«Альфа» посвящена не знающему препятствий, безудержному наваждению любви — её безумию, которое больше тревоги, которое двигает камни и горы.
«Великая Элеанор» не претендует на звание шедевра, но это очевидно сильный дебют и очень чуткое кино про людей и для людей, способное пробуждать в них самые искренние и прекрасные чувства (сдержать слезу в некоторых сценах будет сложно).
«Киллербот» не хватает звёзд с неба, это милый и забавный сериал, идеальный для вечера пятницы или субботы. Если, посмотрев его, вы захотите обратиться к книгам Уэллс — прекрасно.
Впервые отсняв весь фильм в павильоне, Андерсон наконец благословенно замкнулся в своей потребности отдалиться от привычного мира.
Как адаптация автофикшена «Хронология воды» работает так, как этого и ожидаешь, — а для начинающего режиссёра это большая заслуга.
Перемерив чужие шкуры и жанры — вестерн, сатиру и кровавую баню, — фильм неуклюже возвращается к тому, с чего начал, — к драме слабого и беззащитного человека со звездой и ружьём, которое выстрелит и не остановится, потому что никто никого не любит.
В действительно хорошем фильме магнетизмом и тайной обладает каждая монтажная склейка. В «Новой волне» Линклейтера переход от одной сцены к другой напоминает перелистывание заплесневелого альбома с газетными вырезками.
Сам режиссёр не предлагает, какую траекторию выбрать, но регулярно напоминает о том, что, как бы человек ни пёкся о судьбе своей души, возможно, ад уже наступил, просто этого никто не заметил.
Это, конечно, не «Белый Бим Черное ухо», который методично и не спеша разбивает сердце на части, но тоже исключительно эмоциональное кино об отношениях человека и собаки, о дружбе и смерти, о прощании и знакомстве.
Если в «Настоящей боли» Джесси Айзенберг представлял сложно, но понятно устроенных братьев, то в «Сакраменто» Рики и Гленн так и остаются набросками, функциями с обязательным хеппи-эндом.
Получилось трогательное и сделанное по высокому стандарту кино, в котором еда — важный мостик между людьми. Но еда ничто без этих самых людей: тех, кто её заботливо приготовит, и тех, кто сумеет это с благодарностью оценить.
Это ощущение уходящей навсегда известной реальности, когда мобильные телефоны становятся бесполезны, а торговый центр превращается в убежище для выживших; эти попытки уцепиться за старое в ситуации, когда всё изменилось безвозвратно, резонирует с тревожной обстановкой текущего мира, полного угроз и лишённого стабильности.
«Очи» — действительно семейное кино, причём не излишне сахарное, как многие современные произведения студии Disney.
Внезапный привет из прошлого, который осветил карьерный тупик Мейджорса и, возможно, указал на выход из него. Простота мрачной иронии впечатляет: фильм о травмированном социопате и самых наглядных формах сублимации маскулинной недостачи стал лебединой песней абьюзера и избивателя.
Это не совсем провал — скорее крепко сделанный, но абсолютно лишённый вдохновения проект, существующий лишь для поддержания популярности студии до следующей значимой точки в развитии киновселенной.
«Сёрфер» не держится за сюжет, жанр, психоанализ, критику и даже своё название — это кино про чистый вайб.
Действие фильма так долго разгоняется, что ни ностальгический саундтрек, ни приятная глазу ретропалитра, ни очаровательно комичная Самара Уивинг, ни аллюзии на творчество Мадонны не способны «починить» триллер, вязнущий во вторичном повествовании.
«Репетиция» держится на содержимом головы Нэйтана Филдера, а там, судя по всему, настолько нестандартная проводка, что хватит на второй сезон, на третий и четвёртый — было бы желание (и бюджет).
Придираться к «Одним из нас» можно сколько угодно, но сила сериала по-прежнему кроется в его драматургии и человеческих историях.
«Марко» — фильм не только о цене лжи во благо, но и о непреодолимой жажде внимания.
Картина Петухова — именно то, что таксисты назвали бы поездкой класса «комфорт+». Она не претендует на революционные открытия в жанре, но предлагает зрителю душевный маршрут по знакомым эмоциональным ландшафтам с неожиданными поворотами и искренним финалом.
Мальдорор — трудное для запоминания слово, но, похоже, синефилам придётся его выучить. Поднаторевший по части воображаемых ужасов бельгиец Фабрис Дю Вельц взялся за жанр триллера, вооружившись реальной национальной травмой, и создал лучший, даже революционный триллер последних лет.
Легенды наших предков» — по-хорошему светлое и чуткое кино о человеческих отношениях, порой так нуждающихся в небольшом сказочном допущении для прихода к согласию и гармонии.
«Туда» Ивана Петухова — обаятельный ромком, поданный под соусом роуд-муви и имеющий все шансы стать зрительским хитом этой весны и тем самым вдохнуть жизнь в забытый лирический жанр.
«Грешники» — тот редкий случай, когда фильм, скроенный по блокбастерным формулам, не ломится под собственной тяжестью и при этом мыслит масштабными социально-философскими категориями.
