На это явно и делал ставку режиссер Дэвид Маккензи: вязкая атмосфера заставляет подозревать всех вокруг, а самое важное происходит на периферии кадра, намекая, что подобная история могла случиться в любое время.
Готовка и любовь, отцы и дети, город и село — фильм так заигрывается с мейнстримными конфликтами, что превращается в салат.
Полнометражный дебют режиссера и сценариста Рауля Гейдарова «День рождения Сидни Люмета» совмещает искренность и свежесть взгляда новичка с вниманием к нюансам автора, хорошо представляющего, что именно он делает. У Гейдарова получилось цельное, самобытное и при этом доступное кино.
Если Фудзимото — мангака нового образца, то Дэндзи — кумир молодежи.
Эклектика первого оригинального фильма Мамору Хосоды созвучна не только духу тревожно-благостных нулевых, но и амбициям разгорающейся звезды индустрии. «Летние войны» — последняя работа постановщика в стенах культовой студии Madhouse.
На экране проносится мультижанровый аттракцион: медицинский процедурал сталкивается с психологическим детективом, а социальная драма плавно перетекает в протестный янг-эдалт с той же легкостью, что и в реализм кухонной раковины.
Одним словом, боевик новой формации, со взрывами, перестрелками, погонями — и обязательными перерывами на обед и соджу.
«Соавторы» — приятное и многослойное зрительское кино, чья главная сила — в гуманизме и тонком, уважительном взгляде на своих героев.
Помимо того, что восходящие звезды юмора «разгоняют» шутки так, будто готовят спектакль для выпускного в театральном вузе, заход на эту территорию подсвечивает, насколько слабо в «Баранкиных» с комедией наблюдений. Кроме общих мест, которые высмеивают на открытых микрофонах, — практически ничего.
Ключевые двигатели здесь — персонажи: в первую очередь харизматик и скрытый психопат Илья, к которому героиню тянет, хотя одновременно контакт её страшит.
Фильм предлагает не думать, просто смотреть на чистое жанровое развлечение. В арсенале авторов преимущественно физическое воздействие на зрителя: децибелы, адреналин, скорость, кровь.
Вероятно, главное, что второй фильм Креггера затягивает, будоражит, веселит, пугает и толкает к собиранию пазла, на что сегодня особенно падки сетевые киноманы. По ком звонит колокольчик, мы можем предположить и вне темноты кинозала.
«Уэнсдей» все больше тяготеет к «Семейке Аддамс», число родственников растет, их отношения выходят на первый план, превращая историю в семейную сагу в жанре черной комедии, какой она и задумана изначально.
Перезагрузке «Голого пистолета», хоть она и длится те же полтора часа, что ее прародитель, при всей старательности не хватило более динамичного экшна и, самое главное, естественности Лесли Нильсена.
Конечно, сериальный «Институт» не выдерживает полноценного сравнения с литературным, однако ему и не нужно — главное, что авторам удается сохранить все мотивы Кинга и в целом воссоздать свойственный многим его произведениям антураж, как внешний, так и внутренний.
Однако «Хирург» вовсе не заигрывается в триллер с ненадежным рассказчиком, напротив, своим многожанровым подходом затевает намного более интересный и объемный разговор о правде и справедливости, семье и долге, жертвенности и предательстве.
Если бы не Франко и Бри, которым после десятка лет вместе не нужно специально играть химию, фильм был бы совсем искусственным. Актеры же создают необходимую энергию и правдоподобность, достаточно убедительную, чтобы оправдать любую дичь.
«Хорошенькая» скрупулезно исследует сложный вопрос разрыва между поколениями, подчеркивая бесцеремонность старших по отношению к молодежи, их недальновидное равнодушие к чувствам собственных детей, неумение воспринимать их равными и даже неспособность встать на их сторону, когда нужна поддержка.
Как бы создатели сериала ни пытались отстранить себя от чеховских повестей и рассказов, новые «Три сестры» — тот случай, когда получилось сыграть и в классику, и в современность.
В фильме «Истребитель демонов: Бесконечный замок — Возвращение Акадзы» сочетаются красочный боевик и тонкая драма, а плотность сюжетного и визуального повествования не дает зрителям передышку, практически не сбавляя оборотов.
Ева Виктор создала манифест нового подхода к травме.
Новой «Фантастической четверке» не удается преодолеть фамильное проклятие, от которого пали версии нулевых и 2010-х. Куда печальнее, впрочем, что фильм напоминает странное послание из прошлого, которое зачем-то отправили в космос.
Сторер попадает в расставленную им самим ловушку, а также в капкан старых добрых завышенным ожиданий публики, которая всегда требует чего-то новенького. Вместе аудитория постоянно жалуется, что любимые проекты уже не те, что прежде. Рецепта, как выбраться из петли, пока нет, поэтому «Медведь» вновь подвисает в воздухе.
«Хутор» превращается в экзистенциальную трагедию об ошибках молодости и надежде на второй шанс, который довольно часто выпадает в реальной жизни. Даже если она уже почти погребена под идиллическими интернет-картинками или искусственно созданным сеновалом.
Лаконичность сериала идет ему на пользу, так как концентрирует события и создает дополнительное напряжение, которого, возможно, кое-где не хватает сценарию. С другой стороны, сама история — законченная, четкая, по-своему простая, но глубокая с точки зрения человеческой драмы, что является очевидным плюсом и сильной стороной «В глуши».
