Звучит очень сложно и запутанно. Даже, согласимся, увлекательно. И оттого может казаться крутым. Но если как следует вдуматься, то очевидно, что никакого смысла здесь нет.
Абдрахманова не превращает рассказ об униженных и оскорбленных в банальную социальную рекламу, не жалея для своего дебюта неожиданных граней. А удивляет и радует «Папа…» тем, что при всей тяжести поднятых проблем не скупится на юмор.
Так что вообще не важно, что оно все значит на самом деле. Поскольку никакого самого дела нет, как известно. Важно, что символизм — налицо. И подан он в достаточно нескучном виде сильно замороченной вещи в себе.
По сути, «Ждун» — это классическое произведение о противостоянии добра и зла, где гуманность и альтруизм противопоставляются жадности и эгоизму.
Как правило, подобные рассуждения ни к каким внятным выводам не приводят. «Переходный возраст» — не исключение.
В гораздо большей степени заслуживает внимания предлагаемый нам образ русского супергероя, воплощенный Тимофеем Трибунцевым. Образ, радикально противоположный вообще любым представлениям о том, какими супергерои бывают. Да к тому же обрамленный идеей, позаимствованной у великого Филипа Дика. За одну такую смысловую композицию всех причастных расцеловать стоит.
Здесь же абсурден лишь тот факт, что Мэл Гибсон, автор, на секундочку, «Апокалипсиса» и «Храброго сердца», сработал настолько халтурно, что даже по меркам неказистых боевичков зрелище вышло нелепым и никудышным.
Общий посыл предельно, кажется, ясен: любовь бывает очень разной в зависимости от конкретных обстоятельств. В силу чего и отношения между мужчиной и женщиной порой принимают самые невообразимые формы.
Невообразимо убедительная игра Торрес становится тем самым китом, на котором стоит весь драматизм фильма, — недаром актриса удостоилась за эту роль статуэтки на «Золотом глобусе» и номинации на «Оскара».
Фильм неслучайно завирусился за счет кадров со зрителями, которые во время просмотра не расставались с носовыми платками. С другой — запоминаются-то не столько страдания, сколько целительное ощущение нравственного очищения, что испытал герой и мы вместе с ним.
Не способствует поддержанию интриги и вялая динамика: в сериале определенно есть эпизоды, от изобретательности и эффектности которых перехватывает дыхание, но их количество слишком несущественно для шести часов экранного времени. А вот абсурдных деталей, напротив, слишком много, чтобы не обращать на них внимания.
Сценарист и режиссер сделали ставку на человеческую чуткость и умение называть вещи своими именами, а не на собственные амбиции и желание шокировать публику.
Главное же, «Танго на осколках» не только здорово написано, сыграно и снято. Это классная терапевтическая история. Каждый может примерить ее на себя, узнав в Норе или Ване себя и сделав какие-то выводы. А учиться все же лучше на чужих ошибках.
Впоследствии никто из кинематографистов не смог подойти к бассейну так лихо, как Дере, хотя бомбочкой в него кто только не прыгал. А Делон и Шнайдер будут вечно сиять с экранов тех, кто чтит их память.
136 минут хронометража вредят фильму так же, как легким вредят бессчетные сигареты, липнущие к порочным губам Партенопы. В обертке короткого метра на полчасика, а-ля «Странный образ жизни» Педро Альмодовара, которым тоже занималась компания Saint Laurent, свежий Соррентино выглядел бы не менее презентабельно. И уж точно не успел бы поднадоесть.
«Танго на осколках» — вовсе не про танго. С тем же успехом покойный изменщик, сыгранный Денисом Шведовым, мог бы увлекаться, например, вселенной «Вархаммера».
21-летняя Владислава Самохина, исполнившая роль спортсменки, — главное очарование фильма. В ней совпало идеальное попадание в образ и достойная игра, которая больше акцентируется на мимике и языка тела, нежели на диалогах.
Второй сезон «Казановы» снова наглядно демонстрирует, что и как мужчина может получить от женщины.
В целом придираться к тому, что кино получилось поверхностным, в общем-то можно. Но совершенно не нужно. Ведь пытаться понять, как Дилан сочинял песни, — все равно что объяснять фильмы Линча. Гиблое дело, провальное априори.
Получается, что одновременно и очень смешно, и мурашечно, и даже поучительно у него вышло залететь в обойму экранизирующих Кинга. Да так, что хочется еще что-нибудь из мастера сквозь его призму увидеть, чего, к счастью, вполне можно ожидать после его «обезьяньего» успеха.
Положим, трэшем «Ущелье» все равно временами попахивает. Но трэшем безобидным и даже благим.
Попытка Копполы возвысить и переизобрести Андерсон в итоге кажется упущенной возможностью, которой не хватает ни шарма, ни крепкого сценария, ни эмоционального веса.
Самый большой респект Кондратьевой хочется выразить за то, что ее дебютная драма не ушла в однобокую социальную рекламу. И, несомненно, избежала категоричных суждений — здесь нет однозначно благословенных и несчастных, есть только голая правда и настоящая жизнь.
Но при всей неторопливости «Свет» не скатывается в бессюжетную медитацию: ты наблюдаешь не за манекенами, красиво позирующими в кадре, а за персонажами одушевленными, со своими страхами и страстями.
В общем, приятное и полезное в равных пропорциях.
