«Звук падения» всеми силами пытается стать тем, чем на самом деле не является: тужится в мучительных попытках выдать нечто новое, что разом объединит женские судьбы всех эпох, — а вместо того предлагает зрителю то и дело слушать претендующий на афористичность, но находящийся на грани банальности закадровый текст.
Во многом поэтому — несмотря на крепкую, в общем, концепцию — «Опасные связи» не получается воспринимать как что-то серьезное: авторская интенция считывается на раз-два, а визуальная составляющая, к сожалению, не содержит в себе ровным счетом ничего примечательного.
Непарадная биография о том, что поэтам и другим героям нашего времени здесь не место. И, кажется, никогда не будет.
Это кино больше трогает теплом преданности (которым обделены многие хорроры) и необычной перспективой, нежели настоящим кошмаром.
«Камбэк» — это ностальгическое путешествие, предлагающее взглянуть на нулевые сразу с двух сторон: глазами подростков, у которых впереди вся жизнь, и глазами взрослого человека, для которого единственный шанс на будущее — разгадать загадку прошлого.
«Школьный автобус» — тяжелое, выжигающее дотла кино, которое в финале дарит не ложную надежду, а катарсис, выстраданный и заслуженный. Это реквием по раю, который мы потеряли, и гимн людям, которые находят в себе силы искать дорогу к свету.
Обаятельный бармен в исполнении Данилы Козловского выступает этаким Воландом, к которому невозможно сформировать однозначное отношение. Он вроде и поступает по справедливости и никого своими руками не убивает, однако же его хитрое мастерство подталкивает к опасному искушению, которое может стоить жизни. Еще одна моральная дилемма для философствующих. По крайней мере такой чертенок заставит пару раз улыбнуться от абсурдности происходящего.
Фильм Корвино (к слову, настоящий фильм, снятый на пленку) не только проникнут редким ощущением неподдельной мужской дружбы в лучших традициях жанра вроде «Венсана, Франсуа, Поля и других» Клода Соте, но и традиционалистки приятен моногамным финалом с освежающим посланием: по-настоящему открытые отношения — это когда ты честен с собой и своим партнером.
Дряблый сюжет не оживляют ни операторские этюды в намеренно темных тонах; ни тусклые стекла, искривляющие пространство, через которые режиссеры вводят зрителей в пространство сюжета; ни игра актеров, не способная возвысить героев над условностями повествования; ни редчайший юмор.
И все же винить Когонаду за этот промах не поднимается рука. Талантливейший корейско-американский режиссер будто оказался капитаном корабля за приличную сумму, но без права выбора курса. От авторского почерка здесь нет ничего.
Мы получаем очередной пафосный, но бесспорно мастерски сделанный военный фильм Бигелоу. Да, Земля сегодня и правда «дом динамита», но вряд ли эта картина обладает достаточной силой, чтобы раскрыть глаза причастным.
Получается вязкий, стерильный, жутко затянутый фильм, который вместо того, чтобы приковать внимание зрителя к экрану и не отпускать до финальных титров, лишь усыпляет или смешит — но не там, где авторам этого бы хотелось.
«Дракула» выглядит дорогостоящим, красивым, эффектно сделанным фанфиком, который, кажется, сам не определился, чем он является: мелодрамой о трагической любви или ироничной пародией на нее.
Стечение обстоятельств позволило Ван Сенту прервать свое семилетнее молчание и привезти на Венецианский кинофестиваль один из самых сильных фильмов в своей карьере. В свои 73 года режиссер умудрился впервые снять комедию — ироничную, ужасно смешную и до боли актуальную.
Помимо блестящего актерского дуэта, неоспоримый плюс фильма — его тонкий британский юмор, умело играющий на стереотипах.
Сколько бы антиутопий ни выходило до этого, «Долгая прогулка» имеет все шансы со временем стать классикой, потому что снята она качественно.
Наполненный тестостероном и ведром маскулинности, спин-офф идет по протоптанной тропинке, не предлагая в общей массе ничего нового. В этом нет ничего плохого, потому что пересобирать жанр шпионского триллера авторы явно не намеревались, зато сделали ставку на зрелищность, визуал и брутальных героев.
Это по-настоящему экспериментальное кино, которое предлагает соединить игровой и зрительский опыт, превращая зрителя в такого же потерянного путника.
Самое печальное, что довольно сексистские изображения героинь маскируются под слоган «сильная и независимая». Они обе вбирают в себя штампованные паттерны мужского поведения, сохраняя при этом общепринятую женственность, которую удобно сексуализировать на киноэкране.
Если искать в «Никто 2» хоть каплю новизны, ее там не найти. Фильм легко выветривается из головы сразу же после титров. Это лишний раз доказывает, что сиквел, к сожалению, оказался никем.
За 2,5 часа хронометража фильм успеет не раз сделать вид, будто вот-вот закончится, но каждый раз новый сюжетный виток будет заставлять вспомнить: «в жизни бывает куда хуже, чем в кино, поэтому это еще не конец».
Если абстрагироваться от «Голого пистолета» с Лесли Нильсеном и рассматривать новую картину как самобытное произведение, то фильм все равно хорош. И хорош он своей простотой.
Критиковать по большому счету «Баранкиных» не за что — разве только за повтор уже опробованных и на Западе, и у нас идей. Однако бодрое повествование, оригинальный юмор и прекрасный актерский состав делают свое дело. Для семейного просмотра в 2025 году сериала лучше, пожалуй, не найти.
«Вождь войны» кажется шоу не слишком оригинальным. Идеологический феминистический уклон здесь прописан почти по шаблону.
На фоне общего пресыщения кино Marvel эта картина точно способна выделиться и запомниться: ретрофутуризм, альтернативный мир, огромный непобедимый Галактус. Если «Громовержцы*» убедили нас, что ты не одинок, а «Супермен» — в необходимости быть добрыми, то «Фантастическая четверка: Первая шаги» несет другой замечательный посыл: семья важнее всего.
