Прославленная канадская актриса Сара Полли уже второй раз садится в режиссерское кресло. В прошлый раз юная девушка исследовала тему глубокой старости, сейчас же она медленно, с кучей ненужных подробностей рассказывает о своих ровесниках — тридцатилетних страдающих хипстерах-переростках.
И пускай «Любовь на кончиках пальцев» не ждет оглушительный успех «Артиста», фильм все же получит заслуженный успех у зрителей благодаря своей наивной искренности и романтике.
Во-первых, зомби как метафора человека без любви — это круто само по себе. Во-вторых, «Тепло…» — из тех романтических фильмов, о которых несколько странно рассуждать всерьез, но которые неизменно приятно пересматривать.
Для тех, кто еще не видел эту историю на экранах (или не читал книгу), этот аккуратно снятый динамичный фильм с отличным подбором актеров станет прекрасным букварем.
И вроде бы нельзя сказать, что «Охотники на гангстеров» — фильм плохой. Лишний раз посмотреть на Бролина всегда приятно, автоматы стрекочут, а картинка радует легким уходом в как бы ретро-сепию. Но стоит твердо уяснить, что сюжет для матерого гангстерского эпоса в данном случае обернулся чем-то вроде найденного в чулане старого комикса.
В каждой фразе, каждом кадре «Линкольна» присутствует мысль. Изображение и звук безупречно дополняют друг друга: кажется, что сама камера разговаривает, а слова оживают у нас на глазах. Много говорилось о чрезмерной рассудочности Спилберга-режиссера, однако искусное кадрирование и роскошные темно-кофейные цвета опровергают эти утверждения: свет, проходя через клубы табачного дыма и тучи пыли, словно становится чем-то осязаемым. А огромная массовка играет, не жалея сил и энергии.
Не то чтобы какая-то отдельная часть этого коктейля была особенно ударной (смеяться над глупостью ганста в 2013-м, согласитесь, непросто), но навалившись стройным отрядом, потасканные шутки все же прогибают заветную чашу весов до отметки «довольно смешно». И тех, кому нипочем сочные сортирные репризы, картина определенно может заинтересовать.
Откуда в записном трэшере столько разумного доброго и вечного — загадка на миллион. А ведь запороть кино, где Фамке Янссен половину экранного времени разгуливает в страшной гипсовой маске, а Джереми Реннер сидит на препаратах и ежедневно всаживает себе в ногу очередной шприц, не так просто. Конечно, крупные планы задницы Джеммы Артертон не дадут совсем уж скучать, но это как раз тот случай, когда публика имела полное право ждать большего.
Иногда «Родительский беспредел» прокрадывается на территорию таких комедий, как «Знакомство с Факерами», дважды используя туалетную тематику как юмор, ну и плюс шутка с ударом бейсбольной битой по мужскому достоинству. Однако режиссер Энди Фикмен крепко держит курс на полноценный зрительский охват — от самых маленьких до престарелых.
Очередной сильный, искрометный и кровавый том из собрания сочинений Квентина Тарантино.
Кутерьма в финальных сценах довольно забавна, но все же «Агент под прикрытием» — комедия исключительно для упертых фанатов Сайрус. Можно было бы смотреть и даже втихаря получать удовольствие, окажись звезда побойчее, а шутки посмешнее.
Джо Райт, режиссер исключительного таланта и выдающегося самомнения, нашел единственно правильный подход к толстовской классике в современных реалиях. История настолько устарела, что воспринимать ее всерьез не представляется возможным, остается только устроить из нее восхитительный балаган.
«Жизнь Пи» — это работа режиссера, который не просто уверен в себе и своих творческих способностях, но наслаждается кино больше, чем когда бы то ни было.
Сюжет второго сезона сериала — такая же вязкая смесь любовной, политической, детективной и шпионской интриги на фоне холодной войны: одни узелки развязываются, но другие завязываются вновь.
Сравнивать актерские и сценарные достижения оригинала и ремейка не имеет смысла. Все, что называется, всё понимают. Зато новые «Джентльмены…» крайне любопытны в качестве ожившего сборника стереотипов о новейшем отечественном кинематографе.
Широта возможностей Тарантино завораживает. Поэтому и «Чтиво…» не занюханная коллекция кинематографических курьезов, а само мясо кино, плоть, разорванная и сшитая для новой жизни.
Немного Ирвина Уэлша, немного Квентина Тарантино, немного черного юмора в духе «Фарго» братьев Коэн. На стенах стрип-клуба — яркие плакаты с голыми девушками, в нужные моменты кровь хлещет во все стороны, суровый полицейский достаточно суров, чтобы выглядеть как персонаж нуара. В 90-е такие фильмы снимались потоком. Итог: «Джекпот» рекомендуется к просмотру в качестве продолжения знакомства с современным норвежским мейнстримом.
С одной стороны, это самый безнадежный фильм Балабанова: тьма сгущается еще более явно, чем в «Морфии» и «Кочегаре», действие происходит не где-то и когда-то, а определенно здесь и сейчас. С другой стороны, это сказка, концептуально схематичная и условная, и ее смысловой центр — волшебный артефакт, дарующий людям счастье: столь определенного света в конце туннеля Алексей Октябринович до сих пор своим зрителям не предлагал.
Коротко говоря, перед нами трогательная и нежная лента, которая при этом изобилует нелепыми ситуациями, сценами на грани приличия и способна рассмешить до упада.
«Хоббит» легче, чем «Братство Кольца» и его продолжения, его герои выглядят моложе, но при этом он не разочарует фанатов «Властелина…». Бильбо в исполнении Мартина Фримана настолько хорош, что будущая трилогия вполне может стать в один ряд с уже существующей. Настоящее сокровище.
Фильм с первых же кадров напоминает одновременно обо всех классических триллерах 90-х — от «Мертвеца» до «Неглубокой могилы». Все компоненты на месте: цепь случайностей ставящая небезупречных в моральном плане героев на грань выживания и удивительная фактура зимней Америки — места посреди вечного заснеженного ничто, где, кажется, на своем месте себя могут чувствовать лишь духи индейцев.
Если бы не он и не периодические проблемы со здоровьем у героини, никто вообще бы не вспомнил, что она умирает. От всего этого становится слегка неловко: как если бы в финале «Бетховена» сенбернара переехал самосвал — ненужно, странно, хотя безотказно слезливо.
Никакие неприятные сюрпризы фанатов Ричера не ждут, между тем новички увидят кино, которое застает врасплох, начиная с грандиозной первой сцены и вплоть до кульминации.
Как бы то ни было, «Толстяк…» интереснее «Моего парня из зоопарка», еще одного фильма Корачи с Джеймсом в главной роли, выпущенного той же Happy Madison прошлым летом, и уж всяко лучше пользующегося по непонятным причинам такой популярностью у зрителей «Шопо-копа». Так что, похоже, герой «Толстяка на ринге» все же был прав: главное не победить, главное красиво проиграть.
Простую историю Руминов облекает в совершенно особенную для наших осин визуальную форму: цифровая камера в руках оператора Федора Лясса творит чудеса. По картинке «Я буду рядом» больше похож на последние фильмы Теренса Малика, а это дорогого стоит. Другим бесценным достижением кажется найденная авторами фильма интонация.
