух часов такого зрелища чувствуешь, что провел время в теплой ванне. То есть было приятно, но не так, как на сеансе искрящегося кино вроде «Одиннадцати друзей Оушена».
