Кинопоиск

  • Критика

  • /

  • Афиша Daily / Афиша

рецензии:
сортировать по:
показывать:
4101—4125 из 4636
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Медвежий поцелуй (2002)
10 ноября 2002

Тут история сознательно непроявленная; она лишь намечена так, чтобы препятствия событий не мешали нашему ровному, как дыхание природы, эпичному скольжению над сюжетом. Высота птичьего полета — отличная дистанция для такого обзора. Но надо отдать себе отчет и в том, что многое с нее невозможно. Невозможно заболеть героями, вжиться в любовь, проткнуть ее оболочку, чтобы почувствовать реальную опасность и кровь.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Четыре пера (2002)
10 ноября 2002

Проблема с индийскостью Капура действительно есть, только иного рода. Не то чтобы он подлизывался к белому человеку, он его вообще, как бы это сказать, не чувствует. Его стихия в другом: пышущие жаром кишки, зов зверской плоти, языческая энергетика, с помощью которой ему удалось покорить Англию XVII века в «Елизавете». Но тут век не XVII, а XIX, нравы изменились, надо как-то поддерживать беседу, артикулированно выражать чувства — все, что Капуру глубоко чуждо.

полный текст
Алексей Васильев
Алексей Васильев
Мы были солдатами (2002)
1 ноября 2002

В отличие от пионеров жанра военной киномясорубки, «Рядового Райана» и «Черного ястреба», этот фильм — крепко сбитый, эффектно снятый, гнусно сыгранный — награжден всеми приметами конвейерного продукта и является свидетельством запуска «мясорубок» в серийное производство.

полный текст
Алексей Васильев
Алексей Васильев
Стрекоза (2002)
1 ноября 2002

Уже во второй раз доктор Шедьяк придумывает сказку для смертельно больных детей. И вдвое острее, чем после «Целителя Адамса», понимаешь, почему он выбрал такую целевую аудиторию: дети вряд ли поправятся и уж точно не изобьют.

полный текст
Станислав Ф. Ростоцкий
Станислав Ф. Ростоцкий
Одиночество крови (2001)
1 ноября 2002

Неразумно требовать от фильма такого сорта сюжетной стройности и внятности высказывания. Все равно за обезличенной маской душегуба может скрываться кто угодно. Это идеальный плацдарм для формалистских игрищ, чем режиссер Прыгунов и воспользовался, сняв, по его собственным словам, «русский фильм современного качества без единого диалога о душе и правде».

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
С меня хватит (2002)
1 ноября 2002

Есть такие режиссеры, которые могут работать с любым материалом, хоть с Джеймсом Бондом, хоть с мелодрамой, хоть с триллером, и у них все будет получаться одинаково профессионально и средне. Никак. Англичанин Майкл Эптед из их числа.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
В чужом ряду (2002)
1 ноября 2002

Очевидно по тому, как Мичелл сглаживает углы, уводит камеру от удара и даже гримерам не дает хорошенько поработать над лицами людей, с каждой минутой опускающихся все ниже. У другого режиссера из этой перспективной идеи мог бы выйти жесткий и по-хорошему неприятный фильм. У Мичелла получился фильм о мужчинах, которым нечего терять, снятый мужчиной, которому терять есть что.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Чеховские мотивы (2002)
1 ноября 2002

Хотя текст классика воспроизведен довольно точно, говорить о «чеховском настроении» или «чеховских мотивах» странно. Мотив тут один: Муратова вычитала из книжки что-то ее заинтриговавшее. А уж чья там книжка — Чехова, не Чехова… Фильм Муратовой не имеет к этому отношения, потому что не имеет отношения вообще ни к чему, кроме самой Муратовой.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Стильная штучка (2002)
1 ноября 2002

Это один из самых низколобых — не в смысле сортирного юмора, а в смысле амбиций и ценностей — фильмов последнего времени. Фильм для дебилов о том, что быть дебилом — это нормально. И даже хорошо.

полный текст
1
Марина Щербакова
Марина Щербакова
Тату (2002)
10 октября 2002

Хоррор оборачивается детективом, детектив — триллером, жанры играют в чехарду, конструкция фильма несколько раз выворачивается наизнанку, пока в итоге форма не превращается в содержание. Кружево узоров на обнаженном теле камера превращает в предмет декоративно-прикладного искусства.

полный текст
Алексей Васильев
Алексей Васильев
Жизнь забавами полна (2002)
10 октября 2002

Фильм все больше начинает походить на вялотекущую коммунальную склоку — самое жалкое зрелище из всех возможных. Самое правильное здесь — уйти незаметно, не хлопая дверью.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Атака пауков (2002)
10 октября 2002

Элкайем не владеет филигранным мастерством выращивания саспенса, которое у Спилберга присутствовало с ранней молодости, но у него еще больше, чем у Спилберга, детства — радостной готовности бедокурить и изобретать велосипед, максимальной широкоглазости.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Тайна реки Сучжоу (2000)
10 октября 2002

Хоть и запутанная по сюжету, в глубине души эта история проста, как всякая хорошая любовная история. И грустна, потому что рассказывает о времени. В конце концов, и Хичкок с его верой в то, что вторых шансов не бывает, остался в прошлом. «Река Сучжоу» о том, что вторые шансы бывают. Просто мы их не всегда берем.

