В потоке совсем уж низкопробного ширпотреба «жемчужины», вроде «Я отыщу тебя», остаются необходимым «гилти плежа».
Пусть у поклонников оригинальной трилогии вдохновенно-кровожадный сиквел Себастьяна Ваничека, украшенный абрисом деструктивной семейной драмы, возможно, вызовет когнитивный диссонанс, но он снимал вовсе не для поколений икс и миллениалов, выросших на хоррорах Сэма Рэйми, а для новой аудитории.
«Колония» — громкое возвращение корейского постановщика Ён Сан Хо к зомби-хоррору, который и принес ему мировую славу аккурат десять лет назад.
«Хранитель камфорного дерева» тоже дарит надежду, что тихие голоса будут услышаны, а заветные помыслы — реализованы. Пускай не совсем так, как представляли их носители. Решать, впрочем, каждый должен за себя: шепот древа лишь настраивает на подходящую волну.
Тем, кто каким-то образом умудрился соскучиться по декорациям эпохи «развернутого строительства коммунизма», «Затмение» обеспечит несколько часов простецкого разговорного ретродетектива без особых претензий, но с интересной фактурой. По гамбургскому же счету он — не более чем студенческий экзерсиз на заданную несколько лет назад тему спрятанных под сукно катастроф.
Увы, даже при таком крепком и дружном артистическом коллективе, сериалу как будто не хватает ярких, врезающихся в память героев, да и в целом искры, азарта, драйва. Слишком он суетливый, говорливый, а местами — очень надуманный.
Кейдж играет вроде бы неожиданную для себя роль — да и вообще это первый сериал в его карьере — в то же время словно предназначенную для него, так ловко удается актеру удерживаться баланс между фарсом и высоким искусством.
Многофигурный сюжет отличается богатой палитрой национальных характеров. Запоминаются не только главные герои, но и эпизодические.
Oshi no Ko наглядно демонстрирует проблему, с которой сегодня сталкиваются многие популярные тайтлы: эпизодов становится больше, а прежняя формула без серьезной нарративной встряски начинает терять эффективность.
В каждой шутке — а воспринимать происходящее на экране серьезно нет никакой возможности — безусловно, есть доля правды. Но художественное утрирование и преувеличение, причем весьма схематичное, играют с сериалом злую шутку, превращая его в насмешку и пародию.
Backrooms работает как океан из «Соляриса», где копятся и искажаются воспоминания посетителей (и, возможно, не только).
Мажорно-слащавый тон фильма, почти в духе мыльных опер 80-х, а-ля «Дерзкие и красивые», постепенно раздражает, а скомканный, как бы оборванный на полуслове, финал лишь подтверждает желание авторов снять антологию концертных видео с небольшими повествовательными элементами.
Полижанровая феерия полнометражного «Зомбилэнда» вряд ли разочарует фанатов трогательных вечно молодых героинь, чье воскрешение знаменует надежду на второй шанс для людей и префектур. В духе пиратского блокбастера «Ван-Пис: Красный» — это фильм-концерт, где большинству персонажей достается яркая партия, а музыкальные номера обещают светлое будущее — почти звезду с неба.
Это ровная, несмотря на взлеты и падения, история слегка приправлена французским, то есть довольно тонким и мягким, юмором, разветвляется личными, семейными линиями, а оканчивается триумфальным хеппи-эндом. Не было бы победы, не было бы и кино.
Михайлов славен привычкой подкручивать жанровые фитильки и потому его пульсирующий янг-эдалт оказывается начинен несвойственными формату авторскими мета-комментариями: на пути к славе мало просто поверить в себя, нужно еще и уметь защитить искренность танца, которую обязательно попытаются отобрать.
«Обсессия» — яркая и штучная вещь, достойная внимания любого фаната хорроров.
«Семью шпиона» всегда отличало умение не только развлечь зрителей, но и натолкнуть на размышления о социально-политическом положении вещей.
Уязвимость оказывается сильнейшим местом «Варенья из бабочек». Без хрупкости магия не случается. И этот вывод может оказаться важнее, чем художественные недостатки.
Режиссер Дэвид Фрэнкел со сценаристкой Эйлин Брош МакКенной подобрали для сиквела, наверное, идеальную формулу, совместив ностальгию с актуальной повесткой, чтобы угодить и лояльным фанатам, и более придирчивой молодой аудитории.
На фоне действующих международных конфликтов — да и напряжения внутри государств — эта прекраснодушная фантазия может стать прививкой надежды для тех, кто уже ничего не ждет и ни на что не надеется.
На данном этапе «Адский рай» проваливается как адаптация: первоисточник на голову сильнее. Избранный метод почти покадрового воспроизведения фреймов, сработавший в 2023-м, дает неизбежный сбой. Если манге простительны (и имплицитно присущи) пустые фоны и статика, то для анимационного медиума они — верная смерть.
«Хокум» работает по правилам, заданным индустрией, и это словно тормозит картину, которая могла бы добиться большего. Странным образом психологизм, метафоры и объяснения, которые еще недавно работали в плюс практически любому хоррор-сценарию, начинают казаться избитыми — и «Хокум» не исключение.
Теперь — если вынести за скобки ватиканский «спин-офф» про «Молодого Папу» — «трилогию власти» цементирует история Мариано Де Сантиса.
Конструкция «Полутона» оказалась достаточно полой, чтобы в доме личных переживаний хватило места еще и Абизу, но Иану Туасону недостает ходов и приемов, чтобы не бить преимущественно в одну точку.
Молодые режиссеры, которым, будем надеяться, не придется чувствовать на себе оглушительные последствия геополитических катастроф, говорят о победе любви над страхом, ненавистью и золотым тельцом. Что тоже, в общем-то, здорово и вечно.
