«Конец света» намеренно отрекается от статуса будущей классики жанра, фильм полон апатии, мистицизма и, как ни странно, надежды.
Стильный, но вторичный сериал, во всем проигрывающий экранизации 1985 года.
«Гранд тур» все же не зря получило «Золотую ветвь» за лучшую режиссуру: Гомеш создает многословное повествование, в котором есть комментарий и об азиатско-европейских отношениях, и о памяти, в частности — человеческом восприятии воспоминаний.
Для Николаева «Кукушка» — большой и важный шаг, переломный момент, когда кинематографист из просто «молодого» превращается в «молодого и перспективного».
«Дикого робота» легко уличить в простоте сюжетных поворотов и предсказуемости финала, но если присмотреться повнимательнее, то станет ясно, что именно в этом и кроется его сила.
«Свидание с монстром», пожалуй, самый примечательный режиссерский дебют года, заметно выделяющийся на фоне «Манкимена» от Дева Пателя («Миллионер из трущоб»), «Чистильщика бассейнов» Криса Пайна («Звездный путь») и «Подай знак» Зои Кравиц («Меломанка»).
«Черный чай» пытается говорить на серьезные темы переживания измен, мультикультурных отношений, расизма, но седативный темп повествования сглаживает острые углы.
Пернелл — пульсирующее сердце сериала, которое движет повествованием, заставляя снова и снова включать следующую серию. Очевидно, что пантеон молодых артистов пополнился еще одной сияющей звездой.
Это и слэшер, заряженный черным юмором, и обильно сдобренный натуралистичным насилием сплэттер, и драма о сложностях психологической реабилитации после перенесённой травмы, и христианская притча о борьбе добра и зла.
Неудача «Безумия на двоих» стала показательным примером, что дважды в одну воронку не попадает, а горе-комик не в силах снова собирать заинтересованные толпы. Лучшее шоу — это то, которое смогли вовремя закончить. Похоже, два часа славы для Артура Флека давно прошли.
Очевидно, превратить каннибализм в особый вид искусства, как это в свое время сделал Брайан Фуллер, Мёрфи не может — «Гротеск», несмотря на дорогой продакшен, существует на так называемых «низких вибрациях», вытаскивая наружу самые мрачные и извращенные стороны человеческой души.
С помощью «Истории двух сестер» Ким Джи-ун говорит о горе и раскаянии. А пугающие события, происходящие с героями фильма, символизируют их попытки справиться со страданием внутри.
«Фантастическое путешествие» не пытается переизобрести жанр семейного приключения, а верно следует проверенным схемам, уповая на харизму исполнителей главных ролей.
Одно из главных сериальных разочарований года.
Даже у ярых приверженцев первого фильма не хватит намерений трактовать нарочитые, интеллектуально выжатые замыслы автора, сводящиеся то к девяти кругам ада, то к борьбе с условными ковидными ограничениями, то к опасности религиозных культов.
Создается впечатление, что Уоткинс расписался в собственном бессилии еще до начала непосредственного производства ремейка, сделав ставку на звездные имена и внезапную популярность оригинала.
Сила «Потока» не только в его совершенно умилительных героях, но и в красоте кадра и удачной работе с ракурсами — фильм заставляет переосмыслить силу анимации, не нуждающейся в человеческой речи.
Еще одна экранизация романа «Жребий Салема» — бестолковая, но жутко обаятельная.
«Жизнь» — это один из тех примеров режиссерского мастерства, где на репрезентацию основной темы фильма работает не только драматургия, но даже в большей степени сам мир, в котором персонажи неминуемо приближаются к смерти.
«Наследие», как и предыдущие полные метры, несомненно, обладает фольклорным обаянием, действительно внушительным продакшеном и общим залихватским настроением франшизы, которая окончательно стала похожа на «Шрека».
Из-за больших амбиций, но скромного бюджета и неверно выбранных приоритетов «Последний день Земли», к сожалению, похож на парад упущенных возможностей.
Хэллоуин в лучших традициях «Диснея».
Сериал не занят ни оправданием, ни осуждением Менендесов. Мёрфи и команде попросту нечего сказать, поэтому они прибегают к нескладной прямой речи, обрамляют её в мишуру и гламур ради рейтингов.
Александр де ла Пательер и Матье Делапорт создали масштабное кино, идеально подходящее для просмотра на большом экране. Оно умудряется сохранить суть и передать дух весомого оригинала, не оставить в дураках зрителей, не читавших оригинал, и одновременно показать не подстрочник, а динамичную захватывающую историю.
Тейлор сделал ставку на дословный перенос картинок и текста на экран и получил ровно то, что хотел: совершенно плоское и тусклое кино.