полный текст
Алексей Васильев
Алексей Васильев
Проклятый путь (2002)
1 октября 2002

Остается сидеть и наблюдать, как хэнксовский гуманизм цветами зла пожирает эмаль филигранно сконструированных кинокадров, фильм становится невообразимо длинным и тяжеловесным.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Антикиллер (2002)
1 октября 2002

Когда этот первый русский «немалобюджетный» боевик, претендующий на международную конкурентоспособность, был отполирован монтажером французского «Добермана», стало ясно, что, в отличие от западного экшн-комикса, в нашем интересны не бои, а «болтовня», которой тут слишком много, — не экшн, а сложная организация внутри преступной организации. В каком-то смысле это энциклопедия русской жизни 90-х: все психотипы братвы и открытый финал в двухтысячные.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Аромат зеленой папайи (1992)
1 октября 2002

Поэзия протекания времени в колониальном Вьетнаме 50-х так прочувствована, что кажется, автор сам ее пережил, но это иллюзия: увезенный во Францию в трехлетнем возрасте, Тран экранизировал не что иное, как свой сон о Вьетнаме, полностью воссоздав его в парижском павильоне.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Любовник (2002)
1 октября 2002

Но, конечно, это Тодоровский собрал все воедино и выпустил стройный и, что вдвойне приятно, безответный, преклоняющийся перед неразрешимостью жизни фильм.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Сын (2002)
1 октября 2002

Своим немигающим отчужденным взглядом Дарденны добиваются невероятно впечатляющей, завораживающей объективности, которая, как всякая объективность, свидетельствует об абстрактном и высшем, о природе и устройстве вещей. Но суть их метода составляет не объективность, а нечто прямо противоположное. Дело в том, что показывают они исключительно тело, а говорят исключительно о душе.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Найти Алису (2001)
20 сентября 2002

Увидев его, понимаешь, что перед тобой не живое существо, а клон чего-то модного. Фильм начинает напоминать одного из своих актеров, Кайла МакЛахлана, который только притворяется живым человеком, а на самом деле явно киборг: ну не может актер, снявшийся в 1986 году в «Синем бархате», спустя 16 лет выглядеть все так же — на 28.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Грабеж (2001)
20 сентября 2002

Жанр фильма — «как жулик жулика пережулил», афера, ход которой, в отличие от обычного ограбления, невозможно предугадать. Прелесть жанра в том, что не чувствуешь себя умнее героев. Наоборот, с готовностью отдаешься во власть чужого воображения и со счастливой беспомощностью восхищаешься мудрым героем.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Не будите спящую собаку (1996)
20 сентября 2002

У молодого неврастеника, выросшего в чужой семье, рождается первенец, и он решает, что не сможет дать сыну имя, пока не узнает имени своих собственных родителей. В компании сумасбродки из агентства по усыновлениям он пускается на поиски, что выливается в одну из самых смешных, отважных и умных дорожных комедий последних десятилетий.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Остин Пауэрс: Голдмембер (2002)
20 сентября 2002

Не поймите меня неправильно, я не против заливистого идиотизма, непроизносимых в приличном обществе каламбуров и трусов борцов сумо с их неповторимым ароматом в качестве источника юмора. Но я против, чтобы очень густо замазанные и высоко оплаченные взрослые люди на крупном плане ворочали языками, имея в виду оральный секс, и рассчитывали, что моей реакцией будет не попытка удержать съеденный попкорн, а веселый смех.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Обаятельная и привлекательная (2001)
20 сентября 2002

Если бы Вуди Аллен жил не в неврастеничном Нью-Йорке, а в расслабленной Калифорнии, имел чуть меньше чувства юмора и чуть больше теплоты и был молодой сытой женщиной, он мог бы быть автором этого фильма.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Зверофабрика (2000)
20 сентября 2002

«Зверофабрика» — из разряда фильмов, в которых погоду делают актеры. Уиллем Дэфо с Эдвардом Ферлонгом образуют убедительно взрывоопасный дуэт.

полный текст
Михаил Брашинский
Михаил Брашинский
Империя чувств (1976)
20 сентября 2002

Призванная не возбуждать, а шокировать, эта история страсти как болезни — настоящая шекспировская трагедия, только роль орудия смерти в ней играет не насилие, а любовь.

полный текст
показывать:
4101—4125 из 4636
Добавить ссылку на рецензию: