В экранизации Спайка Ли тоже, не исключено, какой-то социальный комментарий заложен. Но если попытаться его сформулировать, то, скорее всего, получится нечто вроде несуществующей цитаты Джейсона Стэйтема со словом «мазафака» в конце.
Забавный абсурд ненавязчиво обрамляет все конфликты, делая их на контрасте более выпуклыми и доступными для восприятия практически любого зрителя.
Понятно, что жить так — довольно тяжело. Но насколько тяжело? И зачем тогда кто-то так живет? Озвученным вопросам и посвящен фильм «Свободные люди», в котором мы видим столкновение двух реальностей — вымышленной и условно невымышленной — глазами обычного подростка, пребывающего в состоянии мощнейшего когнитивного диссонанса.
Пожалуй, у чего угодно более легкая и удобоваримая форма, чем у теряющемся в самом себе и слоях иронии «Эддингтоне». Который пускай и не лишен, справедливости ради, некоторого обаяния и способен иногда позабавить и захватить внимание, но не в силах предложить в конечном счете ни одной сколько-нибудь интересной мысли.
Вот и с новым «Суперменом» та же беда: Супермен в нем совсем не крутой.
Шарм этот, однако, нисколько не затмевает истинной жанровой сущности, а лишь задает стиль, который «В глуши» из сонма себе подобных детективных триллеров выделяет.
Все это, конечно, очень мило. И даже не очень, а прямо запредельно мило.
Однако создатели фильма «Мир Юрского периода: Возрождение» сделали внушительный шаг назад, откатившись к базовым настройкам.
Все же при всей своей зумероориентированности «Взрослые» придерживаются сугубо традиционных форм и оперируют проверенным инструментарием, то и дело ссылаясь на эталонные образцы жанра и не чураясь подчас прямых цитирований (начиная уже с опенинга).
Конечно, не исключено, что у этого мероприятия были и еще какие-то цели. Как то воспеть женскую дружбу, перед мощью которой ни один прощелыга-наркодилер не устоит. Но в любом случае ни одна из них не была в должной степени достигнута.
Разумеется, Уэс Андерсон слишком воспитанный, чтобы показывать на кого-то пальцем (или слишком боится кого-то обидеть, чтобы назвать вещи своими именами), но в целом все намеки довольно прозрачны.
С другой стороны, от фильма со столь многообещающей заявкой — сейчас мы как возьмем да как пропесочим капитально всех этих техноолигархов, мало не покажется! — резонно ожидать все-таки чего-то несколько большего, чем в меру остроумный телеспектакль про компанию карикатурных придурков, к тому же венчающийся неуклюжим экзерсисом в жанре слэпстик.
Однако что же делать тем, кто не Итан Хант? Или тем, кому не посчастливилось существовать в реальности, где вовсе нет Итанов Хантов? Увы, на эти вопросы последняя «Миссия невыполнима» ответов не дает. Что делает ее в практическом плане бесполезной. Тогда как в плане развлекательном она не то чтобы не состоятельна, но своей тяжеловесной серьезностью и напыщенными разговорами изрядно утомляет.
У человека со стороны, особенно взрослого, этот мультфильм неминуемо вызовет реакцию отторжения. Вплоть до острых приступов головной боли. Но если потерпеть и голову постараться выключить, то скоро все пройдет. И за смиренное принятие непостижимого последует награда.
В ситуации, когда массовый кинематограф как будто бы напрочь забыл о том, что он вообще-то должен нас развлекать, это становится определяющим фактором, возвышающим в конечном счете «Minecraft в кино» над всем нынешним поп-культурным ландшафтом.
Словом, если у вас есть вдруг какие-то претензии к нашей российской системе здравоохранения, то после нескольких эпизодов сериала «Больница Питт» их как рукой снимет, гарантированно.
Кроме Алека Болдуина с седой бородой и усталым видом, Трэвиса Фиммела в роли харизматичного, но лениво прописанного злодея и упомянутых визуальных красот, которыми трудно нынче кого-то удивить, в фильме «Раст» не находится ничего такого, ради чего его стоило бы смотреть. Ни идей, ни жизни, ни смысла, ни каких-то развлекательных штук.
«Мужу привет», напротив, служит отрезвляющим напоминанием о бренности сущего.
«Серфер» и сам по себе достаточно безумный, по-хорошему мерзкий, к зрителю беспощадный, и с глубоким пониманием того, чего люди от фильмов с Николасом Кейджем ждут, сделан.
Режиссер Михаил Кулунаков излагает хронику непримиримой вражды двух семей, в которой присутствуют отголоски других подобных сюжетов, в том числе из Шекспира того же самого.
В первую очередь «Туда» — про травмы и про то, как важно их прорабатывать. Посредством поездок на такси по России. Ну да, а что?
Таким образом, «Черное зеркало» со своими страшилками о том, как мы все скоро станем рабами, неумолимо отстает от актуальной повестки и плавно переходит в категорию ретрофутуризма. Что ведет к смягчению позиций и к повторению пройденного.
Сам по себе фильм, если его даже вне какого бы то ни было контекста воспринимать, представляет собой в высшей степени уморительное в своей нелепости недоразумение. Невольно закрадываются подозрения: а ну как это результат чьей-то диверсии? Настолько все плохо.
Сдвоенный эксперимент по исследованию феномена застойной эстрады.
Способна ли уравновесить та часть, где круто, противоположную? К сожалению, вряд ли. Потому что даже когда круто, то все равно, честно говоря, не слишком. Любой аналог «Охотника за головами» в сравнении уделывает влегкую.
