Стивен Фрирз, впервые со времен «Королевы», за которой последовала череда провалов, демонстрирует свой режиссерский класс. Сюжет развивается за счет напряжения, возникающего между двумя абсолютно несхожими персонажами.
Это самобытная, ироничная и глубокая история о том, как мы строим отношения с друг с другом и, несмотря ни на что, продолжаем тянуться к кому-то навстречу.
Как успел остроумно заметить Умберто Эко, трудно быть зрителем фильма «Трудно быть богом» — позаимствованный у Стругацких сюжет Герман держит где-то в подкорке фильма, вместо этого с головой окуная зрителя в осязаемый, чудовищный, абсурдный, смехотворный при всем этом мирок и на протяжении трех часов не давая ему ни отвлечься, ни выдохнуть.
Кажется, Спайк Джонз снял идеальный фильм для тех, кто переживает расставание с возлюбленным — изобретательный, многосложный, сколь меланхоличный, столь же и полный оптимизма.
Тот, кому хочется видеть в этом фильме историю однополой любви или метания одинокого гея, — сужает диапазон истории. Это фильм о природе творчества, о том тяжелом пути, на который обязан встать художник, если он намерен дойти до самой сути.
Повествование очень плотное, отдельные персонажи точно нарисованы буквально одним-двумя штрихами. Хороший кастинг был отмечен и официально — Грубов, Роман Курцын и Сергей Лавыгин получили спецдиплом жюри «Кинотавра». В общем, для Дмитрия Тюрина, автора нескольких эпизодов «Улиц разбитых фонарей», сериала «Ласточкино гнездо» и др. это определенно удачный дебют в большом кино.
Стареющие и неспортивные, они собираются на курс молодого бойца в Великобритании — и Клуни не упускает ни одной возможности для старомодной пластической комедии: и Мюррей и Балабан с их лицами все повидавших стариков оказываются в ней особенно хороши. Именно с Мюрреем связана и лучшая сцена этого, в целом, довольно неровного кино, одним своим присутствием здесь оправдывающая появление «Охотников» в фильмографии Клуни.
У создателей фильма «В спорте только девушки» получилось сделать по-настоящему актуальное молодежное развлекательное кино, с понятными шутками, не вымученное, не страдающее от морализаторства, не перегибающее с драматизмом или пошлостью — искристое, свежее шоу, схожее со снежными склонами, столь искусно продемонстрированными на экране, что уже сегодня хочется вслед за героями встать на доску!
Если оставить в стороне пикантность подхода, фильм представляет собой вдумчивый, но не лишенный юмора анализ сексуального раскрепощения. Даже в изображении половых актов, по смелости сравнимому с порнографией, «Нимфоманка» богата живописными, музыкальными, религиозными и литературными аллюзиями.
Ужаснуться — и рассмеяться: под маской триллера здесь скрывается сатира на все общество, параноидальное, милитаризованное и начинающее бесноваться при каждом упоминании любого абстрактного зла. Надо ли говорить, что актуальна эта авторская едкая ухмылка далеко не только в Израиле?
«Афера по-американски» — не скучноватая реконструкция из серии «фильм основан на реальных событиях», а настоящий поход в парк киноаттракционов. Умопомрачительные прически и очки, костюмы и платья словно пародируют американские 70-е во всем их бесстыдстве, а скользящая вслед за героями камера в некоторых сценах обставляет Мартина Скорсезе и Роберта Олтмана в их лучшие годы. Добавьте отличный саундтрек, кокаин, Роберта Де Ниро в роли мафиози и Дженнифер Лоуренс в качестве дуры — и получится самый бодрый и эффектный фильм о мошенниках за последнее время.
Возможно, кому-то из зрителей построже все эти фокусы покажутся чересчур. Но кто сказал, что небольшой розыгрыш с переодеванием несовместим со спортивными рекордами и трудовыми свершениями? В конце концов, даже народного артиста Калягина мы лучше всего помним в роли тетки Чарлея.
Получилась настоящая буйная вакханалия: фильм так тужится и пыжится, что чуть собственную крышу от усердия не сносит, но все-таки выдерживает напор за счет бешеной режиссерской энергии и таланта Леонардо ДиКаприо, бьющего в этой роли наповал.
Сиквел «Ивана Царевича» несколько уступает «Трем богатырям» в залихватскости, но в любом случае может служить отдушиной в окружении заполоняющих январские киноэкраны голливудских блокбастеров и приторных отечественных комедий к празднику.
Пожалуй, даже слишком легкомысленная одноразовая комедия с очевиднейшей моралью может рассмешить непритязательного зрителя, развлечь, но не влюбить или заставить сопереживать героям.
Это не очень амбициозное, но часто точное в своей пристальности взгляда на героиню кино, классическая история о том, что никогда не поздно что-то в себе поменять. Главное же его достоинство — конечно, Денев, до сих пор равно убедительная и на глухой сельской кухне (и это после десятилетий роскоши!), и в постели с мужчиной на тридцать лет моложе.
Черного юмора в «Starперцах» нет совсем, вместо этого есть сентиментальность и ожидаемые шутки про то, что мир ушел вперед, а герои за ним не поспели. Пенсионерам в неспешном течении фильма придется омолодиться и прийти к столь любимым американскими продюсерами истинам о величии семейных ценностей.
Хлоя Морец настолько неуместна в образе белой вороны, что тут не могут помочь ни всклокоченные волосы, ни затравленный взгляд исподлобья. Мориц, даже особо не стараясь, затмевает красотой некоторых более уверенных в себе и успешных однокашниц — и потому ее неизбежное превращение в несущую смерть мстительницу несколько обесценивается, а с ним и все старания Пирс приспособить «Телекинез» к современности.
Кешиш — очень чувственный, тактильный режиссер, но главное, что за живой и сочной фактурой скрывается нешуточная драма. Так что не ссорьтесь, девочки, вы мучились не зря.
Весь «Мебиус» — одна немая сцена, истерическая шутка, доводящая до абсурда идею чрезмерной родительской опеки. Вид зрителей, покидающих зал после фильма, представляет собой сцену не менее немую — и комичную.
Причем на этот раз можно даже не волноваться о качестве сценария. В отличие от «Паранойи», мнившей себя интеллектуальным развлечением, «Мачете» все прекрасно о себе понимает — и Амбер с удовольствием ловит нужную волну.
Как и во «Фросте против Никсона», главным в «Гонке» был поединок, в который вступили австриец Ники Лауда и его главный противник англичанин Джеймс Хант. Из завораживающего материала, вопреки всему, не вышло сильного фильма. Однако история Лауды и Ханта не становится от этого менее пронзительной.
Режиссеру Гордону-Левитту не хватило смелости, здоровой злости и задора, чтобы сделать хорошую законченную пародию на жителей окраин. Списывать со счетов дебютанта не стоит, но в этот раз можно ограничиться просмотром трейлера.
То, как Авила вплетает в этот сюжет неожиданные элементы — анимацию, напоминающую «Королевство полной луны» лесную интерлюдию, сюрреалистические сцены сновидений — и при этом не подменяет ими подлинную драму пиночетовской эпохи, не может не впечатлять.
Режиссеру вполне удается детальный, старательный портрет сумрачного гения, который, по его собственным словам, задавал много вопросов, но никогда не говорил, что у него есть на них ответы.