Маловичко на протяжении десяти серий предлагает ответы, почему на Руси жить нехорошо, но ни один из них не выглядит продуманным.
«Покуда я тебя не убью» — далеко не самый кровавый и запутанный, но точно один из самых страшных и увлекательных портретов серийного убийцы в истории сериалов.
Сериал «Дорогуша» (экранизация одноименного романа в мягкой обложке) — парадоксальный продукт своего времени: история одновременно нарочито аморальная и душно морализаторская.
Картина озаглавлена не «Gladiator II», как было бы положено продолжению оскароносного престижного кино, а «GLADIIATOR», а-ля очередной выпуск бездумной экшн-франшизы — вспоминается и «Двойной форсаж» («2 Fast 2 Furious»), и «Поездка в Америку 2» («Coming 2 America»). Мелочь, но показательная: ровно по траектории франшизы «Форсаж» изменился и «Гладиатор».
Нет бэнгера, который засел бы в голове. Нет подростков, которых хотелось бы косплеить зумерам. «Лихие» как будто и не целятся в молодежь, а больше — в усталых иксеров и миллениалов, но они и так все это видели, без Быкова и Маловичко.
Не каждый день мультсериалы так убедительно напоминают, что ад не просто рядом — он есть и в тебе тоже.
Больше всего «Аркейн» похож на карточный мухлеж с арканами, но что поделать, если в колоде шоураннеров нет больше других козырей.
Второй же сезон ускорился настолько, что его непросто смотреть даже глазами зумера.
Из‑за уважительного отношения к литературному источнику «Дикий робот» кажется непривычно насыщенным.
Если «Ученик» — предвыборная агитация, то самая тонкая, эстетичная, многослойная и экзистенциальная в истории кино.
Кажется, что кино выиграло бы, будь оно изначально чем‑то самостоятельным, а не хромающим големом, вскормленным именем известного сказочника.
Бейкер с теплотой относится к молодому поколению и с иронией наблюдает за конфликтами отцов и детей.
В итоге вся провокативность и противоречивость героя сведены к порнографическому аспекту и восхищению красотой бедности и революции.
Оба изменения — явно к худшему, поэтому зачем кому‑то, кроме самых страстных фанатов МакЭвоя, смотреть эту версию, решительно непонятно.
Увы, потенциальных новых зрителей режиссера Сильвера хочется предостеречь: этот автор плохо понимает людей, его изображение и романтических, и семейных отношений вызывает недоумение и неловкость.
«Хорошенькая» тянет, за вычетом красивых перебивок, максимум на крепкий рассказ, но не повесть и не роман.
Увы, средненький жанровый постановщик Э. Л. Кац («Мелкие преступления», «Дешевый трепет»), объединивший усилия со сценаристом Саймоном Барреттом («Тебе конец!», «Гость»), не просто не делает ничего свежего и необычного, а к тому же не достигает даже минимального саспенса вышеперечисленных картин.
В эпоху бесконечных нестрашных хоррор-альманахов Райана Мерфи, концентрированный двухчасовой набор из 20-минутых баек из склепа (а не 10-часовой сезон, как у Мерфи) — предложение под Хэллоуин, от которого сложно отказаться.
А пока можно констатировать, что пранк Тодда Филлипса, Хоакина Феникса и Леди Гаги удался: никто не готов воспринимать «Безумие на двоих» всерьез (аха-ха-ха!). Шутка ли, ведь мы, по сути, четыре с половиной часа смотрели пролог ориджина про настоящего Джокера.
«Выгон» — лучшая на сегодняшний день картина Норы Фингшайдт.
Сирша Ронан органична в образе матери и непрофессиональной певицы, но ее актерскому дарованию в «Блице» негде развернуться.
Не каждое кино так палит в зрителей из двустволки — и так здорово разгоняет кровь в жилах.
Так что не случайно, что имя Агния созвучно слову «огонь» — у Стратулат был самый оригинальный и огненный сценарий на «Маяке», а также туз в рукаве: актриса Громова, которая своими сдвинутыми бровями может любому абсурду придать убедительность.
«Кинопленка № 8» — здорово задуманное, с замахом на культ, но не идеально исполненное кино.
Главная фишка «Каоса» — даже не в ироническом пересказе классических мифов, а в том, что это крайне увлеченный пересказ, дарящий ощущение, будто эти истории происходят реально в первый раз и все ставки настоящие.
