Фильм Ивана Китаева выходит из сумрачного леса жизненного кризиса витиеватым путём, но адаптация тоже работает как подорожник на сердце.
Шёпоты и крики поколения миллениалов.
Пытаясь усидеть на двух стульях — следовать игре и делать по-своему, — Ган и Konami в итоге делают фильм несмотрибельным для обычного зрителя. Многие решения создателей приведут в ярость даже ортодоксальных фанатов серии.
Из дня сегодняшнего кино Родригеса выглядит бодрым и своенравным боевиком, который когда-то стал новым словом в вампирских ужасах.
«Поймать монстра» ? это выразительная тёмная фантазия Брайана Фуллера, которая наверняка пополнит мировую коллекцию мрачных сказок для взрослых. Особенно ценным это кино станет тем, кто ещё не разучился мечтать и способен разглядеть монстров в реальной жизни, даже если они отчаянно стараются сойти за людей.
«Оно: Добро пожаловать в Дерри» — добротный, качественный сериал, который, в принципе, и ожидаешь от тандема Андреса Мускетти и HBO.
Перед нами би-муви, сделанное с мастерством, хваткой и страстью иных фестивальных хитов. Итог резкого порыва вдохновения, а не долго вынашиваемого размышления. Но, может, так и проявляется мудрость. А это кино — мудрое. Как минимум житейски.
Дженнифер Лоуренс, умеющая красиво будоражить нормы чванливого общества, горько молчать и отыгрывать паническую атаку, здесь использует весь арсенал приёмов. Обнажается, дёргается, смотрит в пустоту и заряжает ружья — необязательно чеховские.
«Авиатор» посвящён спасению от забвения, он отходит от глобальных перспектив в сторону камерных, локальных, людских историй. Это экуменическая фантастика, где механизм свершения чуда важен не так, как то, что это чудо порождает.
Конечно, фильм не мог охватить весь спектр тем и вопросов многослойного романа Водолазкина, но сумел собрать разные точки зрения.
Удачный ремикс на мелодию из книги Водолазкина, фильм-сон и фильм-аттракцион, «Авиатор» Егора Кончаловского сокращает расстояния, облетая большинство сюжетных линий, но приглашает героев и зрителей в самостоятельный полёт за горизонт времени — на поиски собственного недостижимого бессмертия.
Готическое помешательство давнего «Ребёнка Розмари» Поланского в сравнении с буднями Линды — детский сад, потому что душные черти героини Роуз Бирн выпрыгивают не из городских легенд, а из самой тьмы психотерапии. Линда — практикующий психотерапевт, и это очередной из сюрпризов фильма, не перестающего удивлять.
«Баллада о маленьком игроке» замахивается в сторону Карвая, но застревает в золотых сечениях академической драматургии.
Это, пожалуй, его наименее зрительская работа — и одновременно самый честный эксперимент. Даже в этой театрализованной вакханалии режиссёр не изменяет себе: под слоями фарса и цифрового безумия проступает всё тот же социальный нерв.
Андрей Кончаловский не ставил задачи преподать зрителю урок истории и уж тем более развлечь захватывающим повествованием. Его проект ? это скорее серия авторских размышлений по теме с высоты опыта прожитых лет. Кончаловского всегда интересовали судьбы отдельно взятых людей, а не разворачивающиеся на их фоне события мирового масштаба. «Хроники русской революции» именно об этом.
Проблема только в том, что «Глазами пса» вырос из короткометражного фильма — и, увы, это очень заметно.
С Лермонтовым у Бакурадзе страдаешь, обнимаешь, а он ускользает от тесноты объятий и надсады интерпретаций, не видит другого выхода. И тогда, после пороха и свинца, после дождя, Бакурадзе сложит вместо надгробной поэзии пародийную просодию.
«Здесь был Юра», несмотря на скромные возможности авторского дебюта, — картина, вписавшая себя в галерею не просто инклюзивного, но камерного авторского кино, по которому в числе прочих наверняка будут писать портрет целого поколения.
Кино, претендующее на статус программного явления и редким образом деликатно работающее с пространственно-временным контекстом так, чтобы его «ручонки» не торчали.
«Школьный автобус» скорее провал и пережиток прошлого, нежели чем важный фильм в контексте современных реалий. Тем более когда причина катастрофы выносится режиссёром за скобки и не проговаривается напрямую.
От «Сводишь с ума» пахнет ромашковым чаем, розами, рассветом на берегу Невы, дешёвым (не равно плохим) шампанским и коробкой рафаэлок. Одним словом — любовью.
Но всё-таки: таланта, энергии и — не всегда работающих, но прежде всего режиссёрских решений тут больше, чем почти во всём отечественном сериалопроизводстве последних лет. «Москва слезам не верит. Всё только начинается» много чем может бесить, расстраивать, разочаровывать, — но это значит, что и очаровать ему тоже есть чем.
«Филателия» полна мелодраматических деталей, но она не кажется манипуляцией, осторожно балансируя между правдоподобием и гротеском, а в финале выныривая в сказку про Ассоль, ждущую на пристани своего капитана Грея.
«Зомби по имени Шон», как и следующая их совместная работа, «Типа крутые легавые», — ода дружбе. Это бадди-муви, где дружба показана нежнее романтических отношений в иных мелодрамах.
Если создателям удастся удержать планку первых эпизодов, то «Задание» может предстать эмоциональной драмой о прощении и искуплении в обёртке напряжённого криминального триллера.
