Джозеф Косински снял невероятно комфортное кино, предсказуемое до той степени, чтобы не огорчать, и удивляющее, чтобы радовать.
Пока герой пытается отыскать выигрышные темы для подкаста, сам режиссер словно бы продолжает до самых титров подбирать стезю фильму. Увы, бесконечный поиск, в котором смешались и детективная интрига, и ковбойское очарование, и острые социальные комментарии, выглядит техасской пустыней: в отдельных уголках прорастают растения, но общая картина производит впечатление безжизненного полотна.
«Лучше звоните Солу» останется в истории не только как исключительный и образцовый приквел, который заметно обогатил наследие оригинала, но и как грандиозная история об ошибках прошлого, продиктовавших будущее, и долгожданном искуплении, которое неожиданным образом помогает принять правду о самом себе.
Режиссер Эндрю Симанс, знакомый российской аудитории разве что по работе над байопиком о Нурееве, снял давящее на психику кино, точечно задевающее бессознательные импульсы и, подобно маститому манипулятору, не отпускающее от экрана до самого конца.
«Я есть Грут» — приятный и необязательный пустяк, на который не стыдно потратить крошечные 20 минут времени. Мини-сериал, который будто бы создан с учетом беспроигрышной тактики: всего хорошего должно быть понемногу.
Корээда вновь возвращает себе мессианский потенциал, обращается к своим бракованным изгоям с всепоглощающей нежностью и заботой. На что, конечно же, повторно имеет право, особенно во времена острого кризиса человечности.
Вместо фильма — контент, автоматически форматирующийся после вечернего просмотра (если не в процессе оного). Лента, которая рассчитывает на ваше веселое времяпрепровождение, начисто лишена веселья — даже когда Джейми Фокс вступает в бой с бабушкой-вампиршей.
За 150 минут хронометража Ховард выстраивает лишённую лирических отклонений историю одного спасения. Каждый элемент «13 жизней», как и коллективная миссия в самом фильме, технически эффектно лавирует между саспенсом и трагедией.
Дебют Братова выполняет важную функцию — убивает любую скуку и заставляет поверить, что Россия не только для грустных.
Несмотря на современный сюжет и реалистичные портреты главных героев, «Велгу» Анастасии Нечаевой больше всего хочется сравнить со скандинавской сказкой, пронизанной бризом и истошным криком чаек, тоскующих по теплым краям и куда более счастливым временам.
«Быстрее пули» прекрасно справляется с поставленной целью — стать главным блокбастером лета и расшевелить расплавленные от жары головы зрителей, отправив в оголтелое путешествие по Японии с билетом в одну сторону.
Фильм Поплаухина, не следуя шаблонам байопика, делает кое-что иное: дарит момент прощания с советской легендой и возможность смотреть Янке вслед, пока рыжие волосы медленно исчезают в глубоких водах.
Актуальное размышление на тему подросткового кризиса самоидентичности.
Это старая добрая резня, авторам которой известно главное — как найти путь к сердцу зрителя через желудок.
Чуткое кино о переживании смерти близкого человека.
Оптимистичный проект придётся по вкусу сентиментальным зрителям и любителям сказочных миров. А ради важного и примиряющего с суровой действительностью месседжа, пожалуй, можно закрыть глаза на неизобретательную рисовку.
Рэфф не боится снимать кино о взрослых детях и рефлексировать волнующие его темы. Однако «Хэл и Харпер» для автора — повторение пройденного, ещё одна ода-оправдание кидалтам, но время идёт. Кажется, Рэффу, как и любимым персонажам режиссёра, пора переходить на новый этап.
Если вынести за скобки безусловный терапевтический эффект подобных капустников для их создателей, «Счастливчика Гилмора 2» можно смело зачислять в один из самых необязательных сиквелов в истории. Фильм, застрявший в прошлом, даже не сильно пытается соответствовать духу времени, пусть и поднимает вечные темы старения звезд.
Фильму, с одной стороны, удаётся увлечь динамичным сюжетом, а с другой — во всех подробностях продемонстрировать будни медсестры обычной больницы: с постоянной нервотрёпкой и редкими минутами благодарности или трогательных бесед со смертельно больными пациентами, ради которых работница завтра выйдет на смену.
«Прощённый» покажется кратким, но для кого-то впечатляющим экскурсом в ад человеческой души, полной сомнений и упадка.
Любопытным концептам мешает режиссерская нерасторопность Руссо. В каждом эпизоде они находят способ сделать экшен настолько скучным и неповоротливым, насколько это в принципе возможно. «Серый человек» смонтирован так, будто на дворе еще середина нулевых и мода на подражание «Борну» не успела всех достать.
У О Джея и Эмеральд на такие ситуации одна реакция: nope. За мной гонится огромная «соусница», может стоит выйти из машины и посмотреть, что там? Нетушки. Проверить, что за непонятные существа бегают по тёмному коридору? Нет, спасибо. Так что даже в случае, когда фильм насыщен культурными референсами, это не значит, что «скрытый смысл» нужно искать во всем. Можно просто наслаждаться зрелищем.
В конечном итоге в непрерывном обсуждении мелких деталей и значений слов персонажи топчутся на одном месте. Магии долгих разговоров не происходит, эффект разделения экрана не добавляет оригинальности, а клаустрофобная обстановка не вызывает ничего, кроме тоски.
Худшее, что случалось с культовой франшизой Capcom.
«Базз Лайтер», может, и не похож на кино из 1995-го, но он точно выглядит как фильм, который создали для продажи игрушек. Энди всего мира, берегитесь.
