Вуди Аллен рассказывает вроде бы обычную историю об адюльтере, но завершает её блестящим панчлайном в духе абсурдных французских комедий.
Пусть фильм и допускает многочисленные художественные вольности в угоду зрелищности, это не отменяет факта его значимости. «Звук свободы» заставил простых зрителей обратить внимание на тяжёлую и болезненную тему, которую ранее кинематографисты старались обходить.
Фильм Батуллина — тоже роман взросления в том смысле, что ребёнку здесь приходится столкнуться с горькой утратой и рано проститься с детством. Но полноты жизни в нем самом и окружающих его взрослых так много, что не остаётся никаких сомнений — они переживут и это.
Хотя у фильма был большой потенциал, на выходе получилось довольно проходное кино, которое не выдерживает никакого сравнения с образцовыми жанровыми хитами.
Запутанная детективная линия ничуть не уступает мощному психологизму триллера, делая «Вычитание» одним из самых любопытных и актуальных образцов современного иранского кино.
«Кентавр» не пытается переизобрести триллер и притвориться самобытным кино. Все эстетические и сюжетные заимствования из «Лока», «Драйва», «Таксиста» и классических криминальных картин о потенциально опасных водилах лежат на поверхности, каноны жанра соблюдены, а зашкаливающее напряжение не позволяет выдохнуть вплоть до финальной сцены.
Кино Капитонова, на репите рефлексирующее об одном бесконечном лете, возвращает в те беззаботные времена, когда море было по колено, а за витание в облаках не обзывали прокрастинатором, и это, безусловно, ценный зрительский опыт.
«За нас с вами» — одновременно обнадёживающий фильм о конечности глобального зла и чудовищная история об обыкновенной зависти и неприязни к своему ближнему-соседу, а нетерпимость, как известно, — корень всех бед.
«Один маленький ночной секрет» — очерк о нескольких днях из жизни девочки, оказавшейся в настоящем аду и мечтающей лишь об одном — никогда в него не возвращаться.
«Наследие», спин-офф «Снега, сестры и росомахи», отличается той же тягучей атмосферой, только в нём центральные персонажи вместо привычных братков и ментов — это подростки из глубинки, один из которых, Руслан, изучает вопросы веры.
В рамках жанрового кино «Импостер» выглядит как неприметный триллер, который мало чем удивляет, но при этом не отпускает до последней минуты. Наградой станет мощный финал — если здесь что-то и удалось, то именно он.
Не повестка губит сериал, не убитый темп и не отсутствие согласованности с первоисточником. «Ведьмака», и как шоу для малых экранов, и как заглавного персонажа этого самого шоу, в тупик заводит принцип «соблюдения нейтралитета».
«Король улиц» — не только страстное письмо дорогому сердцу месту, преподнесённое в грубоватой криминальной обёртке. Это ещё и чуткое кино о путешествии к себе, которое необходимо совершить каждому.
Сама по себе головоломка пусть и незамысловатая, а ожидание развязки излишне затянуто, авторам удаётся держать зрителя в напряжении до последней минуты.
Авторы попытались соединить три отдельные сюжетные линии, но так и не решили, какая из них центральная. В итоге весь материал выглядит безлико и механически.
Сценаристы «Бората» и «Бруно» решили скрестить сай-фай с ромкомом и нашпиговать полученный результат пошлыми шутками на грани фола.
«Чон-и» многое заимствует у боевиков вроде «Терминатора» и «Грани будущего», но не находит собственный голос.
Хотя формально в ленте нет ничего выдающегося, оторваться от просмотра невозможно.
«Моё преступление» Франсуа Озона — один из лучших фильмов режиссёра за всю историю его карьеры. Злободневное синефильское кино с шедевральными финальными титрами, достойными громких аплодисментов, очень непринуждённо говорит о том, что сегодня волнует женщин.
«Микулай» — любопытный сплав авторского и жанрового кино. Его интересно смотреть и как триллер о странных делах в диковинной деревне, и как драму конкретного человека, за которой прячется глобальная трагедия.
«Тайлер Рейк 2», как и предыдущая «Операция по спасению», до талого продолжает притворяться серьёзным кино про супергероев в хаки, которое зачем-то пытается своих подшефных «терминаторов» очеловечить.
Фильм грешит обилием флешбэков не самого высокого качества, и это оказывается его ключевой характеристикой — благие намерения, обаятельные попытки, которые скоро станут достоянием прошлого, средним по качеству, невыразительным ретроспективно проектом в череде других супергеройских фильмов 2020-х.
Получилась любопытная семейная драма на фоне перемещений во времени и таинственного эксперимента, которого лучше бы никогда не было.
Горькая и правдивая камерная драма, во время просмотра которой сердце сжимается даже у самого беспристрастного зрителя, ставит ребром три риторических вопроса — «Откуда мы пришли? Кто мы? Куда мы идём?» — и настаивает на том, что всем нам необходимо беречь свою человечность в любых обстоятельствах.
«Стоп-слово» — это изобретательное кино, которое держит в напряжении до самого финала и заставляет гадать, где заканчивается игра и начинается реальность. Неожиданно абсурдная развязка в духе классического ромкома немного разочаровывает, но острый сценарий в сочетании с отличной игрой актёров всё компенсирует.
