«Битва моторов» — добротное жанровое кино, в котором не забывают об авторском голосе, но не рискуют больше положенного.
«Надежда» — это гиперзрелище, насыщенное звуками, деталями и визуальными эффектами. У такого фильма может быть два пути в прокате: либо он провернет зрителя в эмоциональный фарш, либо оставит в замешательстве.
Парадоксально и симптоматично, что повесть 63-летней давности выглядит прогрессивнее и отважнее, чем ее современная экранная адаптация.
Это неплохая французская комедия, в чем-то элегантная, в чем-то ироничная и даже красивая. Но не стоит ожидать от нее большего.
Это одно из самых смелых жанровых высказываний на тему секс-трафикинга, мизогинии, домашнего насилия и проблем гендерного противостояния.
Именно этот предельный идеализм позволяет «Теду Лассо» оставаться по-настоящему прогрессивным сериалом, даже когда он делает, казалось бы, популистские шаги — например, смещает в четвертом сезоне акцент с мужского футбола на женский. Прогрессивным по убеждению сердца, а не по велению повестки.
«Мыс страха» показывает все слабые точки современного сериалостроения.
«Одиссея» — все то же философское размышление, пусть и в палитре античности, уравновешивающее образы людского и божественного, обрушивающее на главного героя все преимущества и страдания судьбы человека, возомнившего себя богом.
«Мужчина и женщина» стала едва ли не финальной попыткой режиссера доказать свою состоятельность. И ему это удалось: история превратилась в достояние мирового кино, разрослась до трилогии и принесла постановщику охапку наград.
Это трогательное, но безжизненное и лишенное былой энергии высказывание — с узнаваемым почерком автора, который давно доказал, что умеет писать. Но в глубине души он, кажется, хотел бы рисовать воздушные замки.
История «Очень страшного кино» строилась на фундаменте пародий к разным хоррор-эпохам. Но в 2020-х вместо зубоскальства в адрес инди-ужастиков и больших хитов фильм забуксовал в насмешках над приквелами… к «Крику».
Пусть местами ему не хватает размаха, это крепкое, неглупое и атмосферное кино о тихом героизме. Кино, напоминающее, что перед принятием важных решений прежде всего стоит прислушаться к людям.
«Радар» отдает дань времени и позволяет героям обрести человека, способного поверить даже в нашествие инопланетян.
«Фейерверки днем» — кино, которое не пытается спасти зрителя, но стремится обнять, чтобы поделиться теплом.
«Майкл» — кино с явными признаками драматургической ампутации: в нем отсутствуют логический конфликт, развитие персонажа, моральные выводы, переоценка. Называть его байопиком странно в той же мере, что и несправедливо.
Пробуя разное, Ричи проделывает работу над ошибками и анализирует, что нравится аудитории — не в целом, а в частностях. Поэтому новые «Грязные деньги» — симбиоз всего, что составляет творческий почерк режиссера.
Если абстрагироваться от послания сотрудникам современных медиа о моде и стиле жизни, «Дьявол носит Prada 2» не выглядит таким же искрометным, как первая часть, хотя радует фансервисом и ностальгией.
Удивительно, как дебютант вместо самобытности, пусть и неряшливой, выбирает нескончаемый цикл подмигивания мэтрам — в диапазоне от Ларса фон Триера до Ари Астера. Кто ты, Алина Насибуллина? Что за кино ты сняла? Кажется, что это дурной сон, а не авторское высказывание.
Личное и политическое сливалось у Соррентино неоднократно, но, пожалуй, никогда в столь хрупком, интимном формате. «Грация» — песнь опыта, в которой не так много энергии, зато хватает мудрости без дидактики.
Три столпа, на которых держится этот фильм — этика, эстетика и поэтика. Держится сам и предлагает держаться миру — вдруг услышат.
Несмотря на чувствительную тему, фильм выглядит глотком свежего воздуха среди современных ромкомов, которые часто наскучивают демонстративной этичностью.
«Космос засыпает» — красивое и аккуратное кино, которому отчаянно не хватает стержня и, как ни странно, смелости, чтобы честно поговорить со зрителем.
«История любви» не подвела: это девять часов сложных, амбивалентных чувств между двумя людьми с индивидуальным набором травм и страхов. Много печали, но и много красоты.
Фильм прощает ошибки абсолютно всем своим героям — и это, пожалуй, его главное достоинство. Он почти безупречен в изображении канонов психоанализа. А будучи сказочным и дидактическим, фильм, как и его главная героиня Лида, способен вытянуть из зрителей размышления о своих поступках и решениях.
Завершаясь танцами под ремикс «Лето-зима» Булановой, «Жемчуг» на полтора часа позволяет абстрагироваться от действительности и поверить в сказку, экзотическому обаянию которой сложно не поддаться.
