Под слоем стендапа и дружеского стёба проступает горечь несбывшихся амбиций — и именно она делает фильм не просто комедией, а поколенческим высказыванием.
Кино дает возможность хотя бы на короткое время сбежать от проблем в экранный мир. И «Киностудия» — идеальный сериал для такого побега.
На стадии замысла «Узкая дорога на дальний север» выглядела величественным проектом об ужасах войны, чуть ли не новым «Апокалипсисом сегодня», но потом, увы, свернула куда‑то не туда.
«Библиотекарь» — прилежная, в меру увлекательная экранизация. Но если сравнивать (а это, кажется, неизбежно) с одним из главных российских блокбастеров — «Ночным дозором» Тимура Бекмамбетова, также снятым по роману российского писателя-фантаста, то сравнение будет не в пользу сериала, магия не работает.
Этот фильм драматургически рыхловат (в отличие от «Сказки для старых»), заметно, что режиссёр — вчерашний дебютант. Особенно это чувствуется в финале — скорее не открытом, а незаконченном.
В лучшие моменты «Фишер» по-настоящему захватывает — не только как сериал о поисках маньяка, но о борьбе со страшным злом, о котором не известно ничего, кроме того, что оно готовится напасть. Но таких моментов на первые три серии, пожалуй, маловато, а паузы между ними слишком длинные.
В качестве фантазии о том, какой могла быть жизнь великой актрисы, воспринимать проект будет правильнее всего. Кроме того, возможно, язвительная Фаина Раневская отнеслась бы к этому сериалу с более весомой долей юмора, чем ее гневные адвокаты из числа зрителей.
Если уж искать причину, по которой такой сериал был кому-то нужен, то она в том, чтобы у Владислава Тирона (и других молодых артистов) появилась возможность заявить о себе.
Сложно не заметить, что автор повторяется и использует раздражающие приемы в лоб. Банально и его умозаключение.
Можно поругать фильм за наивность — сюжет незамысловатый, актёры будто и не стараются играть. Но картине про последнее лето детства и полагается быть чуточку наивной. Кроме того, прощание с личной эпохой зарифмовано с гибелью кумира, с распадом большой страны, которой осталось меньше двух лет.
Смешное, остроумное, моментами трогательное кино. Невиданное дело — хорошая комедия на русском языке, которая позволяет не только посмеяться, но и пустить слезу.
«Amore More», в отличие от многих сериалов про отношения, не скорбная драма, а драмеди.
«Самый лучший босс» — кино бесконечно увлекательное (наблюдать, как чья-то благополучная жизнь катится под откос — что может быть интереснее?) и моментами гомерически смешное.
Правдиво рассказанная история настоящих героев и на формальные недочеты хочется закрыть глаза.
Чем ближе к концу, тем выше событийная насыщенность фильма — и, пожалуй, развязка (как и то, что ей предшествует) оставит зрителей в недоумении. Но вопросы они будут задавать себе уже после финальных титров — до этого Райт так их увлечет, что они не смогут упустить ни одной секунды этой ночи в Сохо.
Он ушел и не обещал вернуться. Это лучшее прощание с Бондом-Крейгом, которое только можно представить.
От фильма прямо веет беззаботностью летних каникул: на полтора часа он позволяет каждому взрослому перенестись в детство.
Это кино состоит из тех же частей, из которых собирают сейчас почти все драматические сериалы: откровенный секс, насилие, мат, дорогие машины и элитные коттеджные поселки вперемежку с хрущевками и маршрутками. И пока непонятно, найдется ли внутри «Контейнера» что-то новое.
Подобных сюжетов в современном российском кино было немало, но «Немцы» обходят конкурентов благодаря интересному антагонисту — он не полицейский (но следователь в сериале тоже есть), не бизнесмен и не чиновник, а журналист.
«Девятаев» с финальным маршем по Красной площади и звучащей с экрана фразой «вручение высоких государственных наград» — фильм гораздо более советский, чем снимали в советские годы.
Этот фильм ругают с единодушием, редким для критиков (особенно сейчас), но он наверняка найдет своих фанатов. А через пару лет, возможно, появится в списке фильмов, которых незаслуженно обделили вниманием.
Но от нового «Тома и Джерри» ждешь хоть чего-то оригинального — например, чтобы все закончилось индийской свадьбой в лучших традициях Болливуда, на которой все танцуют и поют.
Вычурность — родная стихия этого фильма, его суперсила, и из искусственности вдруг рождается искренность.
«Душа» — кино жизнеутверждающее, обнадеживающее (что особенно важно в трудные времена). На примере неопытной души, впервые попавшей на Землю, оно учит ценить хорошие вещи (вроде вкусной пиццы), не молчать о том, что важно, не обращать внимания на мелочи и делать то, к чему лежит душа.
Приветом советской «новой волне» может показаться то, что Кончаловский снял черно-белый фильм, но это обманное сходство: в ленте нет тех легкости, наивности, спонтанности, это скорее хроника («Дорогие товарищи!» сняты не в широкоэкранном, а в классическом формате 4:3, как и предыдущая черно-белая картина Кончаловского «Рай»).
