Кинопоиск

  • Критика

  • /

  • Афиша Daily / Афиша

рецензии:
сортировать по:
показывать:
4026—4050 из 4636
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Миллениум Мамбо (2001)
4 июня 2003

Фильм лучшего тайваньского режиссера Хоу Сяо Сьена («Город печали») красив той желто-сине-отчаянной красотой, которую подарил миру Вонг Кар Вай. Проникнуться ею мешает способ повествования — отчужденный голос за кадром, который кадры лишь иллюстрирует, но в конце концов, речь именно об этом: как миллениум разомкнул какие-то клеммы и мы безуспешно пытаемся дать искру под безразличный бит электронного мамбо.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
За пригоршню долларов (1964)
4 июня 2003

Неидеальный по мастерству фильм открывает не только звездные карьеры Серджо Леоне, Клинта Иствуда и Эннио Морриконе, выступающего еще под псевдонимом Дэн Савио, но и эпоху постмодерна, начало которой принято связывать с архитектурой, — однако именно здесь впервые в искусстве ХХ века иронию невозможно отличить от серьезного, а цитату — от прямого высказывания.

полный текст
Станислав Зельвенский
Станислав Зельвенский
Телефонная будка (2002)
4 июня 2003

У «Телефонной будки», снятой за десять дней и десять миллионов, есть одно очевидное достоинство: фильм длится всего час с четвертью. Здесь же — и недостаток.

полный текст
Станислав Зельвенский
Станислав Зельвенский
Фанфан-тюльпан (2003)
26 мая 2003

Это типовая крупнобюджетная халтура с бессоновской фабрики грез «Europa Corp.». Сделанная без малейшего чувства, но с хорошими ремесленными навыками. Не Голливуд, но сборка, как говорят в магазинах техники, «белая», не Тайвань. Посмотреть и забыть, или не смотреть и не жалеть.

полный текст
Станислав Зельвенский
Станислав Зельвенский
Матрица: Перезагрузка (2003)
24 мая 2003

В арсенале режиссеров — ровно два эффектных приема. Первый: замедленные съемки. Второй: кто-то открывает дверь, а за ней оказывается совершенно не то, что по логике должно находиться. Вачовски оба приема эксплуатируют умело, с чувством и размахом. Но не маловато ли для революции? Для фильма, каждая минута которого стоит в среднем миллион американских долларов?

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Кровавая работа (2002)
22 мая 2003

Тут нет ничего изумительного — вполне сносный «полисье», вполне очередной фильм. Но наблюдать за воплощением даже половины сюжетных возможностей, предложенных завязкой… Так увлекательно, что сильная режиссура или современный стиль здесь только помешали бы.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Книга теней (2002)
21 мая 2003

Этому фильму, сделанному под крышей кинотелемагната Canal+ компанией Bee Movies, производящей культурный трэш, можно быть благодарным как минимум за две вещи. Во-первых, за лаконизм: полтора часа, одна тюремная камера, четыре характера, минимум спецэффектов… Во-вторых, за то, что это не Люк Бессон.

полный текст
Алексей Васильев
Алексей Васильев
Симона (2002)
21 мая 2003

Режиссер Никкол («Гаттака») хотел повторить сценарный ход в реальности: личность актрисы держали в секрете; в титрах фильма написано: «в роли Симоны — Симона». Но журналисты сразу же опознали канадскую модель Рэйчел Робертс. Мистификация не состоялась, как, впрочем, и сам фильм, проворонивший массу возможностей. Но смотреть его все равно интереснее, чем иные, более удавшиеся фильмы.

полный текст
Станислав Зельвенский
Станислав Зельвенский
Рекрут (2003)
21 мая 2003

«Рекрут» кажется динамичным. Кажется захватывающим. «Все не так, как кажется», — бурчит без передышки учитель Берк, предательски открывая главный секрет и интриги, и фильма. На тридцатой минуте про эту картину уже понятно абсолютно все.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
После жизни (1998)
19 мая 2003

Удивительная в своем прямодушии картина умудряется избежать тяжеловесного символизма, ложной многозначительности и других опасностей, связанных с местом действия, а в финале, приблизившись интонацией к Харуки Мураками, еще и вышибить слезу. Как и при видеопросмотре «Звонка», испытываешь смутно-тревожное чувство, которое зарождается где-то на пересечении путей — кино, смерти и твоего собственного.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Чудаки (2002)
7 мая 2003

Американские критики написали, что Джонни Ноксвилл сменил Джима Керри и Адама Сэндлера на посту «национального дегенерата №1», но, конечно, родословная «чудаков» не в тупой американской комедии, а в современном искусстве, в Марселе Дюшане и Олеге Кулике, в жестоком перформансе, который своим безрассудно веселым отчаянием задевает самые основы буржуазного существования. Хотя все-таки это американское современное искусство — слишком многие трюки требуют не мужества, а какого-то чисто американского забытья.

