«Супергерл» смотрится слабо на фоне той же «Джессики Джонс», и она вызывает в памяти ранние эпизоды «Агентов Щ. И. Т.», из-за которых шоу растеряло значительную часть зрителей. Так что, хотя Бенойст лучезарна и группа поддержки у нее внушительная, поставить сериалу больше «тройки» рука не поднимается.
Эта картина — показатель неуверенности. Авторы вроде бы чувствуют какой-то дискомфорт, но не видят путей его преодоления, кроме дистанцирования от вопроса. Не очень-то смело и совсем не талантливо. Посмотреть на «загнивающую Европу», впрочем, довольно интересно. Да и понимание того, что вопросы отношений человека и общества Францию волнуют, тоже важно.
Три отличных актера не смогли выжать из блеклого сценария о киллере, уходящем со своей кровавой работы, ничего хорошего. И боевика не получилось, и с комедией все плохо.
Чем дальше в лес, тем очевиднее картина уходит в немного неожиданную плоскость, где главным оружием против творений ночи оказывается не какой-нибудь освященный кинжал и не древняя книга с заклинаниями, а любовь, понимание и смирение. Это лишает развязку картины внешней эффектности, но придает ей новое, неожиданное для хоррора измерение
Фильм немного расшевеливает его ведущая актриса — Сара Болджер весьма талантлива, и хотя шанса по-настоящему раскрыться у нее пока не было, за ее дальнейшей карьерой имеет смысл следить. В «Эмели» она предстает загадочной, магнетичной и жуткой — как раз такое сочетание качеств, которое требуется для ее героини.
Очередная «стопятьсотая» попытка повторить успех «Реальной любви» заканчивается полным провалом. Ни одной шутки, ни одной стоящей драмы, минимум эмоций
«Взорвать Гитлера» — не та картина, которую можно оценить однозначно, чью оценку можно уместить в пару строк резюме. История Эльзера слишком страшна и многослойна, представить, что было бы с миром, пройди покушение по его плану, сложно — слишком многое в Германии конца 30-х требовало реконструкции. Но человечески картина получилась очень сильной, живой и эмоционально насыщенной.
В целом базовым требованиям к фантастическому приключенческому мультфильму «Рэтчет и Кланк» соответствует (рассказывает внятную историю, содержит смешные шутки, повествует о занятных героях), но в сравнении с играми разочаровывает. И он не может предложить ничего существенного сверх того, что можно увидеть на экране телевизора. Наглядная демонстрация того, сколь многого достигли видеоигры за последние десятилетия.
Сценарий картины сконструирован с мастерством пьяных строителей проселочных дорог, и потому его часто кидает то в одну, то в другую сторону. Однако для фарсовой ленты сюжетный сумбур — проблема небольшая. Главное, чтобы нелепые сцены шли одна за другой, а это у картины почти получается. Так что, хоть фильм корявый и довольно примитивный, крепкую «тройку» ему можно поставить даже по гамбургскому счету.
В целом «Противостояние» — один из лучших фильмов марвеловского цикла, если не самый лучший, и его заключительный поединок — это, пожалуй, драматичнейшая схватка в истории комиксных лент.
Создатели сериала постарались придумать увлекательную линию преображения Джимми в Сола, но осторожность при этом присутствует весьма ощутимо — Гиллиган и команда работают во втором сезоне по принципу «Не навреди».
«Ведьма» практически не содержит броских «бу»-эффектов и развивается довольно неторопливо, что может отпугнуть и разочаровать тех, кто привык к более динамичному, клиповому действию. Однако фильм определенно зацепит тех, кто в хоррорах ценит атмосферу и убедительность — тут «Ведьме» нет равных, это как экскурсия по страшным сказкам Гофмана и братьев Гримм.
Винтерберг в очередной раз доказал, что он мастер глубоких, ярких драм. И пусть «Коммуна» уступает, а в чем-то даже идет наперекор «Торжеству», пусть финал ленты куда более прямолинеен и груб, нежели в «Охоте», — большой художник имеет право на подобное высказывание.
Хотя Шеннон и Спейси внешне не похожи на реальных Элвиса и Никсона, они играют с таким напором, что в их персонажей быстро начинаешь верить. И пусть это кино пустяшное — куда важнее, что оно смешное и остроумное, с отличными работами ведущих актеров.
«Профессионализм» — главное слово, которое приходит на ум, когда осмысляешь увиденное в «Волках и овцах». Это не особенно вдохновенное произведение, и в нем много очевидно вторичного и позаимствованного (начиная с типажей и заканчивая отдельными шутками), но зато графика красивая, анимация выразительная, персонажи колоритные, шутки многочисленные, озвучание без изъянов… Все, как должно быть.
В сущности, вся Америка окрашена в «Девушке» одним цветом. И это бурый цвет откопавшегося из могилы покойника. Понятно, следить за событиями в таком шоу даже менее интересно, чем за дерущимися пауками в банке. Потому что пауки хотя бы живые… В «Девушке» же даже главная героиня не вызывает ни сочувствия, ни ярости.
По-ремесленнически бездумно закидать зрителя жанровыми клише могут многие, «Ключ от преисподней» же, невзирая на его повествовательные недочеты и простоватый финал, недостойный предыдущих полутора часов, — работа штучная и оттого очень запоминающаяся.
Ощутимый, весомый удар по всем тем, кто утратил понимание подлинного значения слова «фашизм».
Крепко сбитый сценарий, уверенная режиссура Флэнагана (он прекрасно понимает жанр и знает, что в нем работает, а что нет), хорошие актеры, атмосферный саундтрек, а также натуралистичное, но грамотно дозированное насилие не позволяют скучать — тем более что длится «Тишина» всего 80 минут с титрами.
Лебедев снял замечательную жанровую картину, которая воздает должное советской классике, выводит эффекты в нашем кино на новый уровень и рассказывает позитивную и захватывающую историю о ярких персонажах.
Вместо мрачного и кровавого фэнтези «Белоснежка и Охотник 2» предлагает фэнтези романтико-приключенческое, где почти все самое худшее случается в прологе. Дальше — только вверх, и сюжетно, и эмоционально.
Лента получилась столь во всех отношениях сумбурной (даже ее монтаж местами какой-то «левый»), что при желании ее можно воспринять как попытку протащить на экран нацистский «месседж».
Всерьез такое кино воспринимать нельзя, и наслаждаться в нем можно лишь нагромождением ляпов.
Если абстрагироваться от традиционно слабой работы Франко, то детективный ретросериал получился одной из лучших экранизаций Кинга последних лет.
«Приглашение» в равной степени состоит из густого саспенса, в котором параноидальность нагнетается взглядами, жестами, вроде бы случайными фразами, и проникновенной, прочувствованной драмы о потерях — о том, что есть трагедии, которые невозможно пережить, от которых нельзя оправиться, которые проникают под кожу и остаются там навсегда болезненными шипами.
