Воображение зрителя разыгрывается прямо пропорционально нарастающей паранойе главной героини.
Головокружительный темп «Марти Великолепного» захватывает зрителя, словно крутая серия розыгрышей в теннисе.
«Долгая прогулка» выглядит изобретательнее и даже умнее большинства подростковых антиутопий.
Американский режиссёр и не думает переплюнуть японского мастера, скорее, позвав старого друга Дензела Вашингтона, он снимает кино о себе великом.
Если первая часть фильма выглядит скорее как упражнение в киноадаптации игры, то вторая обретает более личное, сокровенное измерение. Такой вот моральный триллер.
«Девушка Миллера» расплывается и в месседже, и в настроении.
Бирн, как настоящий рыбак, цепляет зрителя на крючок, но к финалу хватка слабеет. Впрочем, общее впечатление это не сильно портит. «Хищные твари» не тянут на громкий летний блокбастер, но вполне претендуют на статус главного киноразвлечения месяца.
Второй сезон оставляет слабое впечатление даже без учёта скандалов. Во многом из-за того, что «Песочный человек» стал более мелодраматичным и вязким.
82-летний автор не сдает и продолжает провоцировать.
Проблема в том, что «Материалистка» говорит о любви прямо — буквально пытается сформулировать ответ на вопрос, какая бывает любовь в современном мире. А все подобные разговоры, увы, однотипны по содержанию. Да и сама оппозиция «деньги — любовь» выглядит чересчур очевидной.
«Как стать миллионером», конечно, не открывает глаза на американскую индустрию развлечений — всё это и так давно известно. И он, увы, не производит глубокого впечатления, хотя Хаузер выкладывается по полной.
«Верни её из мёртвых» лучше всего работает на сенсорном или телесном уровне.
После просмотра не покидает общее ощущение вторичности. Кажется, «Жажду славы» можно патетически сравнить с самим Киллианом: какую бы броню из мышц ты ни выстраивал, внутри будешь оставаться все тем же.
Проблема «Холланда» в том, что он не захватывает по-настоящему, — что критично для откровенно жанрового кино.
«Компаньон» — фильм, который намеренно стремится быть легковесным и непритязательным, но при этом сделан с чётким пониманием жанра и аудитории.
Финальные сцены говорят о том, что он попытался предложить что-то необычное, но, увы, получилось скорее вычурно, словно режиссёр сам запутался в том, как разрешить эту историю.
Старина Ву точно не должен был забыть, как ставить изобретательные экшен-сцены, но… к сожалению, и здесь фильм скорее разочаровывает.
Увы, здесь режиссёр пошёл не до конца: не хватило то ли мастеровитости обуздать чудаковатый материал, то ли смелости воплотить более радикальные ходы.
Короче говоря, в фильме Николса чувствуется голливудская собранность, даже идеальность исполнения и вылизанность истории. Но всё это противоречит духу оригинального материала и более того — самому феномену.
Если первая часть — это чистый и, главное, работающий хоррор, то приквел обернулся сентиментальным блокбастером. И это неплохое сочетание, с которым «День первый» зафиксируется в франшизе как самостоятельное кино. Особенно на фоне других побочных продуктов в индустрии.
Корни необычности, оригинальности и странности сюжета проистекают из авторефлексивной рамки, которую режиссёр задаёт в самом начале. Это когда содержанием произведения во многом является искусство, его создавшее, — то есть само кино.
Однако финальный кадр предлагает еще одно прочтение «Нежного востока» — не как сатиры, но, скорее, как автофикционального произведения.
Баумбах же затрачивает огромные усилия на то, чтобы разогнать локомотив Большого американского романа, но чем дальше он едет, тем сильнее кажется, что перед тобой спецвыпуск «Симпсонов».
Кажется, и фильмам ужасов нужно определенное обновление, как однажды случилось с викторианским детективом.
В ленте много разного рода сюрпризов и разбираться в них как минимум интересно. Не стоит подходит к «Думаю, как всё закончить» с категоричным суждением о том, какой же это прекрасный или отстойный фильм. Многое зависит от того, получилось ли у зрителя уловить и разделить интонацию автора.
