Однако интрига, за которую теперь отвечает только один сценарист Михаил Зубко, строится именно на поиске мотива преступлений и ключевым вопросом: убийственная инициатива исходит исключительно от одного преступника, или все-таки вокруг «Мослото» разыгрывается более хитроумная и объемная партия?
«Планета» в целом забывает и о классической трехактной структуре, и о развитии персонажей, как бы доказывая, что крутится-вертится шар жизни, движется маятник времени, но меняются ли времена и люди?
Вторая «Пальма», снятая уже не Александром Домогаровым-младшим, а его однокурсником и другом Владимиром Кондауровым продолжает вечную для отечественных семей тему неумения проговаривать свои общие травмы, обиды и беспокойства, но артикулирует их еще более внятно, чем оригинальный фильм.
Состоящая из 12 серий «Оперативная память» создана не совсем стандартным для детективных проектов образом, отчасти тоже, как память главного героя, превращаясь в мозаику из классических для этого жанра тропов и сюжетных поворотов.
«Киллер в отставке» в итоге превращается в тот самый олдскульный комедийный боевичок про двух разноплановых мужичков-напарников, которые вершат свои преступления, особо не задумываясь о смыслах бытия. Несмотря на конфликт поколений, изменившееся время и людей (особенно — женщин).
Выходящий в 2025 году российский спортивный байопик, даром что славит самую титулованную в мире спортсменку в парном фигурном катании, но концентрируется, увы, не на спорте и мире, а на политике.
«Тайга» фиксирует распад настоящего — с его якобы мягкой силой и внешне слабой твердостью, растерянными мужчинами, женщинами и детьми, которые не могут найти свою точку опоры ни в семье, ни в любви, ни в работе, ни в живущей по своим морально-нравственным законам и ориентирам тайге.
Впрочем, смена постановщика на «Казанове» никак не отразилась. Антон Хабаров по-прежнему виртуозно меняет внешность, пытаясь донести хотя бы немного личного счастья до одиноких советских женщин.
«Атом», несмотря на название, сериал сложносочиненный, чья формула складывается из множества составляющих.
С фильмом тот случай, когда всем нам нужно пережить потерю не только идеального мужчины со страниц Джейн Остин, но и неидеальной женщины, которой когда-то была Бриджит Джонс.
«Знакомство родителей», на первых порах бойко иронизирующее как раз на тему богатых и бедных, переворачивает этот уже заезженный в отечественных сериалах троп и превращается в серьезный, но не без искренней улыбки, рассказ о прощении и принятии себя и своего прошлого, каким бы оно ни было.
Да, в кадре — условная криминальная Россия, но показанный в сериале бандитизм вкупе с коррупцией и разбушевавшимися подростками мог быть уместен и в, например, скандинавских сериалах, где-то и дело ищут большие и малые скелеты в жизни провинции и ее обитателей.
Второй сезон «Инспектора Гаврилова» продолжает иронизировать над всегда популярными на отечественном телевидении ментовскими и бандитскими сериалами, где не разберешь, кто тут полицейский, а кто — вор: все на одно лицо.
Жаль только, что столь масштабная по ироничному запалу история заканчивается на скомканной ноте, будто бы взятой из дневных мелодрам, популярных на протяжении многих лет на отечественных телеканалах — но, может, это и есть поистине финальная точка отечественного телевидения.
Сериал начинает разгоняться, сохраняя траекторию производственной драмы о том, что богатые тоже плачут (особенно если они честные русские бизнесмены), когда оказываются втянуты в серьезные интриги.
В «Купцах и детях» Осипьян тоже не без иронии сталкивает людей XX и XXI веков, родителей, обладающих разными взглядами на современность, и их отроков, желающих, как это бывает в любую эпоху, начать жизнь с чистого листа.
Из этих «Арбатских тайн» получается вовсе не семейная сага, а почти лента запрещенных ныне социальных сетей, где так и не понятно, кто тут родственник, кто друг, кто враг, а кто — так.
«Финист. Первый богатырь» вновь представляет собой здоровую сказку для взрослых и детей, объединяющую и отечественный фольклор, и классику зарубежного кино с разговором о важном.
Режиссер Игорь Волошин в «Волшебнике Изумрудного города» пытается объединить свой авторский взгляд с голливудским мюзиклом и прочими отсылками к мировому кинематографу, но слабый сценарий, основанный исключительно на зависимости детей от гаджетов, просто не позволяет вырваться за пределы этой дороги из желтого кирпича.
Однако вопрос власти — не земной, а именно демонической — в «Начале» хоть и ключевой, но вовсе не главный. С выходом предыстории становится очевидно, насколько «13 клиническая» зиждется на Стругацких не только с их юмором «Понедельник начинается в субботу», но и философией «Пикника на обочине» с, естественно, снятым по нему «Сталкером» Тарковского.
Примерно в середине «Гирокастра», несмотря на то, что выглядит занимательно, рассыпается — в своих идеях и смыслах, а несколько финальных точек лишь усугубляют невнятность авторского высказывания.
Режиссер стремится душевно иронизировать над отечественным мироустройством, погружая его в экстремальный быт.
Но сам сериал о людях, которые своими силами пытаются создать город для нормальной жизни за пределами Садового кольца. Что им с разной степенью успеха удается — пусть хотя бы в кино.
Для Пересильд это, кстати, одна из лучших ролей в карьере: на протяжении большей части фильма она присутствует в кадре сольно, что позволяет гармонично, без театрального надрыва, отыгрывать весь спектр эмоций.
Попытка игры на ностальгии даже по недавним «нулевым» и «десятым», как будто бы, самый безопасный путь, хотя и на нем всегда встречается тот самый известный всем далеко не джентльмен, а ламповый лишний человек.
