Безвыходная история материнской любви, облеченная в форму то предсказуемого, то непредсказуемого роуд-муви.
Карла Симон сознательно или в силу природного дарования, наоборот, способна превратить в ничто любую потенциально даже самую драматическую историю, в том числе свою собственную.
Довольно дикий, мало на что похожий тайский фильм «Полезный призрак» — озвученный то нежным перебором арфы, то драйвовым арт-попом микс доморощенной тайской метафизики, черной комедии, сатиры и мелодрамы про призраков с сильной долей трэша, щепоткой антиутопии, а также заимствованиями из Бунюэля и других классиков.
Актуальный и утешительный фильм Энн Эмон отражает особое состояние чувствительных людей 2020-х годов, их страх перед всем — и перед тем, что все скоро закончится, и перед тем, что не закончится ничего.
Этот фильм, снятый в Иране нелегально, — один из лучших у позднего Панахи. Комедию абсурда от него сейчас ждут меньше всего, и потому с его стороны это наиболее выигрышный и человечески правильный ход.
Перед нами — кино во всей его визуальной и ритмической выразительности, а это по нынешним временам большой раритет.
Фильм фиксирует хронику абсолютного отчаяния загнанного в угол зверя-мутанта: в его страшных ночных терзаниях его преследуют евреи, которых он убивал, над которыми ставил опыты. Являлись ли подобные сны реальному Менгеле, конечно, не знает никто.
Лучшее, что есть в этом фильме, — это лихой параллельный монтаж выступления пуэрто-риканского оркестра на дне города и погони полиции за мотокурьерами, перекидывающими друг другу рюкзак с миллионами.
Для Йоханссон (она не появляется в фильме) это явно не «проект тщеславия», она никому ничего не старается доказать. И именно поэтому показывает себя хорошим режиссером, хотя местами и перебирает с сентиментальностью (что простительно).
Ещё дин образец «женского кино», исследующего насущный вопрос: какую цену готова заплатить современная героиня за свою независимость?
Степень выгорания героини такова, что при ее появлении в лесу начинает полыхать даже лес. Степень режиссерского мастерства Линн Рэмси такова, что по сравнению с ним могут отдохнуть другие «женские фильмы».
Когда истерика не является предметом исследования, она может стать «творческим методом». Режиссер «боди-хорроров» Дюкурно явно страдает нервным тиком, будучи не в состоянии ни минуты посидеть спокойно.
Конечно, это отражение «новой нормы», когда онкологическими заболеваниями болеет все больше людей, но, с другой стороны, они уже не являются тем приговором, которыми были во времена «Клео».
Ее фильм — «любовное письмо» современной матери во всем многообразии ее социальных проявлений.
Еще одна парабола о подавлении женщины еще раз заставит поежиться видавшего виды фестивального зрителя.
Непроницаемый «летний» финал указывает на то, что Эме как минимум не остановится в деле уничтожения мужчин.
То, что было показано в конкурсе «Особый взгляд», — хронология не столько воды (хотя и воды достаточно во всех смыслах), сколько банальностей современного женского кино.
Дикинсон лишь слегка отклоняется от реалистического дискурса, столь блистательно разработанного в британском кино, в ненужных эпизодах из серии «это ему снится» — дебютанту это простительно.
Это честное и благородное признание в любви, и, как любое прочувствованное признание, оно по-своему и бессмысленно, и прелестно.
При всей своей усиливающейся с возрастом эксцентричности Уэс Андерсон, несомненно, очень насмотренный режиссер.
Астер — мастер живописать сползание человека в безумие, но придать этому процессу «общественное звучание» у него, к сожалению, не получилось. Зрелище продолжительностью почти два с половиной часа вышло довольно бестолковым и пережаренным.
Местами скучноватый, как и положено «процедуралам», но дотошный и по факту очень благородный фильм, не только встающий на сторону «простого народа», протестующего в своих «желтых жилетах», но объединяющийся с ним в праведном гневе против превышающей свои полномочия французской полиции.
Да, Господь милостив без всяких на то логических объяснений, но от такого режиссера, как Лаше, не ждешь подобной однозначности.
Режиссер с редким для дебютанта мастерством визуально и звуково создает атмосферу сдвига, при этом, в отличие от Астера, ни в чем не позволяя себе перебора: это история повседневного насилия и хронического неприятия «других» людей — во всех смыслах этого уже захватанного слова.
Акин и Бом, сам состоявший в рядах гитлерюгенда, честно показывают в фильме сложности денацификации.