полный текст
Станислав Зельвенский
Станислав Зельвенский
Глаз (2002)
7 мая 2003

Восточные хорроры ведь хороши не спецэффектами: в них главное — умолчания, паузы, нечто такое, что западному человеку не понять, потому и мурашки бегут по коже. У братьев Панг все слишком рационально.

полный текст
Станислав Зельвенский
Станислав Зельвенский
Герой (2002)
7 мая 2003

Имоу снял картину этапную, поставил флажок, забил место. Это именно тот фильм, который любители китайских сказок про летающих воинов уже давно с трепетом ожидали.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Белый охотник, черное сердце (1990)
6 мая 2003

Клинт Иствуд, уже в общем-то, не менее великий, чем его герой, вполне убедителен в роли гениального подонка Хьюстона, изгоняющего собственных дьяволов. Несколько менее убедителен он в роли постановщика фильма — слишком правилен и прямодушен, чтобы ухватить проблески вдохновенного безумия, которые неизвестно откуда брались в жесткой голливудской системе.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Пианист (2002)
23 апреля 2003

Я пытался ее пересматривать и не смог. Не потому, что больно. После первых пятнадцати минут — хороших, потому что точных и непонятно, куда ведущих, — остается только одно чувство обиды: холокост сохранил жизнь Поланскому, но отнял у меня любимого режиссера.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Отель (2001)
23 апреля 2003

Конечно, Фиггис — авангардист и деконструктор, но, с трудом дожевывая его фильм, не можешь отделаться от ощущения, что такой авангардизм можно тоннами выдумывать, сидя с утренней газетой в сортире, а за $10000 Берт Рейнолдс и у Астрахана снимется.

полный текст
Алексей Васильев
Алексей Васильев
База `Клейтон` (2003)
23 апреля 2003

Этот фильм засасывает в себя словно аэродинамическая труба.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Камо грядеши (2001)
23 апреля 2003

Придется признать, что для старого поляка это не пеплум, а исповедь. Кавалерович снял бы ее, не будь у него вообще ни гроша…

полный текст
Алексей Васильев
Алексей Васильев
Дом дураков (2002)
23 апреля 2003

Это романтическое кино про фантазию безумца, которая только и позволяет выжить в безумном мире. Доля гротеска, тень Босха, пригоршня смеха и волшебство — вот инструментарий Кончаловского, и с ним он подчас обходит в волшебстве любого. Что до перепадов настроения и идейной непоследовательности: если верно, что стиль фильма должен отвечать его фактуре, то «Дом дураков» — попадание в яблочко.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Агент 'Стрекоза' (2001)
22 апреля 2003

Несмотря на сексапильный актерский ансамбль, в котором выделяется супермодель Анджела Линдвалл, этот одетый в Cherruti, сверкающий всеми цветами поп-арта и влюбленный в Рим «Сладкой жизни» и Париж Трюффо и Годара фильм в конце концов все-таки не складывается, опускает.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Япония (2001)
21 апреля 2003

Его кино, местами еще более, чем у Тарковского, бескомпромиссное и занудное, обладает одним неоспоримым преимуществом: оно пахнет сырой каменистой почвой, то есть реально смердит и дышит чем-то божественным.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Комната 666 (1982)
18 апреля 2003

В этом 45-минутном репортаже с несостоявшихся поминок интереснее всего не то, что режиссеры говорят, а то, что за их монологами. У Годара на телеэкране — теннисный матч. У Фассбиндера — мультик. Херцог отказывается отвечать в ботинках, а следом стягивает и носки. С такими персонажами неудивительно, что кино еще дышит и 20 лет спустя после смерти.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Русский ковчег (2002)
15 апреля 2003

Я смотрел этот грандиозный, восхитительный, умопомрачительно амбициозный проект в компании двенадцатилетней девочки, и первое, что она сказала, когда в зале зажегся свет: «А зачем это?». Я не смог ей ответить. Хотя, конечно, знал, что некий смысл в этом гаргантюанском строении, безусловно, есть.

полный текст
Станислав Зельвенский
Станислав Зельвенский
Слезы солнца (2003)
14 апреля 2003

Фукуа содрал с жанра шкуру. То, что осталось, — дистиллированный, высочайшей пробы военный фильм, грандиозный в своей тупиковости, как, собственно, сама война.

полный текст
Алексей Васильев
Алексей Васильев
Затоiчи (2003)
12 апреля 2003

Он явно получает удовольствие, упражняясь — и успешно — в чужих стилях. Китано-режиссер в этот раз похож на старика, который забрался в комнату внука и тешится его игрушками. Однако ему, пришедшему в шоу-бизнес в качестве клоуна, эта маска к лицу; фильм оставляет ощущение милой забавы.

полный текст
показывать:
4026—4050 из 4636
Добавить ссылку на рецензию: