Все зрелище — это замкнутый во вселенной Troma анти-артхаус, аморальный постмодерн на максималках, презирающий все, что было создано и кем-то любимо до, но эксплуатирующий эффективные механики.
Когда вышел «Рестлер», Аронофски говорил: «Этим фильмом я изобрел себя заново». Что-то подобное можно и сказать о «Пойман с поличным», где режиссер впервые открыто позволяет себе неслыханное — откровенно веселиться.
Снимая кино о — не поверите — семейных ценностях, Соррентино делает это с такой глубиной проникновения в душевные движения своих персонажей, с таким юмором, с таким сочувствием к ним, что 133 минуты фильма пролетают в абсолютном счастье. Действительно благодать.
«Чужой: Земля» напрашивается на комплиментарное сравнение с «Андором» Тони Гилроя. Он совместил в себе тональность приквелов и сиквелов «Звездных войн», примирив разношерстные лагеря фанатов саги.
«Дыши» выглядит большим откровением на фоне бесконечного сериального потока мрачных триллеров или незатейливых комедий на отечественных площадках.
Как и следовало ожидать от сериального ремесленника, вещь выполнена мастеровито, но не несет в себе никакого авторского начала.
Безусловно, это блюдо оригинальной рецептуры, только сильно пересоленное и пережаренное, а потому малосъедобное для всех тех, кто не входит в пузырь фестивальных поклонников Раду Жуде.
Проблема в том, что в утомительном вихре сменяющих друг друга событий и персонажей, между которыми практически отсутствует интеракция, второй сезон «Уэнсдэй» ощущается невероятно пустым и в то же время избыточным.
Постановщица использует минимум средств, чтобы показать историю взросления на примере ситуации, знакомой многим женщинам.
Дух сестринства, надежда без патетики и честная демонстрация исцеления от душевных ран делают картину одним из самых душевных релизов года, достойных внимания любителей тихого инди.
Фильм во многом наивен, но в этом его прелесть. «Рецепт счастья» создает пространство, в котором легко верить в лучшее и наслаждаться происходящим.
Михайлов не использует эту эпоху как предлог для использования ностальгической музыки или внедрения сцен драк и перестрелок, вместо этого он предлагает более прозаический рассказ об ужасах времени и более возвышенный о людях, которые вне зависимости от эпохи и местоположения остаются удивительными созданиями, способными любить, верить и искать.
Впрочем, при наличии всех параллелей с текущими мировыми событиями «Супермен» — все еще развлекательное кино, которое не ставит целью посеять в обществе волну политических предубеждений, но призывает все стороны к вдумчивому диалогу.
Можно спорить с выводами режиссера и не соглашаться с его катастрофическим пессимизмом. Ясно одно: «Хозяин» — честное, смелое и талантливое высказывание, которое давит на больное. Но так, что хочется сказать автору за это спасибо.
В каждой серии «Это слишком» зашит месседж о ценности отдельной личности вне зависимости от внешности, и его герои с этим полностью согласны.
Жюлия Дюкурно сняла кино, о котором невозможно не думать, которое требует эмпатии и вознаграждает внимательного зрителя катарсисом, осознанием глубинной драмы героев и целого мира.
Творческий дуэт Бойла и Гарленда возвращает теме смерти сакральность, а теме зомби — человечность.
Уэс Андерсон снова декларирует: жизнь — это шутка, но отнюдь не бесконечная. Как бы ни хотелось продолжения этого увлекательного спектакля, занавес вот-вот опустится, и за ним разыграется уже совсем другое действие.
Манхэттенский квинтет уверенно удерживает аудиторию и слаженно играет против команды противника: патриархальных устоев, мужских прихотей, бренного цинизма, дремучего традиционализма и докучающего бытового расизма. А у пытающейся наступить им на пятки дряхлости нет шансов: слишком высоки их каблуки.
Хорошо «упакованный», грамотный, выполненный без особых признаков вдохновения, симулякр.
«Дружба» — трагикомедия, которую хочется обнять.
Дело, которое распутывает отдел Q, составлено по канону жанра: клубок загадок, зачастую растерявших смысловую связь между собой за сроками давности, устраивает героям и зрителю настоящее испытание на наблюдательность.
«Материалистка» не боится показаться простодушной и не собирается никого учить жизни. Вопреки своему названию, это чувственный и чуткий фильм о том, насколько важно прислушиваться к шепоту своего сердца, а не к голосу толпы.
Дихотомией двух героев сериал оправдывает свое название: кто-то способен усвоить урок, а кто-то — нет. К счастью для зрителя, который обнаружит себя на финальных титрах восьмого эпизода, большинство героев сериала обучаемые и надежда на «прекрасное далёко» еще есть.
Возможно, это звучит пошло, но молодежный хоррор о безнадежных попытках обмануть судьбу исчерпывающе напоминает о том, как важно ценить жизнь и насколько бессмысленно тревожиться о будущем, ведь никто не знает, когда и как он умрет.
