«Малыш» берет не эффектами, а сочетанием драматизма и ироничного юмора. Спейси, Хэмм, Фокс и другие с удовольствием «оттягиваются» в колоритных криминальных ролях. Их персонажи одновременно уморительны и смертельно опасны, так что публика попеременно смеется и переживает за славного парня, попавшего в переплет с сумасбродными и кровожадными гангстерами.
«Озарк» хорош ровно настолько, чтобы посмаковать его просмотр и обдумать увиденное. Нетривиальная история со многими вопросами, не имеющими однозначного ответа, изобилует лихими поворотами, красивыми пейзажами и неожиданными открытиями. Ровно этого и хотели любители «синего мета», давно лишенные привычных доз.
Атмосферный шпионский боевик с не очень удачным сценарием и отличными боевыми сценами.
Забавный и легкий способ понять, как французы смотрят на проблему мигрантов и в чем видят решение проблем столкновения цивилизаций — скромно, но со вкусом.
Картина Рэтхи — типичная беготня в темном лесу с невнятной идеей и весьма сомнительной развязкой. В копилку шедевров такие не заносят, но и могильным камнем жанра «Грейсфилд» не станет — увы, здесь нас еще ждут конвульсии и агония. Правда, до проката они вряд ли доберутся.
Вместо Blind надо было написать Bland, поскольку слово «пресный» куда лучше подходит для описания этой шаблоннейшей мелодрамы, которая целиком состоит из бородатых клише и практически не содержит мало-мальски вдохновенных идей, сцен или хотя бы коротких реплик.
Показать Шакура без его темной стороны — это значит предать его и кастрировать, превратить в наивного «терпилу». Каким он и предстает в «Легенде». Жалкое зрелище, которое ничуть не выигрывает от того, что Деметриус Шипп-младший похож на Тупака почти как брат-близнец. Возможно, он мог бы отлично сыграть эту роль, но в постановке с иным сценарием и иной режиссерской работой.
Создатели наотрез отказываются выбираться за пределы хорошо знакомой жанрово-стилистической колеи, но катится фильм по ней бодро и задорно, не обращая внимания на отваливающиеся на каждой кочке винтики логики и шестеренки здравого смысла. Хвалить тут нечего, но хотя бы прокатили с ветерком, не дав уснуть, и то хлеб.
Вполне приемлемый жанровый аттракцион, который даст фору многим картинам цикла хотя бы в плане голой техники. Тем не менее, конечно, новое дыхание такими фильмами франшизе не обрести — даже несмотря на очаровательную Беллу Торн, бродящую по ночному дому в жанрово правильных кружевных трусах.
Обычно даже в самом провальном проекте хочется найти что-то хорошее и оправдать хотя бы одного актера, но нет, «Святой» Уэста — тот редкий пример, когда плохо все.
Коппола не просто свела неоднозначный сюжет к однозначно антимужскому. Она превратила эмоциональное и увлекательное повествование в церемонное светское чаепитие с небольшим налетом юмора. Фильм отлично усыпляет, даже если пришел в кино выспавшимся.
В целом фильм у Нолана получился очень мощным и отнюдь не ура-патриотическим. Даже когда в эпилоге ура-патриотизм дает о себе знать, очевидно, что это не столько мнение автора, сколько демонстрация влияния правительственной пропаганды.
Эта лента требовательна к настроению и даже к соответствующей жизненной ситуации, она, как лекарство, поможет только при болезни, иначе вы просто впустую потратите пилюлю.
Это ярко выраженный артхаус — откровенное и драматичное кино, которое не развлекает, а бередит душу и заставляет глубоко задуматься о том, как еще недавно жили люди на окраине России и как они живут там сейчас, когда политические проблемы стали иными, но многое другое не изменилось.
«Друзей» смело можно ставить на ту же полку, что и «Развод» с Сарой Джессикой Паркер. Вроде что-то есть, но копаться в этом нет никакого желания.
Душевности и доброты в мультфильме хоть отбавляй, а очаровательной трогательности и того больше (кошки! пушистые!). Но в полуторачасовом мультфильме, который показывают в кино, а не в школе, должна быть еще и увлекательность. А с ней у «Жил-был кот» все довольно плохо.
Перефразируя известную поговорку, это кино не упущенных возможностей, а скорее недополученных — фильм, в котором есть задатки чего-то любопытного, но не видно горящих глаз и не чувствуется твердой руки, без которой сумма слагаемых не превратится в единое целое.
Это глупый, нестрашный, дилетантский, вторичный и крайне затянутый (несмотря на скромную 80-минутную продолжительность) шлак — кино, не заслуживающее не только этой рецензии, но даже матерного коммента в Интернете.
Блестящее завершение уникальной трилогии, на голову превзошедшей оригинальную франшизу. Финальное противостояние людей и обезьян практически не в чем упрекнуть, высший пилотаж!
Образцом триллера этот фильм не назовешь, а просмотр его рекомендовать стоит только при наличии свободного времени — ничего нового он вам не даст. Но и не отнимет — какое-никакое развлечение с редкими и бессмысленными появлениями Кейджа в кадре.
У «Выстрела» немало достоинств. Главное из них — психологическая нюансированность центрального персонажа, которая делает его ярким, занятным и не всегда предсказуемым.
Фантастический боевик «Восстание», прокатывать который не рискнула ни одна территория, болен самой банальной детской болезнью — он насквозь вторичен, безвкусен и скучен.
Базовым требованиям к «машиносексуальным» ироничным триллерам «Овердрайв» худо-бедно соответствует (в них главное экшен, а не болтовня), но ничего больше предложить не может, а второстепенные сюжетные линии откровенно проваливает. Так что идти на него стоит лишь в том случае, если вы любите тупое европейское кино
Это мрачное, кровавое, пафосное повествование с нотками «черного» юмора и с колоритным ведущим антигероем, который быстро записывается в герои.
Нет у «Института» ни сколько-то любопытного оригинального сюжета, нет лихих поворотов, заставляющих поверить в то, что сценаристы свой скрипт выстрадали, а не состряпали из кусочков чужих текстов, нет даже каких-то действительно пугающих сцен.
