Тем не менее финал для старшего поколения Шелби и, собственно, сюжетной линии Томаса можно назвать достойным. Где-то к экватору лента начинает разгоняться до всеми любимого экшена с перестрелками из винтажных пистолетов, гранатами, угоном породистых коней, эффектным валянием в грязи и сложными мизансценами с параллельным монтажом.
Закономерно невзрачный финал для сериала о герое, который так и не понял, кто он.
Соединив природу с технологиями, а точнее, человеческую и животную адаптацию ко всему этому, «Прыгуны» говорят на современном языке со зрителем. Так, картина ощущается как редкая для современной студии Pixar вещь: оригинальная история, а не продолжение уже изъезженных архетипов и тропов.
Если вы думали, что это очередная драма про 90-е с заезженными штампами, то вы ошибаетесь. «Время Счастливых» — скорее семейный детектив.
«Скарпетту» стоит смотреть, пожалуй, не ради развязки, а ради интеллигентного развлечения для тех, кто хочет увидеть, как звезды первой величины с серьезными лицами разыгрывают абсурд. И как в этом абсурде вдруг мелькнет что-то настоящее — когда Кей снимет перчатки, уставшая от мертвых и живых.
Неожиданности — разумеется, относительные — начинаются, когда в повествование тайным путем прокрадываются подлинный драматизм, оправданный не капризами персонажей, но социальными условностями XIX века, и лейтмотив, связывающий воедино основную сюжетную линию с побочными.
В общем, в жанровой формуле «Военной машины» «Хищник» встречает «Войну миров» и «Звездный десант».
Озон не предлагает радикально новой интерпретации Камю. По сути, он превращает великую повесть в иллюстрацию. Но иллюстрация эта настолько прекрасна, гипнотична и стилистически безупречна, что вглядываться в нее хочется снова и снова.
На выходе — отличный киноаттракцион, закономерно собравший в прокате почти миллиард. Беспроигрышная альтернатива «исчезнувшему» из легального российского проката Голливуду, закрывающая потребность в большом кино.
Выйдя в Международный день борьбы за права женщин, «Невеста!» не успевает угнаться за меняющимся миром и подарить зрительницам своевременный, актуальный подарок.
За счет возвращения основного каста шоу уверенно работает как машина ностальгии. Проблема в том, что ее надо постоянно подкармливать новыми воспоминаниями, новыми живыми персонажами и запоминающимися сюжетными линиями. Батре это пока удается не вполне.
Это кино про то, как трудно быть гением, когда тебя назначили на эту роль, а ты еще не прочел инструкцию.
Наиболее интересным в «Хочу секса. Сент-Луис» кажется монтаж — сбивчивый, нелинейный, с флешбэками и флешфорвардами. Это, безусловно, интригует, наращивает саспенс и не позволяет оторвать взгляд от экрана — все-таки не исключено, что этот сериал рождался именно на монтажном столе, хотя многие кинематографисты далеко не всегда охотно соглашаются с подобным подходом к произведению.
Идеальный выбор для пятничного вечера в компании друзей, когда хочется отключить мозг и вспомнить, какими смешными и уютными бывают фильмы про монстров.
Вместо сатиры на индустрию вышла нечаянная самокритика.
Тем не менее, «Утес» с первой и до последней минуты уверенно движется по рельсам жанра — не изобретает ничего нового, но и не сбивается с намеченного пути.
Несмотря на рваное повествование, «Момент» оставит у фанатов приятное послевкусие и со временем может стать важным продуктом поп-культуры нашего времени.
«Ночной агент» — нишевый сериал, который успешно существует в своей плоскости, не претендуя на большее. Он не дотягивает до того, чтобы стать культовым, да и не стремится к этому совсем. И при этом он все равно взрывает чарты Netflix, то есть спрос имеется.
И даже если «GOAT: Мечтай по-крупному» покажется штампованным мультфильмом с чересчур правильной и классической драматургией, визуально и по смыслам лента вряд ли пройдет мимо. Есть все шансы стать фанатом зверобола и ждать следующего матча с нетерпением!
«Грозовой перевал» Феннел — это не история великой любви, а страдания по великому одиночеству. И пустошь, наблюдающая за этим спектаклем, одобрительно воет ветром в такт бьющемуся стеклу.
«Счастлив, когда ты нет» вряд ли станет манифестом поколения, какими были «Неадекватные люди». Но свое место в летописи портретов тридцатилетних он, пожалуй, займет. Как напоминание: счастье бывает разное.
«Скандал» — это все-таки фильм о сексуальных домогательствах, которым положила конец группа отважных женщин. Но для того чтобы вскрыть природу этого явления и показать его во всем уродстве, картине банально не хватает ни экранного времени, ни драматургической мощи.
За полтора часа хронометража «Убежище» подарит всего несколько по-настоящему напряженных, умело сделанных сцен: радостно, хоть и негусто, тем более что, кроме них-то, фильму предложить, в общем, нечего.
Авторы поднимают множество тем: стеклянные потолки, корпоративная культура, современная обсессия реалити-шоу, наследственная жестокость, жажда власти над другим. При этом фильм никогда не звучит нравоучительно, смешивая вереницу жанров. Вот только хоррора, на котором построена вся рекламная кампания, ожидать от «На помощь!» не стоит.
«Чудо-человек» представляется редким и почти идеальным воплощением метамодерна в кино.
