Кино получилось. Оно имеет собственный дух, не похоже ни на что иное, оно радует и веселит. Это хорошее начало, которое непременно будет иметь достойное продолжение для всех участвующих. Даже если все вокруг сгорит от случайного удара молнии.
Долго запрягающая и неспешно разгоняющаяся история вдруг взмывает ввысь, демонстрируя каждый персонаж без прикрас, хитиновых щитов и общественных маскировок. Однако факт остается фактом: «Ужин» затянулся, растерял вкус, не сложился в целостную картину, оставив ощущение неудовлетворения.
«Погром» правильно и ловко использует концепцию «Королевской битвы» и «Крутых стволов», но на этом достоинства фильма не заканчиваются. Как это сейчас модно, «Погром» периодически уважительно расшаркивается перед восьмидесятыми, он кровав и брутален, а также содержит массу чернушных, но крайне забавных шуток.
Совершенно точно этот фильм не похож ни на что виденное вами ранее. Это настолько вычурная смесь формы и содержания, такая лихо закрученная конструкция и многоуровневая концепция, столь дерзкий вызов и энергичное воплощение, что сравнивать фильм просто не с чем — «единый и неделимый», «альфа и омега», «невозможный, но существующий» — это все о нем.
Это не выдающаяся, но компетентная лента, и хотелось бы увидеть, на что испанка способна с большим кинопростором для ее фантазии. Отдельное спасибо за то, что русских девушек в фильме играют настоящие русские девушки, которые говорят по-русски без акцента.
Хотя формально картина считается медицинской драмой, смотрится она как почти как комедия об улыбчивых и эксцентричных людях, которые поддерживают друг друга в трудную минуту и добродушно шутят даже перед лицом смерти. Если увлекательности у «Дыши ради нас» немного, то душевности столько, что картина могла бы открыть прокат и сдавать доброту и дружбу в аренду.
Режиссерский дебют молодого актера Александра Молочникова получился большим и странным. Очень странным. «Мифы» — это абсурдистская сатирическая комедия, которая периодически превращается в мюзикл и сбивается на ромком.
Пример ужасающего кино, настолько низкосортного, дурного, наивного и скверно сделанного, что за его просмотр автору бы стоило платить зрителям. И платить немало.
В общем, что-то в этом кино есть, но этого «что-то» слишком мало, чтобы тратить на «Я заберу твои деньги» время. Посмотрите лучше классический вестерн «Сокровища Сьерра-Мадре», которым лента вдохновлена.
Экранизация классического детективного романа с красивой картинкой, мощным актерским составом и непродуманным сценарием.
«Не оставляй меня» находит те клавиши и кнопки, которые извлекают музыку внутри зрителя, фильм притягивает и не отпускает, говоря о чем-то очень доверительном, почти личном, по секрету и вполголоса.
Работа над лентой заняла более пяти лет, но оно того стоило. Это ошеломляющее признание в любви к Ван Гогу. Или, если хотите, служба у алтаря художника, в которой каждый зритель может принять участие.
Это уже не отмороженный чернушный анекдот, а фильм-размышление, в котором за макабрическим безумием нет-нет да и проглядывает ницшеанская бездна.
Абсурдистская, гротесковая и модернистская в стиле заглавного героя экранная биография одного из самых несчастных и, увы, не понятых современниками русских писателей.
Фарсово-романтическая комедия, где Глисон и Чёрч раскрываются как заправские комики.
Лента заслуживает внимания. Она трогательна и пронизана уважением к мастеру.
Кассель не подвел — Гоген в его исполнение объемен и разносторонен, эмоционален и творчески заряжен, трогателен и спесив. Настоящий художник, настоящий парижанин, настоящий дикарь.
В отличие от предыдущих работ Косински, это реалистичное кино, но спецэффектов в нем немало, и они столь же убедительны, как актерская игра. Фильм не просто рассказывает о жизни пожарных — он дает ее прочувствовать.
Это самое невзрачное кино, какое себе можно представить. Кажется, авторы новелл соревновались в том, кто сделает свой сегмент наиболее безликим.
Это не бездарное и не беспомощное, но совершенно рутинное кино, которое не производит сильного впечатления и забывается вскоре после просмотра.
В целом кино все равно остается в плюсовой зоне жанрового спектра — оно легко смотрится и не путает атмосферность с занудностью, предлагая пусть не оригинальную, но прочувствованную «страшную сказку» из тех, которые неплохо выдерживают даже повторный просмотр.
Отчасти нелепость сюжета «Аферы» уравновешивается остроумием картины. В фильме немало смешных и уморительных моментов в классическом французском фарсовом стиле. Однако и в этой составляющей кино есть червоточина — Леви переборщила с туалетным юмором.
Пример откровенной сценарной и режиссерской неудачи, которую не смогли исправить ни актерские работы, ни затронутые острые вопросы, ни основательный зрительский интерес. Причем известную фразу «Книга лучше» здесь стоит изменить на «Кино хуже», а это далеко не одно и то же.
Приколы в картине сугубо плоские и бородатые, и это в целом не то кино, на которое стоит идти ради чего-то оригинального или глубокого. Но если вы просто хотите посмеяться над забавными персонажами, нелепыми ситуациями и шутками в духе «Голубой устрицы» из «Полицейской академии», то La Bande à Fifi ждет вас в кино.
При всей незамысловатости сиквела, при всем неловком юморе и еще более угловатой подростковой романтике, «Очень странные дела» сохранили главное — сериал по-прежнему смотрится легко и непринужденно, он все еще сохраняет обаяние главных героев и снова умело использует ностальгические нотки
