Благодаря всему перечисленному, а также вниманию талантливого режиссера к важнейшим метафоричным деталям для раскрытия образов и очертания проблем, понимаешь, что смотришь очень качественное кино, которого у нас очень и очень мало.
Это то самое «Я вас люблю», которое, по-хорошему, критиковать особо не имеет смысла, ибо признания в любви нуждаются не в критике, а в адресате.
Говорить о значимости или сюжетных ходах фильма настолько же бессмысленно, как и жаловаться на временами слишком восточные и мусульманские действия героя. Картина Кешиша такая, какая она есть, такая, как ее герои, которые, кажется, и не хотят меняться.
В итоге у Карпентера получился хоть и не шедевр, но крепко слаженный хоррор, в котором нашлось место и тревожному ожиданию, и приятному актерскому составу, и тревожной в меру музыке.
Всё это замешивается в романтическую драму, которая в попытке понравиться всем и сразу застревает в жанрах и клише и ближе к финалу теряет весь свой нерв.
Невозможно сделать доброкачественный фильм, работая с таким мертвым сценарием и не имея никакой возможности его корректировать. Так и здесь режиссер Билл Кондон вынужден был посвятить треть фильма застенчивому воркованию, постепенно переходящему в посткоитальный флирт.
Всё это можно назвать бессвязным сборником новелл, но, по сути, это простые истории о нас, о таких common people. О том, как мы пьём вино и танцуем с друзьями, о том, как сидим в кофейнях. О том, что мы симпатичные, но иногда не совсем бестолковые.
Простая история человеческих взаимоотношений и необыкновенное переплетение чувств и эмоций, прекрасно переданных талантливым актерским ансамблем картины.
«Ариран» — это рассказ о выходе из тупика, куда попадает в определенный момент каждый человек, будь то творческая личность или простой работяга. Главное, чтобы перерождение после такого кардинального самоочищения от собственных химер не оказалось еще более губительным, чем сам кризис…
В итоге, перед нами роскошный триллер с элементами нео-нуара, черным юмором и неплохими актерскими работами, обязательный для просмотра хотя бы теми, кто любит динамичное европейское кино.
По сравнению с другими постановками Серебренникова «Господа Головлевы» выглядят как-то уж очень классично и максимально приближены к тексту.
«Будда рухнул от стыда» — то самое злободневное и прогрессивное кино, которое никак не получалось у наших в этом году.
Актуальная тема — это всегда или пафос, или фарс. В данном случае, Грымов сделал, несомненно пафосное, хотя искреннее кино, которое заинтересует миллионы зрителей и обязательно вызовет живой резонанс мнений.
Мельвиль Пупо и Сюзанна Клеман, чей дуэт с легкостью тащит всю эту сложносочиненную конструкцию, существует на экране по тем же законам, что и герои фильмов французской «новой волны». Итогом будет растерянность, утрата, боль, возможно, смерть, но сладостное движение на последнем дыхании стоит того.
«Страсти Дон Жуана» — хорошее, остроумное и продуманное кино с антиклерикальным подтекстом. В нем нет того, что так сильно раздражает в большинстве фильмов, заключенных в рамки жанровых условностей — отсутствия логики и безжизненных диалогов.
Благодаря все тому же Нисону, «Заложница» представляет собой не только жесткое динамичное, но и по-своему душевное зрелище, чуть выбиваясь таким образом за рамки жанра.
Разницу между двумя фильмами подчеркивают часы в его машине: если раньше, он ждал двух нолей на цифровом табло, то теперь возможны варианты. От тотального контроля можно и устать.
