Шерлок Холмс (2009)

Развив взаимоотношения Холмса и Ватсона в полноценный броманс с богатой историей за кадром, Ричи делает его важной составляющей основного сюжетного конфликта, порой даже более интересной, чем детективная часть.

Главная цель постановки нового фильма о Шерлоке — возродить угасший интерес к национальному достоянию. Клетчатое кепи, бесформенный макинтош, узкое лицо зануды-кокаиниста — все это было так немодно, несовременно, несмешно. Сейчас — другое дело. Парочка с Бейкер-стрит одета, простите за каламбур, как денди, и постоянная смена твидовых нарядов — важный спецэффект, не слабее нарисованных в CGI доков.

На все про все у него пара часов экранного времени, которое Гай Ричи заполнил до последней секунды, сохраняя интеллектуальную интригу, динамизм истории и, присовокупив чуть-чуть хаоса, пару батальных сцен и боксерских поединков – просто не мог иначе создатель фильмов «Карты, деньги, два ствола» и «Рок-н-рольщик». Что нисколько не портит «Шерлока Холмса», напротив, делая его универсально реалистичным.

Холмс Гая Ричи — это настоящий Холмс, не слишком далеко ушедший от литературного оригинала, человека викторианской эпохи с ее промышленным развитием и научным расцветом. Времени, когда узкие прикладные знания и личный профессионализм стали необходимой индивидуальной ценностью, а на мистику стали смотреть со скепсисом.

Занятно, но из всего этого действительно вышел совершенно новый Холмс, чей гений не в дедуктивном копании мелочей, а в невероятном и совершенно очаровательном любопытстве к миру. Это у Дойла тоже есть — непрерывный легкий фанк — только позабылось за морфием, уликами и дедуктивными умозаключениями. И этот Холмс, странным образом, ближе многих прочих к оригиналу — по меркам своего времени великий сыщик был авантюристом и шалопаем, а Англия была жутким и блистательным местом, мало похожим на тот ванильный кекс, который возникает при словах "Бейкер-стрит".

В версии режиссера Гая Ричи – автора черных криминальных комедий «Карты, деньги, два ствола» и «Большой куш» -- изобретатель дедуктивного метода превратился в комиксовую помесь Джеймса Бонда и Джека Воробья. Как признается сам Ричи, им двигало желание «сдуть с Шерлока Холмса пыль». Вместе с пылью с этого нового Холмса слетела войлочная кепка и любимая фраза «Элементарно, Ватсон» -- зато появились рельефные мускулы и отменное чувство юмора.

Подробно разобрать на экране, причем не на скучных словах, а в зрелищных картинках, как работает фирменный дедуктивный метод Шерлока Холмса, вроде бы не представляется возможным, и тем не менее авторы фильма находят максимально адекватный визуальный аналог и демонстрируют свою находку в первые же секунды.

Это остроумный, легкий, веселый фильм, в котором есть место и любимым стереотипам, и новым оттенкам отношений героев, и стильному старому Лондону, и юмору, и, главное, одному из лучших мужских дуэтов.

Холмс вполне по-лестрейдовски вынюхивает улики и в конце ожидаемо выстреливает серией довольно однообразных разгадок в духе прикладной криминалистики. В общем, детектив у Ричи не вышел, а фильм — конечно, да.