Ключевая проблема «Марс Экспресс» заключается в плотной атмосфере вторичности. Систематические заимствования работают как в положительную сторону, так и в отрицательную.
К своей заключительной трети «Точка ноль» окончательно теряет берега вместе с чувством меры и пускается во все возможные тяжкие.
Увы, финальная битва хтонического добра с инфернальным злом, как и все остальное, сделана совсем без выдумки и умения. Поэтому не будоражит, как должна, а усыпляет.
В целом «Сказки Гофмана» — деликатное и хрупкое кино, и если не ждать слишком многого, то смотреть его довольно приятно: оно вызывает улыбку и оставляет после себя сказочное послевкусие.
«Природа любви» идеально вписывается в категорию современных ромкомов, которые, в отличие от мелодраматичных предков из прошлого века, не витают в облаках, но стоят обеими ногами на земле и трезво оценивают действительность.
Таким образом, «Золотое дно» неожиданно — в том числе, вероятно, для своих создателей — оборачивается натуральным пасквилем на российскую политическую систему.
Не фильм, а целебный бальзам. Душевные хвори лечит и веру в славное будущее российского кино укрепляет.
«Лунатики» поднимают важные социальные проблемы и на живом материале препарируют болезненную тему отношений детей и родителей. А еще эта роскошно снятая драма основана на реальных событиях.
Если же попытаться вынести Харламова с Гузеевой за скобки, то в «Теще» сложновато найти что-то еще сколько-нибудь занимательное.
Любопытно, как Федоров-режиссер играет с неоднозначными чувствами и эмоциями, распространяя их и на зрителей.
Восхитительное, завораживающее зрелище, просто один сплошной праздник.
По сути, Богатырев вновь снял своеобразный кинокомикс, только теперь вдохновился традициями конструктивизма, авангарда, стилем советских плакатов 1930-х.
В этой олдскульности, ностальгичности главная фишка «Криминального города», что роднит его с недавним (тоже ламповым) сериалом «Ричер». Ма Сок-то кажется пришельцем из той славной эпохи, когда звезды боевиков были по-настоящему неудержимы, а жанр полицейского комедийного экшена расцветал пышным цветом.
Но показано это очень тонко: Мещанинова вновь демонстрирует умение резать без ножа.
Необходимость воспроизвести сюжет голливудского триллера в итоге обусловлена высосанной из пальца нелепостью. Что в каком-то смысле символично. Поскольку именно так было бы правильнее всего охарактеризовать это произведение. Как одну большую высосанную из пальца нелепость.
«В паутине» будет интересен в первую очередь синефилам: подобная смесь одержимости и абсурда им явно знакома. Для остальных попытка заглянуть за кулисы, где добровольно отгораживаются от внешнего мира и творят посреди хаоса, может оказаться не самым простым киноопытом.
Фильм не претендует на суровый реализм и дословный пересказ событий. Гиллеспи в первую очередь замахивался на формат развлекательной сказки о борьбе угнетенных против сильных мира сего. Подобная сказка у него и получилась, несмотря на то, что лента далеко не так оптимистична, как может показаться на первый взгляд.
Если бы за концептуальную эклектичность выдавали награды, «Чужая» бы непременно отхватила несколько штук.
Наконец, в кадре нет героев и злодеев. Зато есть простые люди с простыми мечтами. И приходят они к не менее простому, но важному осознанию: счастье в ближнем.
«Свидетель» проникнут искренним сочувствием к тем, кто стал жертвой политики, идеологии и прочих обстоятельств, приведших к трагедии.
То, с какой филигранной точностью Антон Коломеец выстраивает женские характеры, потрясает не меньше, чем игра ведущих актрис.
Тем не менее пример «Разрешите обратиться» убедительно показывает, что, в принципе, супергероика как таковая сама вполне пригодна для адаптации под вкусы и запросы российского зрителя, правда, лишь в своей альтернативной форме.
«Схватка с дьяволом» — неплохой психологический триллер со стильной картинкой, отличным саундтреком и все еще непревзойденным Николасом Кейджем.
В целом попытка обыграть простой сюжет (даже перевернув его с ног на голову) получилась скорее успешной. Хотя бы с социальной точки зрения: чуйка «на опасного мужика» может не сработать, телефон — сесть, а двери — заблокироваться в самый неподходящий момент.
Короче говоря, перед нами крайне бодрое, лаконичное — что немаловажно! — и в меру затейливое кино, которое, в отличие от массы собратьев по жанру, хотя бы пытается креативить и приманивать публику любопытной изюминкой.
