В мире сплошного новостного потока неведение — новая комфортная зона, на алтарь которой люди готовы возложить самое сокровенное — честность и близость.
«Здесь был Юра», несмотря на скромные возможности авторского дебюта, — картина, вписавшая себя в галерею не просто инклюзивного, но камерного авторского кино, по которому в числе прочих наверняка будут писать портрет целого поколения.
Кино, претендующее на статус программного явления и редким образом деликатно работающее с пространственно-временным контекстом так, чтобы его «ручонки» не торчали.
«Филателия» полна мелодраматических деталей, но она не кажется манипуляцией, осторожно балансируя между правдоподобием и гротеском, а в финале выныривая в сказку про Ассоль, ждущую на пристани своего капитана Грея.
«Взрослый сын» — нежное кино полутонов без громких лозунгов и назиданий, прицельно стенографирующее печальную реальность разорванных социальных связей.
Что бы ни было, последнее, в чём нуждается дебют, — это холодный расчёт и строгая выучка. Вместо этого кино Рауля Гейдарова обладает дыханием и сердцебиением, живя не по законам письма, а планомерного течения времени.
Как и в «Каникулах», Кузнецова тонко чувствует женские характеры, вскрывая их болевые точки на уровне разных поколений: постановщица вновь демонстрирует удивительную способность так искренне и так откровенно говорить с женщинами о женщинах.
Как цельное произведение, отвечающее тематике фестиваля, «Северную станцию» вряд ли назовешь удачной, однако в отрыве от общей мысли и будучи разобранным на части проект кажется уже менее кощунственным, обнажая свои технические достоинства.
Кино шероховатое, но не лишённое прокатного потенциала: увидеть на экране нечто, похожее не только на «Ночь в музее», но и на «Привидение» с «Леди-ястреб», наверняка будут не против и за пределами локальных кинотеатров.
С точки зрения консервативного кино это крайне сомнительный экспириенс, но очень живой, ироничный, непредсказуемый и, как ни странно, освежающий (не этого ли ждут от молодого кино?).
Сейчас же и миф, и эстетика проигрывают намерению упаковать сериал в обёртку жанровой жвачки, что в целом, может, и неплохо для индустрии, но фатально для проекта. Уметь работать с жанром — навык полезный, однако вывести проект на новый уровень, подпитывая его пережёванными хлебными корками, вряд ли получится.
Легенды наших предков» — по-хорошему светлое и чуткое кино о человеческих отношениях, порой так нуждающихся в небольшом сказочном допущении для прихода к согласию и гармонии.
«Туда» Ивана Петухова — обаятельный ромком, поданный под соусом роуд-муви и имеющий все шансы стать зрительским хитом этой весны и тем самым вдохнуть жизнь в забытый лирический жанр.
Картина Маслова вполне может стать первой ласточкой, знаменующей возврат к моде на наивно-непосредственную любовь на экране, тоска по которой то и дело пробивается сквозь толщи современного цинизма и сурового бытового реализма.
«Планета» Михаила Архипова — местами провисающая ретродрама и одновременно яркий формалистский монтажный коллаж про художника, отстаивающего важность своего кино в бюрократических реалиях производственной системы.
«Подслушано в Рыбинске», несмотря на редкие шероховатости исполнения и драматургические провисания, рискует стать одним из самых смешных и необычных проектов сезона, не чураясь чёрного юмора, социальной сатиры и даже шуток про полицейских.
«Плохой девочке» странным образом удаётся лавировать между неловкостью, заурядностью и освежающей комичностью, прячась за спину незапамятной морали о чести и достоинстве.
Однако как добротный триллер, сделанный стабильным ремесленником, «Конклав» убедителен, увлекателен и даже поучителен, несмотря на предсказуемость приёмов и раздражающую педантичность.
«Вечная зима» даёт терапевтический опыт проживания травмы, но никак не конечные ответы. Однако одно герои узнают наверняка: даже самое сильное горе, как и самые тёмные тучи, однажды рассеются, уступив место свету.
Однако фильм, хоть и не преподносит никаких сюрпризов, наверняка найдёт свою аудиторию среди фанатов харизматичной актёрской пары, преданных и соскучившихся поклонников жанра и тех, кто мечтал окунуться в сладкое романтическое путешествие, практически лишённое слёз и моральных дилемм.
Главный промах «Квартиры 7А» — в её суррогатной природе: минуя все контекстуальные изменения, явно произошедшие за полувековой промежуток, авторы предпочитают нетленной классике низкопробного дублёра, не сумевшего привнести ни оригинальных мыслей, ни свежего подхода.
«Дети перемен» — выразительный эпический кинороман, заслуженно претендующий на почётные лавры этого года.
«Идеальная пара» — совершенно необязательное зрелище и уж точно не «убойный роман», как на то намекает автор и её альтер эго.
«Правила Филиппа» режиссёра-дебютанта Романа Косова — редкое отечественное кино, исследующее социально важную тему, к тому же так осторожно и ненавязчиво.
«Презумпция невиновности», может, и не оригинальное шоу, но стройное и цепляющее, разыгранное отличным кастом и поставленное крепкими ремесленниками, не сдающее к середине, вопреки печальной общемировой тенденции, и ловко управляющееся с расставленными клиффхэнгерами.
