Чистое guilty pleasure, которое просто берет зрителя в заложники своего темпа и не отпускает вплоть до довольно скомканного финала.
Но одних правильных идей и звезд из A-list убийственно мало, когда диалоги банальны, как цветы для весны. Так сказала бы истинная Миранда, а не та сентиментальная дама, что вдруг прослезилась из-за вечно притесняемого Найджела.
Это кино пронизано ненавистью и к мужскому, и к женскому миру, заставляя подозревать, что и сама постановщица невысокого мнения о силе женской дружбы.
Это фильм-провокация о том, что идеальных незнакомцев не существует. И единственный радикальный акт любви — это не красивая свадьба, а решение принять и остаться.
«Скарпетту» стоит смотреть, пожалуй, не ради развязки, а ради интеллигентного развлечения для тех, кто хочет увидеть, как звезды первой величины с серьезными лицами разыгрывают абсурд. И как в этом абсурде вдруг мелькнет что-то настоящее — когда Кей снимет перчатки, уставшая от мертвых и живых.
Это кино про то, как трудно быть гением, когда тебя назначили на эту роль, а ты еще не прочел инструкцию.
«Грозовой перевал» Феннел — это не история великой любви, а страдания по великому одиночеству. И пустошь, наблюдающая за этим спектаклем, одобрительно воет ветром в такт бьющемуся стеклу.
«Счастлив, когда ты нет» вряд ли станет манифестом поколения, какими были «Неадекватные люди». Но свое место в летописи портретов тридцатилетних он, пожалуй, займет. Как напоминание: счастье бывает разное.
«Школьный автобус» — тяжелое, выжигающее дотла кино, которое в финале дарит не ложную надежду, а катарсис, выстраданный и заслуженный. Это реквием по раю, который мы потеряли, и гимн людям, которые находят в себе силы искать дорогу к свету.
За 2,5 часа хронометража фильм успеет не раз сделать вид, будто вот-вот закончится, но каждый раз новый сюжетный виток будет заставлять вспомнить: «в жизни бывает куда хуже, чем в кино, поэтому это еще не конец».
«Горная невеста» — медленное кино, в котором размеренный темп повествования завораживает своим магнетизмом и безоговорочно вовлекает в тайны одной семьи.
Интересно ли в очередной раз размышлять на эти темы — это уже вопрос, который вправе задать себе любой зритель. Но «Друзья и соседи» подкупают игривым обращением с сюжетом, быстрым монтажом и остроумными комментариями героя Хэмма. Кстати, сам актер — главное очарование шоу вместе с Пит, исполнившей самую интересную роль в карьере.
Пытаясь совместить сразу несколько фильмов в одном, режиссер не справляется с чрезмерными амбициями, и многие заявленные темы остаются в расфокусе.
Создается впечатление, что история прачечных Магдалины для режиссера — сущая мелочь жизни и побочная тема для разговора о том, как маленький человек может стать большим даже среди тех, кто привык не замечать зла вокруг.
Сандерс пытается балансировать между блокбастером и инди-кино, жестоким боевиком и слезливой мелодрамой, но в результате тонет в придуманном им иномире, кишащем воронами и адскими змеями.
«Май, декабрь» — это фильм о непознаваемости человеческой души, что роднит его с «Персоной» Ингмара Бергмана.
Если в «Гранд Будапеште» мы заслушивались выразительными речами месье Густава, а в «Треугольнике» нас всех тошнило, то во «Дворце» остается только потерять сознание или впасть в кому. И как выясняется, это тоже может быть весело.
«Синдром» — большой шаг вперед для сценариста и режиссера, которым удалось перевернуть культовый триллер и при этом не скатиться в скучные повторы.
Новый «Телохранитель на фрилансе» показывает эволюцию спортсмена, ставшего настоящей звездой боевиков, который при этом умеет посмеяться над собой. В этом смысле он и правда занял опустевшую нишу Шварценеггера.
Фильм остается довольно нишевой историей, интересной в большей степени тем, для кого «шорт-сквизы» и «хедж-фонды» — не пустой звук. Пытается ли он обвинить во всем американский капитализм? Кажется, нет. Скорее, сделать акцент на фальшивой революции, начавшейся как движение, убежденное в том, что оно ломает систему, тогда как на самом деле играет с ней ради собственного заработка.
«Свет» вызывает острое желание тут же позвонить родителям, детям, друзьям и всем близким.
В конечном итоге фильм рассказывает о любви и поиске себя языком володинского диалога с его узнаваемой лирической интонацией. Несмотря на то что от такой истории не стоит ждать абсолютного хеппи-энда, «Блондинка» оставляет после себя приятное позитивное чувство.
Недостаточно продуманный и неправдоподобный последний акт — главная проблема картины, которая страдает то ли от ограниченного бюджета, то ли от желания обнадежить зрителей, уставших от вечных войн.
«Остров иллюзий» — это своего рода ужасающая версия «Треугольника печали», но о том, как легко с нынешними технологиями выдавать себя за другую личность.
Это умный и тонкий детектив с напряженным повествованием, который увлекает за счет блестяще продуманной последовательности зацепок.
