Если «Дисней» не закажет второй сезон этого шоу, случится самый наглый грабеж зрителя средь бела дня!
В совокупности от этой недосатиры, недомелодрамы мутит и сводит зубы.
И все равно не покидает ощущение, что что‑то в этом есть, что вся ленивость и беспомощность происходящего — часть комедийной концепции. Классический английский юмор!
В сущности, режиссерка Сэм Тейлор-Джонсон снимает не байопик, а случайную мыльную мелодраму, герои которых почему‑то носят имена звезды и членов ее семьи.
Изобретательность эта тянет, впрочем, не на полнометражный хоррор, а скорее на в меру памятный сегмент в каком‑нибудь альманахе.
Фирменный подход Фессендена, гениально сформулированный им самим много лет назад, остается неизменным: это все еще «кино категории «Б» с идеями категории «А»».
Попытавшись превратить «Сто лет тому вперед» в янг-эдалт-фантастику, авторы фильма не только потерпели поражение в этом жанре, но и не смогли перенести на экран дух оригинальной повести.
Как и любой фильм, написанный кровью, «Манкимэн» вызывает уважение тем, с каким упорством он сделан. Но главный пойнт этой картины не только в том, что она состоялась вопреки всему, а в том, что она действительно получилась.
Что ж, остается лишь пожелать, чтобы аудитория стриминга не пропустила первоклассный развлекательный контент, и Зейллиану дали зеленый свет на подробный перенос на экран всех остальных приключений неуловимого психопата — некоторые из них, шутка ли, до сих пор ни разу не экранизировались.
Словом, из «Шугара» мог бы получиться эффектный полнометражный детектив на раз, а получился сериал, который сложно рекомендовать досматривать.
Окончательно убивает развлекательный потенциал фильма нездоровая тяга режиссера-хоррормейкера ко всяческому гротеску — от дизайнов иных гигантских зверей и видов насилия между ними начинает мутить, а нам якобы предлагается за некоторых из них болеть.
Титаническая метафора тут, понятное дело, служит для проработки поколенческой травмы. Но «Годзилла» не только терапевтическое для целой нации, но зрелищное для всего мира кино — после такого блокбастера точно не останешься в минусе.
Бог с ним, с сюжетом: кому он вообще сдался, когда Годзилла большой, а ты маленький. Но по итогу, несмотря на гигантский бюджет и отдельные удачи, «Монарх» напоминает не сериальный блокбастер, а видеоприложение к лору, отвечающее на вопросы, которые никто не задавал.
Герои сериала нарисованы живо, за ними интересно смотреть, сюжетные повороты вызывают эмоциональный отклик. Но еще интереснее было бы смотреть, еще сильнее был бы отклик, если бы все это было раза в два-три концентрированней.
С первых же минут сериала можно констатировать: эта работа возрождению культа Вонга не поспособствует.
Невозможно отрицать, что то, как «Люди Икс ’97» балансируют между нежным, бережным отношением к оригиналу и абсолютно современной смотрибельностью, поистине впечатляет. Сделано реально с душой!
Если хотите вдоволь отвратиться и испугаться, это надо видеть.
«Из тьмы» — любопытная жанровая картина в редком сеттинге (доисторические люди в кои-то веки разговаривают на полностью вымышленном языке), и это скорее даже не хоррор, а очень темное и брутальное приключенческое кино.
В принципе никакая красивая обертка не вернула бы интригу в этот в корне банальный и бессмысленный фильм. Вот и авторы не придумали ничего креативней, чем в конце сжечь все.
Окей, Трейси перегибает палку в том, что касается антиреалистичности повествования и условности сеттинга. Но, может, он хотя бы умеет писать остроумные панчи и показывать психологически точную динамику между героями? К сожалению, панчи тут сводятся к плоским банальностям, которые и Армстронг, и Ианнуччи постеснялись бы оставлять в финальном драфте сценария.
За два часа «Американскому чтиву» удается пройти по минному полю остросоциальных тем и каким‑то чудом не подорваться.
Да, «Зона интересов» — не суперглубокое, а формалистское кино, строящиеся, по сути, на одном приеме. Но чтобы вытянуть кино на одном приеме, надо быть настоящим гением, коим Глейзер, безусловно, и является.
Все эти элементы призваны не столько напугать зрителей сами по себе, сколько передать глубину отчаяния, жертвой которого стала Агнес. Благодаря этому картина раскрывается по-другому и оказывается не хоррором, но гнетущей психологической драмой о женской доле в Австрии на заре Нового времени.
Гласс смешивает в «Любви» сразу несколько жанров — криминальный триллер, драму, экшн, ромком и роуд-муви. Отдает дань уважения любимой эпохе, но при этом умудряется не превратить картину в сомнительный набор жанровых элементов.
Если вся эта параноидально-антиутопическая история звучит слишком сложно, то знайте, что так это и задумано.
