Казалось бы, все ингредиенты для приготовления идеальной семейной сказки на столе — звездный состав, проверенная литературная основа, опытные создатели… Однако вместо уютного ужина у камина зритель получает пачку мармеладок.
«Пока небо смотрит» — самый открытый для зрителя фильм Михайлова: со знакомыми лицами, смешными шутками, умными мыслями.
За простой историей «Орла» скрывается чувство, которое так непросто сейчас уловить — доверие. А органично выбранная тональность в духе теплой деревенской истории местами приближает к душевному «Жили-были» Эдуарда Парри с примесью еще одного заметного дебюта, говорящего о ценности семьи, — «День рождения Сидни Люмета» Рауля Гейдарова.
Сценарий пару раз находит точки опоры в интересных темах поколенческой ответственности и неоднозначности злодеев, но не развивает их, оставаясь странной компиляцией из известных фильмов, моря человеческих жидкостей, сильных моментов хаоса, слабой детективной линии и плохой проработки героев.
Не лишенное очевидного буддистского подтекста повествование заключает героев в нежные объятия бхавачакры — круга жизни, страданий, радостей и смертей, из которого человека способно освободить запредельно болезненное осознание. Нащупав болевые точки позднего капитализма, Джин давит на них восточной мудростью.
Если же искать визуальные и эстетические зацепки, но не в качестве недостатка, а скорее, чтобы поудобнее устроиться перед экраном, то «Радар» — родной брат «Пищеблока». Какая разница, что искать любопытным пионерам: вампиров или инопланетян? Главное, делать это с подлинным пионерским и пылким молодым рвением.
Фильм Андрея Шальопы может вызвать вопросы своей длительностью или мягкостью, но он справляется с главной задачей — превращает историческую справку в народный миф. В пространстве военного кино, которое часто рискует скатиться в чрезмерный пафос или натурализм, «Литвяк» выбирает свет.
Авторский почерк Зуевой качественно выделяет тот самый рефрен хрупкости, что проходит по всему ее творчеству: хрупкости души, личности, человеческих взаимоотношений. Ее кино не женское и не маргинальное, как часто утверждают — оно человечное! Человечное настолько, что к нему сложно подобрать слова, зато куда проще навесить ярлыки.
«У Марго проблемы с деньгами» не станет большим откровением и не даст того уровня юмора и смелости, которого от него ожидаешь, оставшись приятным развлечением на вечер.
По итогу «Охотничьи псы 2» — это неидеальное продолжение, но очень уверенное. Сериал стал больше, громче и жестче. Если вам важен экшен, динамика и напряжение — это отличный вариант.
Завязка фильма намекает на едкую сатиру на голливудские нравы в духе «Коня БоДжека» или недавней «Киностудии», но Хиллу отчаянно не хватает режиссерской смелости, чтобы рассказать по-настоящему злободневную и остроумную историю.
«Песни джиннов» становятся многозначной метафорой, означающей сразу и любовь, и искусство, и чудо в целом. Как и хорошее кино, нежность, милосердие, песни джиннов исцеляют, только услышать, распознать и понять их могут не все.
Соблюдение строгой исторической достоверности или форсирование патриотических чувств не выходят здесь на первый план. Фильм рассказывает простую историю с архетипическими, но живыми героями, приправляя ее мощным драйвом боевика и щепоткой супергероики так, что оторваться от экрана невозможно.
Документальная малоизученность подвига буеристов позволяет заострить внимание на фактах из жизни людей, которые и стали теми самыми ангелами надежды для сотен тысяч ленинградцев. Такие фильмы нужны, чтобы говорить не только о боли, но и помочь растопить холодные льды человеческого безразличия к проблемам других.
«Отец» — это фильм не столько о войне, сколько о человеческих отношениях вообще. Именно они и становятся единственной ценностью, когда мир вокруг рушится.
Не погружаясь в бездны сознания, фильм Гозлана служит своего рода отвратительным, но не слишком убедительным дисклеймером, правдивости которому не придают даже выразительные глаза-планеты Нинэ: опиум для народа уже давно продают не в церквях, а во всякого рода «грамах», что никого, впрочем, не избавляет от последствий его употребления.
Повествование ведется подчеркнуто сумбурно, краски сгущаются, уровень абсурда остается на неизменно высоком уровне, отдельные реплики остротой напоминают о лучших сценах «Наследников», но хватит ли Глэтцеру дерзости рассказать нам о мире айтишников что-то новое?
Сериал не дает поводов болеть за семейное благополучие и разбираться в их наследственных установках. Хотя хронометраж в десять эпизодов по сорок с лишним минут позволял либо глубже проработать персонажей, либо уйти в абсолютный сюрреализм.
«Нормал» — крепко сделанный боевик, который порадует ценителей жанра изобретательными экшен-сценами, насыщенным визуалом, остроумными диалогами, которые снижают градус пафоса, и искренностью. А она, как водится, побеждает и холодный расчет, и злую волю.
В итоге «Жизнь все еще несправедлива» — это редкий случай удачного возвращения, которое страдает не от собственной несостоятельности, а от ограниченности. А так, магия «Малкольма» все еще работает!
Этот визуальный удар по психике явно направлен на продажу новой приставки Nintendo Switch и игрушек, нежели на создание качественной картины.
Это фильм-провокация о том, что идеальных незнакомцев не существует. И единственный радикальный акт любви — это не красивая свадьба, а решение принять и остаться.
Хочется верить, что «Заветы» внесут хотя бы небольшой вклад в искоренение тоталитарного Гилеада в общественном сознании.
При этом дебют Антона Мамыкина выгодно отличается от многих похожих недавних опытов отсутствием явного антигероя.
Сопливый сюжет помножаем на трафаретно выписанных персонажей, неестественную подростковую речь, стерильный визуальный язык режиссера Михаила Вайнберга и странные, не работающие ни на каком уровне операторские и монтажные решения: выглядит так, будто оператор иногда ни с того ни с сего вспоминает о существовании голландского угла, а монтажер только ближе к финалу научается завершать сцену затемнением.
