Если внутри разрыв, кино вроде «Большой земли» — предложение иголки и нитки, чтобы его залатать.
Название «Картин дружеских связей» обещало мозаичное повествование, обрывочные воспоминания, сонную растерянность героев, которым оказалось не по зубам их время. На деле же фильм оказался поразительно цельной картиной мира отдельного поколения, отдельной страны и отдельной планеты.
Франсуа Озон, при всей оригинальности изложения, упустил кое-что важное. От этого высказывание потеряло силу, а кадр — притягательность.
Однозначным провалом фильм не назовешь, но и для успеха ему не достает смелости и даже провокации.
Феннел сняла не «самую горячую новинку года», а сновидческое, импрессионистское кино, полное безумных визуальных противоречий.
Однако оживает эта пропитанная псевдоинтеллектуальной пошлостью декорация только ближе к финалу, когда Уилл и Агнес, разлученные скорбью, встречаются на премьере «Гамлета» и за дело берется сам Шекспир.
Новая «Сказка о царе Салтане» — симбиоз всего худшего, что предполагает увидеть аудитория, когда речь заходит о новейших русских сказках, в атмосфере которых российские зрители, судя по планам продюсеров, будут жить минимум до конца десятилетия.
Несмотря на жестокое содержание, «Таксист» с его эстетикой 35-миллиметровой пленки, мифической аурой Нью-Йорка 1970-х и ночными огнями представляет собой гипнотическое зрелище.
«Рыцарь семи королевств», помимо прочего, — отличная точка входа для всех, кто пропустил триумфальное десятилетие «Игры престолов» в поп-культуре. На контрасте с тяжеловесным «Домом дракона» сериал работает практически как трамплин, с помощью которого можно угодить прямо в гущу «престольных» событий.
Самоотверженная, отважная и чуткая работа Хабенского превращает Юру в сердце фильма.
В какой-то степени «Левша» — несмешно рассказанный анекдот о неискоренимом желании человека русского непременно ответить на надуманный вызов извне.
Фильм, демонстрируя одно падение и унижение героя за другим, учит: всякое в жизни бывает, главное, чтобы матч-поинт между добром и злом прошел так, как надо.
«Отец мать сестра брат» легко встраивается в общий тренд и при этом предлагает невероятно чуткий взгляд на время, проведенное с близкими.
«Одна из многих» принципиально движется в противоположном направлении от всех остальных «премиальных» сериалов. В них герои ищут себя, здесь же задача героини заключается в том, чтобы себя не потерять.
Маша Шилински изящно балансирует между хоррором о семейных призраках и честной драмой о взрослении в изоляции. В этом году «женский взгляд» еще не был столь откровенно притягательным.
«Метод исключения» не предлагает новаторскую репрезентацию несправедливого капитализма и не становится киноактом social impact, запуская дискуссию и общественные перемены. Однако добавить новые оттенки и интонации к уже десятки раз озвученным тезисам у корейского мэтра получилось.
Дело в том, что третий сезон «Мира! Дружбы! Жвачки!» в 2023 году начал важный разговор, требовавший продолжения, и «Камбэк» это продолжение обеспечивает.
Триер не ударяется в пафосный монолог о прощении отцовских грехов. Напротив, он верит в семейную терапию, силу всесторонней рефлексии и в возможность сообща жить дальше, несмотря на горький опыт.
Его «Новая волна» — оммаж людям, которые сделали такие экранные путешествия возможными. Его Годар, невыносимый, но милый, тщеславный, но неуверенный в себе, изобретательный, но занудный, трусливый и в то же время бесконечно смелый, — один из таких героев. Возможно, главный из них.
Важно сказать, что сейчас время такое: чтобы общаться про «здесь и сейчас», приходится не только слушать кожей, но и разговаривать на каком-то особом языке. «Лермонтов» с успехом это делает. Он весь о «здесь и сейчас»: о смертельной меланхолии, об упрямстве сделанного выбора, о бесплодном поиске настоящего, о возможности и невозможности быть собой, но показывает события почти двухсотлетней давности.
Черно-белые архивы чьей-то молодости, несостоявшейся любви, которую пришлось усыпить, как больного кота.
То, как бесшовно здесь зарифмовано личное и политическое, впечатляет.
Безусловный автофикшн для режиссера и всех ее героев, сюжет отзовется узнаванием у многих, особенно у тех, кому повезло дружить и кому было (или предстоит), с кем попрощаться.
«Скарлет» — аниме для тех, кто не смотрит аниме.
Хмурая, непробиваемая тиранша с 35-летним опытом педагогического «насилия», Мария Павловна в исполнении Ароновой — и пародия, и ода российской педагогике, а также ее способности выживать и трансформироваться в меняющемся мире.