В каждой серии «Это слишком» зашит месседж о ценности отдельной личности вне зависимости от внешности, и его герои с этим полностью согласны.
Жюлия Дюкурно сняла кино, о котором невозможно не думать, которое требует эмпатии и вознаграждает внимательного зрителя катарсисом, осознанием глубинной драмы героев и целого мира.
Творческий дуэт Бойла и Гарленда возвращает теме смерти сакральность, а теме зомби — человечность.
Уэс Андерсон снова декларирует: жизнь — это шутка, но отнюдь не бесконечная. Как бы ни хотелось продолжения этого увлекательного спектакля, занавес вот-вот опустится, и за ним разыграется уже совсем другое действие.
Манхэттенский квинтет уверенно удерживает аудиторию и слаженно играет против команды противника: патриархальных устоев, мужских прихотей, бренного цинизма, дремучего традиционализма и докучающего бытового расизма. А у пытающейся наступить им на пятки дряхлости нет шансов: слишком высоки их каблуки.
Хорошо «упакованный», грамотный, выполненный без особых признаков вдохновения, симулякр.
«Дружба» — трагикомедия, которую хочется обнять.
Дело, которое распутывает отдел Q, составлено по канону жанра: клубок загадок, зачастую растерявших смысловую связь между собой за сроками давности, устраивает героям и зрителю настоящее испытание на наблюдательность.
«Материалистка» не боится показаться простодушной и не собирается никого учить жизни. Вопреки своему названию, это чувственный и чуткий фильм о том, насколько важно прислушиваться к шепоту своего сердца, а не к голосу толпы.
Дихотомией двух героев сериал оправдывает свое название: кто-то способен усвоить урок, а кто-то — нет. К счастью для зрителя, который обнаружит себя на финальных титрах восьмого эпизода, большинство героев сериала обучаемые и надежда на «прекрасное далёко» еще есть.
Возможно, это звучит пошло, но молодежный хоррор о безнадежных попытках обмануть судьбу исчерпывающе напоминает о том, как важно ценить жизнь и насколько бессмысленно тревожиться о будущем, ведь никто не знает, когда и как он умрет.
И в «Одних из нас» авторы вяло пытаются обозначить междоусобную интригу, которая придала бы вес истории о возмездии, но Сиэтл — не Вестерос, а у Элли нет драконов.
Ироничное настроение сериала, подкрепленное вставками со сценками из просматриваемого героем контента, соответствует отношению Автостража к себе самому, что прослеживается в его закадровых комментариях по любому поводу.
211-минутное действо могло бы легко продолжаться и 2211 минут — в таком виде оно вызвало бы еще больший интерес антиколониально настроенных отборщиков.
Работать над столь острокритическим произведением в Израиле многие отказались — от финансистов и страховщиков до актеров и гримеров, но давно живущий в Париже Лапид довел этот радикальный и смелый проект до финальной точки: если ему и не удалось осмыслить происходящее с высот вечности, то предъявить ни на кого не похожий собственный взгляд удалось точно.
Фильм Саида Рустаи — реалистическая, психологическая, в меру конвенциональная, но кинематографически убедительная и отлично исполненная мелодрама, в одной из сцен которой задействована, например, не одна сотня школьников.
Этот фильм — тот редкий случай, когда зрителю не все равно, как сложится судьба его персонажей.
Китайский ультрасинефильский и ультраэстетский конкурсный фильм «Воскрешение» — то, что западная кинокритика иногда называет словом mindfuck.
«Однажды в Газе» благородно рассматривает бревно в собственном глазу там, где обычно со всех сторон живописуют соринку в глазу соседа.
Безвыходная история материнской любви, облеченная в форму то предсказуемого, то непредсказуемого роуд-муви.
Карла Симон сознательно или в силу природного дарования, наоборот, способна превратить в ничто любую потенциально даже самую драматическую историю, в том числе свою собственную.
Довольно дикий, мало на что похожий тайский фильм «Полезный призрак» — озвученный то нежным перебором арфы, то драйвовым арт-попом микс доморощенной тайской метафизики, черной комедии, сатиры и мелодрамы про призраков с сильной долей трэша, щепоткой антиутопии, а также заимствованиями из Бунюэля и других классиков.
Актуальный и утешительный фильм Энн Эмон отражает особое состояние чувствительных людей 2020-х годов, их страх перед всем — и перед тем, что все скоро закончится, и перед тем, что не закончится ничего.
Этот фильм, снятый в Иране нелегально, — один из лучших у позднего Панахи. Комедию абсурда от него сейчас ждут меньше всего, и потому с его стороны это наиболее выигрышный и человечески правильный ход.
Перед нами — кино во всей его визуальной и ритмической выразительности, а это по нынешним временам большой раритет.
